* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

431 ВИИРАТОРЪ ЭЛЕКТРИЧЕСК1Й—ВИВАР1Ё 432 форму головки съ длиннымъ и гпбкимъ жгутомъ на конце (см. Мшанки]. В н б р а т о р ъ э л е к т р н ч е с т й (отъ лат. слова vibrare—колебаться, дрожать) или о с ц и л я т о р ъ (отъ франц.словаosciller—колебать)—пред­ ставляетъ собою электрическую систему-возбудитель, служащую для получешя быстрыхъ электрическихъ колебашй, необходпмыхъ для телеграфировашя безъ проводовъ. Просты мъ и исторически первымъ В. является В. Г. Гертца, устроенный имъ въ 1888 г. Его В. состоялъ изъ двухъ цинковыхъ шаровъ съ мед­ ными стержнями, снабженными на концахъ латун­ ными шариками. Детальное описайте В, Гертца и опытовъ съ нимъ см. «Гертца опыты». Этимъ В. Гертцъ достигъ электрическихъ колебаний, дающихъ коp o T K i f l (до 6 mt) элсктрпческы стояч1я волны съ ихъ ценны мъ свойствомъ для телеграфировашя безъ проводовъ. Sarasin и de la Rive усилили В . Гертца, заставляя искры проходить въ масле или керосине. Рядъ другихъ физиковъ: Blondlot, Лоджъ, Лебедевъ,ВоБе, стремились къ усовершенствованы) В. для достижешя более коротки хъ волнъ, дабы при­ близиться къ колебашянъ съ числомъ перюдовъ (въ 1 сек.) порядка 10' , т.-е. соответствующимъ колебашямъ света, волны котораго имеютъ размерь отъ 80—36 милл1онпыхъ долей сантиметра. Проф. болонскаго университета R i g h i достигъ волнъ, не превышающихъ 10 стм., а проф. московскаго уни­ верситета Лебедевъ—не более 6 мм. Распределеше пучностей и узловъ напрлжешя и тока въ В., а также видъ спловыхъ полей, распространяющихся отъ него въ пространстве, см.: «Волна электро­ магнитная». В., которыми пользуются на станщяхъ (военнаго и другихъ типовъ) безпроволочнаго теле­ графа, весьма разнообразны; они описаны въ ст. «Воздушная сеть». 5 В п б р а п Д л (лат. vibratio — колебаше отъ vibrare—дрожать, колебаться) образуется колебашями натянутой струны или кожи, металлической пластинки или какого-нибудь другого эвучащаго тела. Музыкальный терминъ vibrato означаешь осо­ бый способъ исполнешя па струнномъ инструменте или при пены, когда исполнитель образуешь звуки такъ, чтобы они дрожали. В и б р 1 о п ъ (vibrio)—одна изъ формъ бакTepifl, представляющая слегка изогнутую палочку. См. Вактеры. В и б у р п у в г ь (Yiburnum)—см. Калина. В и в а л ь д и (Vivaldi), А н т о н i о — выдаю­ щейся итальянсшй композиторъ и скрипачъ (1680— 1743), директоръ консерваторы въ Венещи. На­ писалъ 30 скриппчныхъ концертовъ, 18 сонатъ для скрипки, 12 Tpio для скрипокъ и вшлончелп и др. Концерты В. эанимаютъ видное место въ истор] и развнин этой музыкальной формы и имели огромное вл1яше в а I . С. Баха, переложившаго мнопе концерты В. для клавесина и органа. В н в а р и п п (Vivarini)—семья итальянскихъ живописцевъ.—1) А н т о н i о (или А н т о т о да Му­ рано) род. вероятно въ Мурано въ 1-й четверти X Y в. Вместе съ Джованни да Мурано можетъ считаться основателемъ знаменитой муранской школы живо­ писи. Р а н ш я произведешя В. евпдетельствуютъ о вл1яши Джентиле да Фабр1ано и Пиэанелло. К а р ­ тины, исполненный совместно В . сь Джованни, но­ сятъ отпечатокъ зрелаго таланта. Время уничтожило целый рядъ этихъ картинъ. Первыми подписными работами обоихъ живописцевъ следуешь считать «Венчаше Богородицы» (1440; ныне въ Венециан­ ской Академы) и аналогичную картину въ црк. San JPantaleone. Въ 1443 и 1444 г. они работали надъ В и в а р ш (Vivarium) — помещеше, назначен­ тремя громадными запрестольными образами (въ ное длл содержашя живыхъ животныхъ.' рнэнпце въ San Zaccaria въ Веноцы). Къ 1446 г. относится одно нзъ самыхъ замечательныхъ ихъ произведен^: «Богородица съ Младонцемъ и съ свк. 1еронимомъ, Григоулемъ, А м в р о а е м ъ и Августиномъ (въ Академ in, въ Венещи). Къ числу картинъ, не подписанныхъ именами А н т о т о и Джованни, но несомненно принадлежащихъ имъ, принадлежать «Богородица съ Младонцемъ» (въ црк. св. Филиппа въ Падуе), «Мадонна съ Младонцемъ и ангелами» (въ галлерее Польди-Пеццоли въ Милане) и боль­ шой полиптихъ «Пресв. Дева съ Младонцемъ и Свя­ тыми» (въ галлерее Б р е р а въ Милане). После 1447 г. А н т о т о работаешь вместе съ своимъ младшимъ братомъ Бартоломео, который имеешь на него боль­ шое вл1яше. Въ 1450 г. оба брата пишутъ поли­ птихъ (въ гор. галлерее въ Болонье). Около 1459 г. прекращается ихъ совместная работа Антош о и Бартоломео, и съ этого времени въ проиэведешяхъ А н т о т о замечается упадокъ. Годъ смерти Антош о не известенъ. См. G-. L u d w i g, «Archivalische Beitrage zur Geschichte der venezianischen Mal e r e u въ « J a h r b u c h der K . Pr. Kunstsammlungen* 1905 г., прпложеше къ т. 26; B r y a n ' s «Dictionary of Painters and Engravers* (Л., 1904).— 2) Б а р т о л о м е о или Бартоломео да Мурано, братъ и ученикъ предыдущая, съ которымъ онъ много работалъ (см. выше). Первое самостоятельное произведете, подписанное имъ однимъ (1459), на­ ходится въ Луврё (№ 1607). Въ 1464 г. онъ пишетъ картину, изображающую Богородицу съ Младонцемъ и четырьмя Святыми (въ венещанской академш). Къ 1473 г. относится одно изъ лучшихъ пропзведешй Бартоломео, «Св. Августинъ», въ црк. Санъ Джованни и Паоло въ Венещи. Бартбломео ум. около 1499 г.—3) А л ь в и э о (род. около 1447 г.), сынъ Антошо В., ученикъ отца и дяди. Ихъ вл1яте сказывается въ самомъ раннемъ произведены Альвизо, полиптихе «Мадонна съ Младенцем!) и Свя­ тыми» (1475), для францисканскаго монастыря въ Монтефшрентино; рано уже и здесь проявляется его индивидуальность, сказавшаяся еще сильнее въ эапрестольномъ образе «Мадонна съ Младенцемъ и шестью Святыми», написанномъ (1480) для црк. Санъ Францпско въ Тревпэо (ныне въ венец, академш) и отличающемся драматизмомъ и отс у т е ш е м ъ условности въ группировке фигуръ. «Мадонна съ младенцемъ» (1483) длл церкви св. Андрея въ Барлетто носить следы вл1яшя Антонелло да Мессина. Въ 1485 г. В. написалъ «Ма­ донну съ св. Францискомъ и Бернардомъ» (въ Неаполитанскомъ музее). Въ Венской галлерее на­ ходится прелестное изображеше «Богоматери, по­ клоняющейся Младенцу» (1489). Последней большой работой В . былъ прекрасный запрестольный образъ св. Амврос1я для црк. Санта Mapifl деи Фрарп, законченный после смерти В. (1501) его ученикомъ Марко Базаити. Самыя эамечательныл изъ всехъ произведен^ Альвизо В. — два запрестольныхъ образа въ Королевской галлерее въ Берлине: «Мадонна съ Младенцемъ и шестью Святыми» и «Мадонна съ Младенцемъ и четырьмя Святыми». Среди не помеченныхъ годомъ произведен^ В. обращаешь внимаше «Мадонна съ Младенцемъ и ангелами» въ ризнице црк. Искупителя въ Венещи. Весьма характерный головы на многихъ изъ его картинъ свидетельствуютъ о его мастерстве въ области портретной живописи. Вопросъ о вл]янш на него Джованни Беллини остается неразрешевнымъ. Онъ имелъ большое и продолжительное влйяшо на живописцевъ Венещанской школы. Л. Кубе.