* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

2о5 ВЕРСТКА—ВЕРСГОВСМЙ 256 1909); В. Н. С т о р о ж е в ъ , «Описаше десятенъ X Y I и X Y I I втэковъ», «Деслтпи X Y I в.», «Государевы служилые люди въ X Y I I в.», и друг. В. Ст. В е р с т к а — в ъ т и п о г р а ф с к о м ъ д е л е распред:Ьлеше набора по странидамъ или столбцамъ. Верстовская, Надежда Васильевна— артистка (1809—67), дочь театральнаго музыканта нзъ столыппнскнхъ крепостныхъ, В. Д. Репина. Училась въ театральномъ училищ*. Въ 1825 г. Р . вошла въ составъ импер. труппы и скоро становится любимицей московской публики. По выражешю В. Г. Белинскаго, вся она была огонь, страсть, трепетъ, дикое упоеше. Въ роляхъ Лизы («Л. Г. Синичкинъ»), Сусанны («Свадьба Фигаро»), въ мольеровскихъ коыедшхъ она не имела сопернпцъ. Она покинула сцену въ 1841 г. и вышла замужъ за A. Н. Верстовскаго. Лав. Рос—въ. ВерстовскШ, Алексей Николаев и ч ъ — руссшй композиторе Род. 18 февраля 1799 г. въ Тамбовской губ., въ помещичьей семье. Окончилъ курсъ въ институте пнженеровъ путей со­ общения; обучался Teopin музыки у Брандта и Цейнера. Къ самому раннему периоду музыкальная твор­ чества В. относятся фортепианная соната, песни, куплеты для водевилей. Инженерной карьере онъ предпочелъ музыкальную и вращался въ артистическомъ M i p * Петербурга, не разъ выступая въ частныхъ домахъ какъ актеръ и певецъ. Его операводевиль «Бабушкины попугаи» (переводъ съ фран­ ц у з с к а я П. И. Хмельницкаго) была поставлена въ 1819 г. въ Петербурге; за ней последовали оперы-водевили: «Карантпнъ» (1820), «Новая ша­ лость или театральное сражеше» (1822, въ сотруд­ ничестве съ Мауреромъ и Алябьевымь); «Домъ сумасшедшихъ или странная свадьба» (1822); «Сан­ тиментальный помещикъ» (1822). Больше всего имела успехъ «Домъ сумасшедшихъ», шедшая на сцене еще въ 1849 г. Въ 1822 г. В. переселился въ Москву, поступивъ на службу въ московскую контору императорскихъ театровъ. Въ 1825 г. онъ былъ назначенъ «инспекторомъ репертуараитруппъ>, а въ 1842 г.—управляющимъ московской конторой. B. имелъ почти неограниченное вл1яше на теа­ тральный дела. Большое вл1лше на театральную жизнь оказывала и его жена (см. выше). Въ Москве въ первый першдъ его деятельности ставились одинъ за другимъ водевили съ его музыкой: «Учитель и ученикъ или въ чужомъ пиру похмелье» (1822), «Хлопотунъ пли дело мастера боится» въ одномъ акте (1824), «Забавы Калифа или шутки на одне сутки», «Встреча дилижансовъ», «Тридцать тыслчъ человекъ», «Три десятка» и (последшя четыре—въ 1825 г.). При открытш Петровскаго театра въ Москве (1825) поставленъ былъ прологъ «Торжество Музъ», въ которомъ музыка гимна принадлежала В. Последше водевили съ музыкой В. (иногда въ сотрудничестве съ Алябьевымъ) поставлены въ 1827—32 гг. («Пастушка старушка, волшебница или что нравится женщинамъ», «Средство выдавать до­ черей замужъ», «Новый Парисъ», «Станиславъ» и «Рославлевъ»), Въ патрштической пьесе Скобе­ лева «Кремневъ», шедшей въ 1839 г., песня Насти принадлежитъ В. (на ея тему Вьстанъ сочинилъ ваpiauiH для скрипки). Въ 1827 г., по мысли С. Т. Аксакова, В. приступилъ къ сочиненно оперы «Панъ Твардовсшй» (на либретто Загоскина), по­ ставленной въ 1828 г. въ Москве съ большймъ успехомъ. Опера «Вадимъ или двенадцать спящпхъ девъ», па либретто проф. С. П. Шевырева изъ одноименной поэмы Ж у к о в с к а я (2-ая часть), шла ппервые въ Петербурге въ 1832 г. Настоящую славу дала В. опера «Аскольдова