* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

411 ГАЙДЕРЪ-АЛИ—ГАЙДНЪ 412 Гайдеръ-Али (Hyder-Ali) — раджа Майсурсшй въ Остъ-Индпи (1728—82). Въ 1761 г. объявплъ себя владътелемъ (раджей) Майсура, ввелъ порядокъ въ финансахъ страны, преобразовалъ войско н завоевалъ СООБДШП владйшя (Бедноръ, Оноръ, Конаноръ, а также Малабаръ п МаледивcKie о-ва). Успехи Г. вызвали опасения англ нч анъ, которые вовлекли владетелей Гайдерабада и Карнатика въ войну съ Г., но вынуждены были заклю­ чить съ нимъ мирный договоръ (1769). Въ 1780 г. Г., въ союзе съ французами, началъ новую войну съ англичанами, въ короткое время завладелъ всей областью Карнатикъ, но въ 1782 г. потерпелъ поражеше и вскоре умеръ.— Ср. В о w r i n g , cHvder A l i and Tipu Sultan* (Л., 1893). Г а й д н н г е р и т ъ - м и н е р а л ъ изъ группы вод­ ныхъ мышьяковокислыхъ соединешй, состава H C a A s 0 . H 0 . Встречается вместе съ фармаколитомъ и вапплеритомъ въ 1оахнмстале, Виттнхене и другихъ местахъ въ виде неболыпихъ ромбическнхъ крпстальчиковъ, образующихъ белыя корки. Г а й д и п г е р ъ (Haidnnger), В и л ь г е л ь м ъ — мпнералогъ и геологъ (1795—1871). В ъ 1843 г. на­ чалъ въ Вене «Handbuch der b e s t i m m e n d e n Mine­ ralogies Въ 1847 г. издалъ геогностическую карту Австрийкой M O H a p x i u . Г а й д н ъ (Haydn): 1) Фр а н ц ъ - 1 о с п ф ъ — з н а ­ менитый композиторъ. Род. 1 апрёля 1732 г., ум. 31 мая 1809 г. Отецъ его, небогатый ремесленннкъ, обладалъ некоторой музыкальностью: нгралъ на органе въ своей деревенской церкви и немного на арфе. Рано обнаружившийся музыкальный способ­ ности обратили на Г. внимаше его родственника Франка, учителя въ Гайнбурге, который взялъ его къ себе и началъ учить пешю и игре на музыкальныхъ пнструментахъ. Въ 1710 г. псапельмейстеръ церкви св. Стефана въ вене Рейтеръ, взялъ Г. съ собой въ Вену. Здесь Г., продолжая учиться п е т ю и игре на" скрипке и фортешано, получилъ и общее образоваше. Teopin композиции его однако, не учили. Въ 1745 т . въ тотъ же хоръ попалъ и одинъ пзъ младшихъ братьевъ 1осифа Г., Миханлъ (см. ниже), обучение котораго было поручено 1осифу. Вскоре ученикъ вполне заменнлъ, каисъ пев­ чий, своего брата, который началъ спадать съ голоса. Для1осифаГ. наступили трудные годы борьбы за суще­ ствование. Онъ поступилъ на службу къ знаменитому композитору Порпоре въ качестве аккомпашатора. Порпора заставлялъ его исполнять обязанности слуги, но иногда давалъ ему и уроки Teopin. У Порпоры Г. познакомился съ композиторами Глюкомъ, Диттерсдорфомъ и ВагензеиТлемъ. Сочинения его стали въ рукошисяхъ распростаняться среди музыкантовъ и любителей. Первый струнный его квартетъ (B-dur, 1750) имелъ большой успехъ; за нимъ последовало 17 другихъ, прославившихъ его имя въ музыкальныхъ кругахъ Вены. Въ 1759 г. онъ получилъ место капельмейстера въ оркестре гр. Морцина. Заключен¬ ный имъ въ это время бракъ былъ очень неудаченъ. Для капеллы своего патрона Г. написалъ и свою пер­ вую симфонию (D-dur). И въ области квартета, и въ области симфонш Г. имелъ предшественников!) (Саммартини, Госсекъ, I.-Xp. Бахъ), но у него эти худолесственныя формы получили юношесисую гращю и све­ жесть. Въ 1761 г. Г. былъ нрнглашенъ княземъ Эстергази на должность второго капельмейстера. Капелла 1сн. Эстергаэн состояла тогда всего изъ 16 чел., но потомъ возросла до 30 чел. Въ 1766 г. Г. занялъ въ ней положение перваго и единственнаго капельмей­ стера. Въ 1791 г. капелла была распущена, но Г., благодаря назначенной ему пенеш. могъ жить без­ бедно и независимо. Поездка въ Анг.