* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

485 ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО В н з а н т Ш с к о е и с к у с с т в о . Признаше почти всехъ впэантшекпхъ конструкщй. Харак­ хрисланства государственной релипей въ Византш тернейшими особенностями визанлйской. архитек­ открыло искусству во всЬхъ его отрасляхъ обшир­ туры является применеше сводчатыхъ перекрыли ное поле для творчества и вызвало появлеше но­ и системы внутреннихъ устоевъ. Строительные выхъ художественныхъ формъ. Вдохновляясь цер­ npieMbi, при помощи которыхъ визанлйцы дости­ ковью и служа ей, получнвъ поддержку политиче­ гали устойчивости своихъ здан1Й, покрывая куской власти, новое хрисланское искусство очень поломъ очень болышя пространства, сводились лъ скоро достигло необыкновенная расцвета, дало рядъ общихъ чертахъ къ следующему. Все здавде возво­ памятниковъ, единственныхъ по своей красоте и тех­ дилось изъ бута на известковомъ растворе, при ническому совершенству, и вл1яше свое распро­ чемъ систематически применялся кириичъ: изъ нею странило почти по всему средневековому хриcTiанскому Mipy. Въ вопрос* о происхожденш техъ элементовъ. изъ которыхъ создалось В. искусство, и о техъ основахъ, на почве которыхъ оно развивалось, одни ученые (Внкховъ, Краусъ) считали В. искусство лишь отдельньшъ проявлешемъ искусства римскаго (въ першде его упадка), подчинившагося вл1яшлмъ съ Востока, друпе (СтрнявскШ) показали, что характерный черты В. i искусства жили уже въ первые века христиан­ ской эры на Востоке—въ Малой Asin, Сирш и Египте, и лишь по восприняли ихъ оттуда Виэанпей достигли здесь новаго и оригинальная рас­ цвета. За все время существовашя Визанлйской HMnepin В. искусство три раза достигало необыкновеннаго подъема творчсскихъ силъ и совершен­ ства своихъ соэдашй: 1) въ векъ Юстишана, 2) во время правлешя Македонской династш и Комни­ новъ ( I X — X I I вв.) и 3) въ последше моменты передъ падешемъ, въ X I V в. Эти три момента и являются отправными пунктами и позволяюсь разсматривать В. искусство въ рамкахъ трехъ першдовъ: 1) съ I Y в. по I X в., 2) съ I X по X I I в., 3) X I I I Схема коробоваго свода св. Соф1ы КонстантинопольСБОИ. и X I Y вв. Когда, после падешя Константи­ нополя, релииознымъ центромъ делается Аеонъ, онъ продоллсаетъ хранить визанлйсшя традицш делались прослойки въ сгЬнахъ для правильной ихъ вплоть до последняя времени, и на его почве про­ осадки и преимущественно выкладывались своды, исходить последнее возрождеше В. искусства въ которые исполнялись, насколько это было возможно, X V I в. Это время выделяется въ четвертый першдъ.— безъ помощи кружалъ, т.-е. деревлнныхъ вспомоВъ искусстве строить визанлйцы сразу же достигли гательныхъ сооружешй, поддержнвавшихъ тольконаибольшая совершенства. Перенявъ первоначаль- что возведенный сводъ до тёхъ поръ, пока онт. ныя формы своихъ сооружешй у построекъ римской не затвердеетъ. Удобнейшимъ для такого способа эпохи, а некоторые конструктивные npieMbi—на выполнешя былъ сводъ коробовый, представляющей Востоке, они создали целый рядъ удачнейшихъ въ поперочномъ разрезе полукруга; онъ и де­ комбпнащй известныхъ уже ранее элементовъ, лается наиболее распространенными Везъ помощи которымъ сообщили необыкновенную смелость за­ кружалъ выкладывался и куполъ, которымъ впер­ мысла и мастерство выполнешя. Въ первое время вые стали покрывать не только круглыя, но и после того, какъ появилась потребность въ хра- квадратвыя и многоугольныя помещешя. Затрудмахъ, сделавшихся местами собранш, удобнейшей нешя при переходе отъ круга къ многоугольнику для нихъ формой была признана базилика (см. I V , устранялись применешемъ остроумной системы па687). Этотъ древнейппй видъ *хрисланская храма русовъ. Для поннмашя сущности этой системы въ дёлается основнымъ типомъ, изъ котораго такъ или примененш ея къ квадратному плану необходимо иначе вытекаютъ почти все остальныя формы ви- представить себе п о л у п ^ е , д1аметръ которая разанлйскаго храма, различающаяся, главнымъ обра­ венъ ддагонали перекрываемаго квадрата, Пересезомъ, комбинациями базиличнаго плана и способами чеиное вертикальными плоскостями, проходящими конструкщй перекрылй. Покрывавшаяся въ рим­ черезъ стороны этого квадрата. Пересечеше этнхъ ское время двускатной крышей на деревлнныхъ четырехъ плоскостей съ поверхностью полушар1я стропилахъ, базилика получаетъ коробовый сводъ даетъ 4 полуокружности, соответствующая подпружи нередко куполъ, обращаясь тогда въ новый нымъ аркамъ. Шаровой сегментъ, отсёченный го­ типъ—купольную базилику. Отъ пересечешя подъ ризонтальной плоскостью, мысленно проведенной прямымъ угломъ двухъ однонефныхъ баэиликъ, съ черезъ верхшя точки этихъ полуокружностей, на­ применешемъ купола надъ пересечешемъ, обра­ зывается куполомъ, а четыре сферическихъ тре­ зуется трелй типъ, имеюшдЙ въ плане видъ равно­ угольника, заключенныхъ между ними—парусами. конечная илп греческаго креста. Четвертый Давлеше купола при помощи этихъ парусовъ н основной типъ—круглый храмъ—также въ некото­ подпружныхъ арокъ передается на 4 угла квадрата, рыхъ своихъ разновидностяхъ заключаетъ въ себе въ которыхъ помещаются четыре солидныхъ устоя— все основвые элементы базилики, но приноровлен­ зиждительные столбы, въ свою очередь, передаю­ ные къ круглому плану: вместо одного продольная щее получаемое давлеше черезъ арки либо другимъ, нефа, окаймленная боковыми галлереями, храмъ внутреннимъ же устоямъ, либо непосредственно имЬеть видъ круглая здашя, охваченная круговой стёнамъ. Достижеше устойчивости было возможно галлереей, съ купольнымъ покрылемъ, Эти четыре лишь тогда, когда центральный сферичесшй сводъ основныхъ типа, видоизменяясь, даютъ формы былъ достаточно укрепленъ со всехъ четырехъ сторонъ, но исключительно лишь прп помощи вну16*