* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

125 ВЕНЕЩАНО—ВЕНЕГЦАНСКОЕ СТЕКЛО 126 денш въ него Лигера (Луары). Въ войнахъ Цезаря эти В. являются опытными мореходами, которымъ римляне въ 56 г. до Р. Хр. дали первую морскую битву въ Атлантпческомъ океане и остались побе­ дителями лишь после энергической обороны. На­ конецъ, в е н е д а м и или в е н е т а м и называются у Плиния Старшаго и у Тацита восточные соседи германцевъ, т.-е. венды. М, Р . ВенепДано (Yeneziano), Д о м е н и к о — итальянстй живописецъ (1400—1461). Писалъ фрески въ капелле Портинари, въ Санта Мария Новелла, во Флоренции; ему помогали Пьеро делла Фран­ ческа и Биччи ди Лоренцо. Работы В. свидетельствуютъ о влияшп на него Мазаччпо, затемъ Дона­ телло и фра Анджелико. Онъ одинъ изъ первыхъ сумелъ передать въ своихъ картинахъ движете и индивидуальное выражение лицъ. Въ этомъ отноше­ нии замечательны фигура Св. Франциска на кар­ тине, иэображаиощей Мадонну съ четырьмя святыми (въ Уффици) и фигуры и лица 1оанна Крести­ теля и св. Франциска на фреске въ Санта Кроче, во Флоренции. Въ Лондоне, въ Национальной галлерее, находится фреска В., переведенная на холстъ—«Богородица на престоле», а также фрески съ головами монаховъ. ВепепДаповъ, Алексей Гавриловичъ— живописецъ (1780—1847). Пользовался уроками Боровиисовскаго. Былъ почетнымъ вольнымъ общникомъ академий художествъ. Въ 1812 г. издавалъ, вместе съ Теребеневымъ, политический каррикатуры на Наполеона и его союэнпковъ. Былъ пер­ вымъ, по времени, русскимъ жпвописцемъ натура­ листическая направлетя и родоначальникомъ рус­ ской бытовой живописи. Завелъ у себя, въ Вышневолоцкомъ у., нечто въ роде художественный школы, въ которой получили подготовку свыше 70 живописцевъ (Г. Михайловъ, А. Тырановъ, С. Зарянко и др.). Кроме деревенскихъ типовъ и сценъ изъ простонародная быта, В. писалъ портреты и кар­ тины релииознаго содержаний. Нзъ жанровыхъ его произведен^ наиболее известны: «Приобицете уми­ рающей», «Старуха - крестьянка, опирающаяся на клкжу» (обе въ Румянцевскомъ музее), «Мальчикъкрестьянинъ, надеваюшдй себе на ноги лапти» (въ Эрмитаже), «Гумно», «Спящи'й пастушокъ», «Поме­ щица, занятая хозяйствомъ» и «Группа крестьянъ» (въ музее Александра I I I ) , «Лето» и «Этюдъ крестья­ нина» (въ Третьяковской галлерое), «Балерина оде­ вающаяся къ балу» (у М. П. Фабрищусъ въ СПБ.), а изъ релипоэныхъ картинъ—«Предстательство Бого­ родицы за воспитанницъ Смольнаго монастыря» (въ соборе всехъ учебныхъ заведетй, въСПБ.). Въ1911 г. Обществомъ защиты и сохранений въ Poccin памятниковъ искусства и старины была устроена отдель­ ная выставка его произведен^.—См. бар. Н. Н. В р а н г е л ь , «А. Г. Венещановъ въ частныхъ собратяхъ» (СПБ., 1911). Венецианская школа ж и в о п и с н ­ ей. Итальянская живопись. ВеиепДапекая ш к о л * композиторовть—рядъ преимущественно итальянскихъ ком­ позитор овъ, сыгравшихъ въ исто pin многоголосной музыки очень видную роль при переходе первенствующаго значения отъ нидерландцевъ къ итальян­ цами Основателемъ ея былъ нидерландецъ Адр1анъ Внллартъ, занимавшей съ 1527 г. место капельмей­ стера при соборе св. Марка въ Венещи. Учениками были 4nnpiaHo де Pope (нидерландецъ по происхождетю), итальянцы Николе Вичентино и особенно Джузеппе Царлино и Андреа Габр*елн. Мастеръ въ области многохорной композиции. Внллартъ передалъ любовь къ этому роду письма представителямъ В. школы. Отъ нея заимствовала