могила» (либретто Загоскина), поставленная въ Москве 16 сентября 1835 г., въ Петербурге — 27 августа 1841 г. съ янаменитымъ Петровы мъ въ роли Неизвестная. До конца 1860-хъ гг. она была дана въ импера­ торскихъ театрахъ—въ Петербурге около 200, въ Москве более 400 разъ. Последовавппл за ней оперы—«Тоска по родине» (1839), • Чурова Долина» или «Сонъ на Яву» (1841) и «Громобой» (1858; либретто Д. Л е н с к а я по первой части «Вадима» В. А. Ж у к о в с к а я ) далеко не имели успеха «Аскольдовой Могилы» и скоро сошли съ репертуара. В. принадлежать еще: музыка къ различнымъ драматическимъ проиэведешямъ («Сила Шснопешя», 1-817 г.; «Тезюдъ и Олафъ», 1827); кантаты и хоры, въ томъ числе «Три Песни» пли «Освальдъ» и «Певецъ во стане русскихъ воиновъ», кантата на слова С. П. Шевырева для празднованы въ январе 1855 г. юбилея московскаго унив., гимнъ для хора съ оркестромъ «Великъ Господь», два военныхъ гимна; несколько деслтковъ романсовъ; изъ нихъ «Черная Шаль» (Пушкинъ) и «Колокольчикъ» исполнялись со сценой, а цыгански! романсъ «Старый мужъ, грозный мунсъ> (Пушкинъ) испол­ няла не разъ Полина В1ардо-Гарс1а; два польскихъ для оркестра; три обедни съ духовными концер­ тами (1830), псполненныя въ церквахъ университет­ ской и Св. Вознесешя въ Москве (не изданы). Въ 1826 г. В. совместно съ А. И. Ппсаревымъ издалъ «Драматичесшй Альбомъ на 1826 г.» въ двухъ ча­ стяхъ, музыкальной и литературной; въ последней имеется статья В. (не оконченная): «Отрывки изъ исторш драматической музыки». Въ 1827—1828 гг. онъ пэдавалъ «Музыкальный Альбомъ». Въ этихъ альбомахъ помещены и некоторый его музыкальный сочинешя.—Съ выходомъ въ отставку (1850) В. не только потерялъ вл1яше, но и прямо былъ забыть (кроме «Аскольдовой могилы»). Въ письме, написанномъ въ 1861 г., онъ жалуется на судьбу: «За «Аскольдову могилу» московскаядпрекцш выдала мне едино­ временно две т ы с я ч и а с с и г н а ц 1 я м и — с о б р а л а же сто тысячъ серебромъ доходу съ оперы, и я те­ перь, будучи въ отставке, долженъ покупать себ* место въ театре, чтобы взглянуть на старые грехи мои»... Онъ умеръ 5 ноября 1862 г. Значеше В. въ исторш русской музыки основывается, главнымъ образомъ, на его операхъ, изъ которыхъ наиболее ти­ пична «Аскольдова могила», и теперь изредка по­ являющаяся на русскихъ сценахъ. Въ операхъ В. музыка сменяется разговоромъ, какъ и въ водевиляхъ. Композиторская техника несовершенна. Музыка не получаетъ полнаго развиты; вокальныя формы (соло, дуэты) сводятся къ ряду куплетовъ съ повторяющейся при каждомъ чуплете музыкой. Оркестръ самостоятельная зиачешя не имеетъ; оркестровка примитивна. Она, очевидно, затрудняла композитора, и зачастую онъ поручалъ эту работу капельмейстеру театра. Въ центральной музыкаль­ ной бпблштеке императорскихъ театровъ хранится партитура «Аскольдовой могилы» съ оркестровкой Воячека. Въ операхъ В. отразилось романтическое направлеше, господствовавшее въ то время и въ русской литературе. Музыка порою очень наивна, несмотря на втятв Моцарта и Вебера. Какъ у последняя, и у В. замечается склонность къ фан­ тастике, но этотъ элементъ слабо выраженъ. Драматизмъ почти отсутствуете Но въ музыке В. есть также и более сильный и характерный стороны. Ему не чуждъ былъ юморъ, что подм*тилъ еще Серовъ. Мелодическое творчество ого неприну­ жденно, разнообразно, типично и носить нащональный отпечатокъ; хотя руссшй складъ и гармонпзащ'я но выдержаны, но эта особенность его