* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
675 ВОРОТА эллинистической архитектур*. Памятники этого рода съ арочнымъ постаментомъ изображаются иногда на эллинпстическихъ пейзажахъ. Наши двуколонные постаменты ставить въ связь съ такъ назыв. тр1умфальными арками уже Плитй (Hist, natur., 34. 27). говоря: columnarum ratio erat attolli super ceteros mortales, quod et a r c u s s i g n i f i c a n t novicio invento. Если таково объяснение для такъ назыв. тр1умфальныхъ В., играющихъ роль простыхъ почетныхъ базъ и засвидЬтельствованныхъ намъ, начиная со I I в. до Р . Хр. (для I в. мы имеемъ свидетельство о стату* Верреса на агоре Сиракузъ), или служащихъ надгробными памятни ками (несколько В. этого дазначсшя засвидетель ствованы намъ въ'Галлш въ ранне-императорское время, напр., въ S-t Remy), то этимъ, однако, нельзя объяснить В., стоящихъ надъ дорогами. Правда, идея иоставить свой надгробный памятникъ не на одной стороне дороги, какъ это было обычно, а перекинуть его черезъ дорогу, вполне естественна, и мы, мо жетъ-быть, имеемъ примеры этого въ Галлии, но этимъ не объясняются памятники иного, не погребальнаго характера, поставленные надъ дорогами. Можно думать, что эти памятники им* л и первоначально чисто-практическое назначете—заставъ и т. под. (нечто въ роде В. города), но ни для одного изъ со хранившихся памятниковъ такого значетя доказать нельзя. Между темъ, памятники этого рода не сомненно старше римскаго времени и встречаются, какъ показываютъ ихъ изображения въ эллинистическихъ пейзажахъ, уже въ эпоху эллинизма. Здесь, однако, В. надъ дорогой отнюдь не являются ни почетными, ни надгробными памятниками, а имеютъ скорее всего религиозное значете и посвящены богамъ. ЭТО приводить на память римские, такъ назыв. Jani-B. надъ дорогами и подобныя же tetrapyla въ Малой Азии, продолжаюшдл жить и .въ римское время. З н а ч е т е этихъ памятниковъ, несомненно, релниозное* Ихъ религиозный смыслъ, можетъ-быть, л ежить въ верованш объ очистительной силе про хода черезъ В. или вообще черезъ всякую щель, всякое узкие место, что, можетъ-быть, стоить въ связи съ представлетемъ о дверяхъ въ загроб ное царство и о вторичномъ ролсденш къ новой жизни при проходе черезъ нихъ. На такую мысль наводятъ какъ спартансюя o o x a v a , такъ и особенно некоторые старые римсте обычаи (легенда о Горащлхъ и Кур1ащлхъ и очистительная сила прохода черезъ pila Horatia или tigillum sororium). Одинъ изъ многочнсленныхъ Jani Рима говорить намъ о подобныхъ воззретяхъ (очнщете убийцы); о томъ же, моисетъ-быть, свидетельствуетъ обычай пропускатя подъ ярмомъ (iugum), какъ бы черезъ ворота смерти, побежденнаго войска (напр., знаме нитая легенда о прохождении римскаго войска че резъ iugum после битвы въКавдинскнхъ ущельяхъ), наконецъ, обычай прохождетя черезъ porta triumphalis победителя, воэвращавшагося въ Римъ, для котораго этотъ актъ, какъ для войска lustratio, былъ обрядомъ очнстительнымъ. Отсюда понятной становится постройка въ качестве почетныхъ памятинковъ для победителей-тр1умфаторовъ спе щально постаментовъ—В., черезъ которыя въ Риме (напр., черезъ арку Тита или арку Константина), но, вероятно, и раньше, проходили тр1умфальныл процессш. Въ а р х и т е к т у р н о м ъ о т н о ш с н i и тр!умфальныя В.—одно изъ наиболее блестящихъ создатй того возрождетя въ области архитектуры, которое создала ранияя римская импе рия, черпая матер1алъ изъ эллинской архитектуры и претворяя его въ новыя формы. Необычайная красота пропорщй, органическое сл1яя1е, главнымъ образомъ, декоративное, свободно стоящей и присло ненной колонны и ея антаблемента съ массивной, могучей аркой, подняло всего сооружетя на высокомъ цоколе надъ землею, завершение его могучей массивной аттиисей съ монументальной бронзовой золоченой надписью на ней и исолоссальнымн брон зовыми золочеными статуями надъ нею, горизонталь ная и вертикальная днфференщащлдвухъ, а иногда и всехъ четырехъ фасадовъ колоннами, пилястрами, фризами, карнизами и иногда фронтонами, заполнет е свободныхъ пространствъ д е 1 с о р а т и в н о й и фигур ной скульптурой—все это делаетъ тр1умфальиыл В. однимъ изъ высшихъ декоратнвныхъ создатй Рима. Рядомъ съ этимъ богатая игра света и теней, соеди н е т е разнообразныхъ цветовъ мргморасъзо очоной бронзой создавали редкую по своему эффеисту полихромическую гамму. Большое число сохранившихся памятниковъ и изображетй съ погибшнхъ, главнымъ образомъ, на монетахъ даетъ намъ возможность про следить за постепенной эволюцией этого архи тектурная рода. Одинъ толысо Римъ даетъ намъ семь сохранившихся образцовъ (арка таись назЫв. Друза, арка Тнтэ., остатиси арки М. Аврелия, двое воротъ эпохи Септпм1я Севера, арка Галл1ена и, наисонецъ, арка Константина, уисрашенная рельефами болёе ранняго времени—anoxiu