* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

77 ВОДЕВИЛЬ 78 ныхъ событий политической жизнп, сделались очень популярными во Франции и распевались бродячими певцами, между прочимъ, на Новомъ мосту въ Париже (поэтому ихъ стали часто называть п о н н ё ф а м и ) . Иногда, впрочемъ, В. являлся простой застольной веселой песнью. Лучшие слагатели В.песенъ въ X V I I I в.—Пиронъ, Панаръ и Коллэ, печатавшие ихъ въ «Almanach des Muses». Въ 1792—1793 гг. появились две книжки: cConstitution en vaudevilles* (Merctiant) и «La R£publique en vaudevilles*, въ которыхъ новый учреждения изображались въ юмористическомъ виде. ПревращеHie водевпльныхъ песенъ въ особый родъ драматическпхъ произведен^ произошло не ранее X V I I I в. Антрепренёры ярмарочныхъ театровъ вставляли иногда въ пьесы подходянщя песенки-В. Съ 1712 г. Лесажъ, Фюзелье и Дорневаль начали сочинять пьесы съ в о д е в и л я м и ; Лесажъ издалъ сборникъ: «ТЪеа-tre de la Foire ou ГОрёга Comique, avec une table de tous les v a u d e v i l l e s et autres airs ctc.» (П., 1721—37). Въ 1753 г. Вадэ сделалъ пер­ вую попытку специально заказать музыку къ сочи­ ненной имъ'" пьесе: «Les Troqueurs». Седэнъ, Ансомъ, Фаваръ и др. последовали его примеру; музыку для нихъ писали Гретрп, Филиидоръ, Монсиньи и др. Мало-по-малу новая музыка вытеснила мотивы старыхъ В.; стали появляться пьесы переходцаго типа, которыя не совсемъ правильно были названы к о м и ч е с к и м и о п е р а м и . По мере того, какъ разговориаи часть въ этихъ пьесахъ уве­ личивалась, .и действ1е стало прерываться только вставными куплетами, этотъ новый жанръ вылился въ той своеобразной форме, которую безъ существенныхъ изменешй сохранилъ позднейппй В. Въ 1792 г., когда была провозглашена свобода теат­ ровъ, въ Париже была открыта специальная во­ девильная сцена, которая и называлась Theatre Vaudeville. Изъ водевилистовъ, въ эпоху первой пмперш и реставрации, выдаиотся Дюпати, Дезожье, Ваяръ, Мельвпль и Скрибъ; позже въ томъ лее жанре прославился Лабипнъ. В. до настояидаго вре­ мени остается своеобразнымъ продуктомъ французскаго fesprit, нося на себе отпечатокъ легкой элегантной парилесисой жизни, съ ея красивой, жизнерадостной чувственностью и тонкой, ничего не щадящей остроумной фразой.—В о д е в и л ь в ъ P o c c i n . Первые зачатки русскаго В. усматриваюсь въ пьесе Аблесимова ( I , 63): «Мельникъ, колдунъ, обманщикъ и сватъ», но въ сущности она гораздо ближе исъ комической опере. Первымъ русскнмъ В. долженъ быть признанъ сочиненный кияземъ А. А. Шаховскимъ «Козансъ стихотворецъ», съ музыкой Кавоса (1812). В. того же автора: «Новости на Парнасе или торжество Музъ» написанъ съ целью осмеяния сочинителей пустыхъ театральныхъ пьесъ, самонадеянно мечтаиощихъ стать на ряду съ писателями, заслужившими уважеюе потом­ ства. Пьеса оспариваешь права В. на место на Парнасе, куда онъ кое-какъ вскарабкался вместе съ Мелодрамой и съ Журналомъ. Все стрелы Ша­ ховского направлены противъ его соперника на поприще В., Н. И. Хмельницкаго, написавшаго несколько удачныхъ В., по большей части, съ музы­ кою Маурера. Къ этому же времени относятся во­ девили М. Н. Загоскина («Макарьевская ярмарка», «Лебедянская ярмарка») и Р . М. Зотова («Приклюи ч е т е на станщи»). Наиболее остроумныыъ водевилистомъ и куплетистомъ 20-хъ и 30-хъ гг. былъ А. И. Писаревъ. Его В., хотя, по большей части, п переводные, пользовались болыпимъ успехомъ, глав­ нымъ образомъ, благодаря остроумш