пю (1790—92), 4 0 л где онъ дифнжпровалъ споили спмфошямп. увели­ чила его благосостояние и славу. Н а обратномъ пути оттуда онъ познакомился съ ионымъ Бетховеномъ, пр1ехавшимъ вскоре въ Вепу заниматься исомпозищей подъ его руисоводствомъ. 1794 и 1795 гг. Г. вновь провелъ въ Англии. Зенита своей славы онъ достнгъ уже 65-лЬтнимъ стариисомъ, когда написалъ оратории «Сотвореше мира» и «Времена года», первую—па текстъ Лидлея по «Потерянному раю» Мильтона, вторую—на текстъ Томсона. Первая оратория была исполнена впервые въ 1798 г., вторая—въ 1801 г. Главная заслуга Г.—усовершенствовало совремепныхъ формъ инструментальной музыки (фортешапная соната, исвартетъ н npo4ie камерные ансамбли и снмфошя). Музыкальное содержаше пронзведенШ Г. носиитъ следы его пронехояедешл: простодуипныи, непосредственный, живой юморъ, народность со своей наивностью нг'глубоисой исиеренностью наиилн живое выражение въ его музыке. В ъ инструмен1товке Г. — прямой предгасствепникъ Бетховена, сильно расширивишй выразительность отдельныхъ инструментовъ оркестра и придавши! калсдому особую индивидуальность. Число произведений его громадно; самое полное ихъ издаше—Брейткопфа и Гертеля—все же не заключаетъ въ себе ихъ всехъ. Имъ написано не менее 125 симфошй Ссчиитая въ томъ числе и нескольисо увертюръ), некоторый нзъ которыхъ носятъ особыя назвашя: «Прощальная» (Abschledssymphonie, 1772), «Охота» ( « L a C n a s s e » , 1780), «Оксфордская» (1788), «Mit dem Paukenschlag» (съ ударомъ лнитавръ, 1791) н «Mit dem Paukenwirbel» (съ дробью лнтавръ, 1795), «ДЬтсисая» (съ детскими инструментами), «Военная», «Королева», «Mapifl Терезии», «Медведь» («L'ours») и т. д. Инструментальное сочинение «Семь словъ Спасителя на нересте» первоначально также было симфонией, H только потомъ переделано самнмъ I Г. для нсвартета, а его братомъ Мпхаиломъ—въ ораTopiro. Кроме того, Г . причислялъ нсъ снмфоиинлмъ свои дивертисменты (числомъ 66), секстеты, кассащи и пр. Затемъ пмъ было написано 20 концертовъ для фортешано п днвертисмептовъ съ фор­ тешано, 9 скрипичныхъ исонцертовъ, 6 виолончельныхъ, 16 исонцертовъ для разныхъ другихъ инстру­ ментовъ (исонтрабаса. баритона, лиры, флейты, вал­ торны), 77 струнныхъ квартетовъ, 35 Tpio длл фор­ тешано, сиерипкн и вюлончелп, 3 Tpio длл фортешано, флейты и вшлончели, 30 Tpio для струнныхъ и дру­ гихъ инструментовъ, 4 сонаты для скрипки, 175 пьесъ для баритона, 6 дуэтовъ для сиерипки и альта, 33 фортешанныхъ соииатьи и дивертисмента, несисолысо Bapianift, фантазий и т. п. для фортешано, семь ноистюрновъ для лиры, менуэты, аллеманды, марши и т. д. Кроме упомянутыхъ выше двухъ ора­ торий, Г. написалъ еще одну («Возвращеи1е Товьл»), 13 меесъ (2 утрачены), д в а Т е а ' е и т ' а , 13 оффертор'.й, Stabat mater, несколько мотетовъ, духовныхъ арий и другихъ церковныхъ композиций и несисолысо каптатъ (въ томъ числе одна на смерть Фридриха Великаго), а также 24 оперы, предназначавшихся преимуще­ ственно для небольшого домашнлго театра кн. Эстсргази и не имеющихъ серьезнаго значения. Однатольнсо («La vera constanza») была написана для венскаго прпдворнаго театра (1776), но не поставлена. За­ терявшаяся ея партитура была найдена толысо въ 1879 г. Въ Лондоне Г. началъ-было писать опору на сюжетъ «Орфея», но не окончилъ ее. Къ свЬтскймъ вокальнымъ пронзведешямъ Г. прннадлелеатъ еще нескольисо apiu, сцена «Ар1адна на Наксосе 36 песенъ, сборники народныхъ шотландскнхъ и уэльскнхъ песеигь на три голоса съ фортешано, скрипкой и вюлончелью, вокальные каноны, дуэты,