* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

29 ВЕНГЕРСКАЯ ЛИТЕРАТУРА 30 юмористомъ. Ему принадлежитъ лучшая венгерская ирои-комическая поэма «Доротея, или тр1умфъ дамъ на карнавале» (1804). Комедш Чоконаи проникнуты беэобиднымъ юморомъ.—Всё перечисленный выше литературный «школы», вместе съ реформой языка, послужили основашемъ для того всепоглощающаго течения въ В. литератур*, которое можетъ быть названо течешемъ националистическая а б с о л ю т и з м а . Начавшееся въ 1830-хъ гг., оно никогда не прерывалось, въ зависимости отъ политическихъ с о б ь т й принимало разные оттенки, и резкимъ диссонансомъ врывается въ него анапдональный модернизмъ въ конц* X I X в. Причины, вызвавппя это т е ч е т е , коренятся какъ въ общей политик* Австры первой четверти минувшаго сто­ летия, такъ и въ государственной систем* ея по отношешю къ не-н*мцамъ и спещально къ Венгр!и. Открыло рейхстага въ 1825 г. и агитация въ комитатскихъ собрашяхъ сразу разбудили обществен­ ную жизнь въ Венгрш. Самымъ значительнымъ результатомъ пробуждешя было основаше Венгерской Академий 1Гаукъ (1830), учреждений на р*дкость отзывчиваго, жпзнеспособнаго и популярнаго. Центромъ В. -литературы 30-хъ и 40-хъ гг. былъ мо­ лодой офйцеръ, графъИштванъ Сеченьи (Sz6chenyi), щедрость котораго (онъ давалъ 60000 гульденовъ ежегодно) осуществила мечты Бешенея и Ревая. Влн'янпе этого «велпкаго венгра», какъ поэдн*е на­ звал ъ его Копнуть, настолько громадно, что 1825— 40 гг. въ В. литератур* принято называть «э п ох о й С е ч е н ь и » . Первыя произведешя Сеченьи: «Hitel» («Кредита», 1830), «"Vila#» («Света», 1831) и «Stadium» (1833), объединены одной мыслью: отрицашемъ феодальнаго строя и незаслуженныхъ прпвилеий дворянства. Это былъ призывъ къ про­ грессу, и своего рода лозунгомъ стали слова автора: «Magyarorszag nem volt, hanem lesz!» («Венгрш не стало, но она будете!»). Сеченьи в*рно понималъ настоящее, угадывалъ будущее и въ интересной книг*: «Народъ Востока», предскаэалъ грядущую революцию. К ъ литературному кружку Сеченьи, со­ стоявшему, главнымъ образомъ, изъ молодыхъ силъ, благосклонно примкнули и старики—Казиаци, Кёлчеи и Берженьи. Каролн Кишфалуди былъ душой общества молодыхъ писателей, группировавшихся около альманаха «Аврора». Въ числ* ихъ были Байэа, Вёрёшмарти и Толди. Роль объеднняющихъ факторовъ сыграли и многочисленные литературные са­ лоны, очень распространившиеся въ Пешт* въ 30 гг. Важнейшие изъ нихъ: салонъ отца изв*стнаго писателя Телеки, гд* собирались ученые и литераторы; журналиста Кулчара, гд* встречались писатели старыхъ школъ и зародившагосл роман­ тизма, гд* возпнкла мысль объ издании «Авроры»; поэта Витковича, въ которомъ особеннымъ внимашемъ пользовался Бсрженьи. Изъ писателей, вра­ щавшихся въ этнхъ литературныхъ кружкахъ, бол*о пзв*стны: Андрашъ Фан, Паль Семеро, 1ожофъ Галь, Паль Чато, Паль Ковачъ и др. В. литература первой половины X I X в. служить однимъ изъ ръдкихъ прнмеровъ поразительно быстраго расцвета, начинающегося или совпадающаго съ основашемъ академш. Этому способствовали подъемъ патрио­ тизма въ предреволюционную эпоху и новая струя з а п а д н а г о р о м а н т и з м а , который на венгерской почве несколько изменплъ свою фиэпономш. Од­ нимъ изъ первыхъ адептовъ новаго течешя былъ выдающиеся венгерсшй драматурга Кароли Киш­ фалуди, младший братъпоэта Шандора. Своими много­ численными пьесами онъ положнлъ прочное начало национальному репертуару на венгерской