куплетовъ, въ которыхъ зачастую затрагивалась злоба дня: «Учиитель и Ученикъ», «Забавы Калифа», «Па­ и стушка», «Пять летъ въ два часа», «Старушка волипебница пли вотъ что любятъ женщины», «Три десятка», «Волшебный носъ>, «Две записки», «Дядя на прокатъ», «Проситель» (1824), «Хлопотунъ», «Тридцать тысячъ человекъ» (1825), «Средство вы­ давать дочерей замужъ», «Встреча дилижансовъ» и др. Музыку для этихъ В. писали Верстовсиан, Алябьевъ и 0. Е. Шольцъ. Въ ЗО-хъ, 40-хъ и и 50-хъ гг. В., получнвъ преобладаиоицее з н а ч е т е въ репертуаре и пользуясь любовью публики, разде­ и лявшей м н е т е Репетилова, что «В. есть вещь, а прочее—все гиль», совершенно отошелъ отъ формъ комической оперы и воспроизводиилъ комический лвленля современной, преимущественно столич­ ной жизнп. На сцену выводятся типы чиновничьяго и вообще буржуазна™ люда, комическия явления семейной и городской жизни, съ возмолеию более запутанною интригою, постоянными недо­ разумениями (qui pro quo), массою остротъ и каламбуровъ, которыми особенно обильно уснащались куплеты. Куплеты влагались въ уста всехъ почти действующихъ лицъ и часто представляли собою и обращетя къ публике, въ особенности почти неиизбежные заключительные куплеты, въ которыхъ актеры обращались къ публике съ просьбою отъ лица автора о благосклонномъ npieMe разыграннаго произведения. Музыка В. значительно упрости­ лась; п;уплеты сочинялись, по большей части, на по<пулярные мотивы изъ оперъ и опереттъ, нетрудные и для исполнения. Вообще музыкальная сторона В. отходитъ на второй планъ. Мноие изъ куплетовъ были не подъ силу актерамъ, лишеннымъ голоса, а говорились подъ музыку. Изъ русскихъ водеви­ листовъ этой эпохи особенно выдается Эедоръ Алексеевнчъ Кони. Наиболыпимъ успехомъ изъ его В. пользовались: «Въ тихомъ омуте черти водятся» (1842), «Покойнпкъ мужъ» (1835), «Де­ вушка гусаръ» (1836), «Титулярные советники въ домашнемъ быту» (1837), «Петербургский квартиры» (1840), «Беда отъ сердца и горе отъ ума» (1851), «Не влюбляйся безъ памяти, не женпсь безъ разсудка», «Студентъ, артистъ, хористъ и аферистъ». и Димитрий Тимоееевичъ Лен&ий (настоящая фа­ милия— Воробьевъ) съ 1828 по 1854 гг. напечаталъ более 100 пьесъ, преимущественно В., переведенныхъ и запмствованныхъ съ французсисаго. Живое в е д е т е сценъ, находчивость п остроум1е въ речахъ и куплетахъ деиЧствующнхъ лицъ—отлнчпи тельныя черты В. Ленскаго; некоторые иизъ нихъ не сходятъ съ репертуара и до сихъ поръ. Лучин]о и его В.: «Стряпчий подъ столомъ» (1834), «Два отца п два купца» (1838), «Вотъ такъ пилюли — что въ ротъ, то спасибо». «Левъ Гурычъ Синичкпнъ»,« Харьковспий женихъ или домъ на две улицы», «Въ людяхъ ангелъ, не псена—дома съ мужемъ сатана». Петръ Андреевичъ Каратыгинъ 2-й хотя и следои валъ моднымъ въ то время французскпмъ ориги­ нал амъ, но внесъ въ своп В., более чемъ все npo4ie водевилисты, русскую бытовую окраску выводи­ м ы й типовъ HI характерэвъ, почерпнутьихъ исклю­ чительно иизъ петербургской жизни. Находчивый въ остротахъ и изобретательный въ каламбурахъ, Ка­ ратыгинъ довелъ русский В. до чисто-французской веселости и леивости, затрагивая вопросы, интересовавгше современное общество. Такъ, первый его В., данный въ 1830 г.: «Знаисомые незнакомцы», вывелъ на сцену, подъ именемъ Сарказмова и Баклушина, 0. Булгарина и Н. Полевого, постоянно враждовавшихъ между собою. «Заемный жены» (1834), «Жена и зонтиисъ» (1835), «Чпновникъ по особымъ поручениямъ» (1837), «Ложа 1-го яруса