эту наклонность и такъ называемая римская школа. Оба Габриели также принадлежали къ В. школе; благодаря имъ, Венеция сделалась къ концу X Y 1 I в. родиной и разсадникомъ итальянской инструментальной музыки. В е н е п Д а н с к о е стекло*—Первыя сведе­ ния о производстве стекла въ Венеции восходить къ X I I , X I к^-даже X вв.; но лишь съ X I I I в., со времени основания латинской HMuepiu, возникает!» то знаменитое венецианское стеклоделие, которое безпрерывно росло и развивалось до середины X Y I I в., затемъ въ продолжение двухъ вековъ мед­ ленно клонилось къ упадку и въ наши дни снова возрождается. После разгрома Константинополя въ 1204 г. многие искусные византийский мастера бе­ жали или были насильно увезены победителями на Занадъ. По всей вероятности, такими византий­ скими выходцами были основаны стеклянные заводы въ Венеции. Первой специальностью венещанцевъ было изготовление бусъ, бисера, поддельныхъ драГОЦБННЫХЪ камней, искусственная жемчуга и горнаго хрусталя. Самой доходной отраслью стеклянной промышленности были бусы, известный съ X I I I в. подъ именемъ conterie. Венецианцы продавали ихъ въ портахъ Чернаго моря, Египта и Сирш, а оттуда ихъ увозили въ глубь страны караваны, доходивnrie до Индии и Китая. Некоторые сорта бусъ выделывались специально для запад ныхъ рынковъ. Въ евронейскихъ странахъ изъ нихъ делали четки, го­ ловные уборы, ожерелья и разные друпе предметы роскоши. Возможно, что искусство подделывать драгоценные камни (Arte di Margaritano) возникло или, по крайней мере, расцвело подъ влилтемъ, разсказовъ Марко Поло о пристрастии дальневосточныхъ народовъ къ драгоценнымъ камень л мъ. Съ X I I I в. венецианское правительство старалось монополизировать на Западе стеклянное производ­ ство и, по возможности, вытеснить съ евронейскихъ рынковъ восточное стекло. Въ конце 60-хъ гг. X I I I в. мастера стекляннаго дела были объеди­ нены въ корпорации. Первоначально все стеислянные заводы находились въ самой Венещи, но въ виду того, что многочисленные гогны представляли для города большую опасность въ пожарномъ отнош е т и , Большой Советъ постановилъ, въ 1291 г., удалить все горны за пределы города. Тогда было обращено внимаше на о-въ Мурано, въ двухъ километрахъ къ СВ отъ Венещи, где уже раньше существовали отдельный мастерский. Имя Мурано стало впоследствш нарицательнымъ для венециан­ с к а я стекла. Сосредоточете всехъ мастерскихъ на одномъ острове дало возможность установить тщательный надзоръ за всеми, кто былъ посвященъ въ тайны с т е к л о д е л , ставшаго со временемъ крупнымъ источникомъ государственнаго дохода. Когда въ 1453 г. палъ Константинополь, последние византийские мастера бежали на Занадъ; Венеция стала наследницей последнихъ выработанныхъ на Востоке техническихъ прп^мпвъ и ея стеклянное производство быстро двинулось впередъ. Въ начале X Y I в. быль изобретенъ новый способъ украшения стекла, такъ назыв. филигрань. Фплпгранныя укра­ шения въ такой степени повысили спросъ на муранешя изделия, что правительству пришлось при­ бегнуть къ чрезвычайнымъ мерамъ для охранений новой тайны. Былъ изданъ законъ, каравший смерт­ ной казнью всякаго мастера, бежавшая заграницу и выдавшаго иностранцамъ секреть своего искус­ ства. Но, несмотря на все угрозы, казни и даже убийства, этотъ секреть сталъ быстро распростра­ няться въ Европе. Съ X V I в. многие венешанские заводы стали работать исключительно для Востока.