сцен*. Ему приходилось конкурировать съ н*мецкимп пьесами и бороться съ н*мцами-антрепренерами, которые нзобр*тали всячесшя препятствия къ поста­ новке его комедий (до 1837 г. не было постояняаго венгерскаго театра). Его «Татары въ Венгрии» (1814), «Илька или вэят1е Нандорфейервара» (1819), «Воевода Штиборъ» (1820),—собственно даже не драмы, а лишь патриотические диалоги, и все-таки они имели большой усп*хъ, такъ какъ льстили националь­ ному самолюбию. Кишфалуди зналъ хорошо публику и умелъ къ ней приспособляться; по его словамъ, «разъ венгръ побеждаете, этого достаточно, чтобы сорвать апплодпементы». Сюжета «Ирины»', лучшей трагедии Кишфалуди, носящей следы подражашя Вольтеру, вэятъ изъ «Турецкихъ писеыъ» Ыпкеша, и судьба прекрасной гречанки, которую возвелъ на престолъ покоритель Константинополя, Магомета I I , а эатемъ принесъ ее въ жертву государственнымъ интересамъ, принята была зрите­ лями какъ красивый и грозный символъ. Въ своихъ комеди'лхъ: «Сторожа девушекъ», «Трое разомъ», «Больные», «Испыташе верности», Кишфалуди выводилъ на сцену мелкую провинщальную знать, чувствительныхъ дамъ и плутоватыхъ служанокъ. Образцами ему служили' французешя комеддн и пьесы Коцебу. Изъ лприческнхъ нропзведешй Киш­ фалуди лучпп'л: проникнутая патглотизмомъ элегия «Могачъ» (1824) и «Песнь пахаря изъ Ракоши», съ сюжетомъ, заимствованнымъ изъ устныхъ песенъ. Создателемъ вепгерасаго романа считается другой представитель нащонально-романтическаго напра­ влений, баронъ Миклошъ 1ошика (Jdsika). Выроышй въ горахъ Транснльванни, после военной службы на­ всегда поселивппйся въ свосмъ имении, онъ хорошо зналъ предания родины, любилъ старинные замки, изучалъ мемуары и архивы венгерской знати. Обра­ щаясь къ воспоыинашямъ о славномъ прошломъ родины, 1ошика способствовалъ подъему нацпональнаго чувства. У него много подробныхъ описаний и движения, мало психологическаго анализа. Его сравниваютъ съ Вальтеръ Скоттомъ, находятъ даже сходство между Трансильвашей и Шотландией хотя богатая фантазия и любовь ко всему необычайному приближаютъ его скорее къ корифелмъ француэскаго романтизма—Гюго, Сю. Лучшимъ романомъ его считается «Абафи» (1836), на ряду съ которымъ можетъ быть поставленъ другой, с Чехи въ Венгрии» (1839) изъ прошлаго гуситовъ. Въ этнхъ двухъ романахъ прелестны женешо типы. Не лишены интереса «Z61yonni», изъ жизни трансильванскаго дворянства X V I и X V I I вв., и «Последний изъ Б а торпевъ» (1837). Его позднейший романы говорить уже объ упадке таланта. Необыкновенно плодови­ тый (125 томовъ), 1ошика «приучилъ къ чтению», по крайней мере, высппе классы. Одновременно съ нимъ видное место въ поэзш занялъ Михали Вё­ рёшмарти (VOrOsmarty)—первый яршй самобытный венгерсшй поэтъ и первый иерупный романтикъ, создавший истннно-поэтичесшй языкъ, «венгерский Петрарка». Влияние немецкихъ классиковъ на ли­ рику Вёрёшмарти заметно только въ первыхъ пропзведешяхъ, после которыхъ онъ обращается къ устной поэз1п и черпаетъ изъ нея и художе­ ственные образы, и изобразительный средства, и настроеше. Поэма «Бегство Залана» (1825) сразу дала ему известность. Она написана гекзаметромъ, стихъ ея легокъ, языкъ проста и доступенъ. Среди другихъ поэмъ Вёрёшмарти, написанныхъ такими же прекрасными стихами, заслуживаете особаго внимания «Два со се дн ихъ жилища» (1831). По глубине трагизма и мощной обрисовке характеровъ венгереше критики сравнивали эту поэму съ трагедиями Шекспира. Прекрасны и проникнутый