* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

237 ВАГНЕРЪ 238 ное на пего этими пронзведешлмн, было потрясающпмъ, и онъ р'вшплъ не выпускать въ СВ*БТЪ своей трагедш, пока не напишстъ къ ней музыки, ея достойной. Онъ сталъ учиться музык*, но не проявлялъ никакого интереса къ абстрактнымъ ея формамъ. Музыка являлась для него шроыъ мнстпческнхъ возвышенныхъ чудесъ, и применеше какихъ бы то ни было правнлъ, по его мнешю, только уро­ довало ее. Гораздо больше, чемъ наставлешя учителя Teopin, его привлекали фантастическая музыкальный новеллы Гофмана и партитуры Бетховонскпхъ спмфошй. Въ большой увертюр* B-dur овъ пытался слить во-едино глубошл эвукоидеи Бет­ ховена съ романтической фантастикой Гофмана. Увертюра эта была исполнена публично и вызвала своими странностями смъхъ слушателей. Съ этой «вершины своей музыкальной безтолковости» онъ спустился къ более скромнымъ работамъ — къ пьесамъ для рояля, которыя онъ началъ писать для иэучешя компознщонной техники, подъ руководствомъ прекрасная педагога, Т. Вейнлига. Изъ ученическихъ работъ В. были напечатаны въ1832г. соната и полонезъ, а въ 1907 г.— фантаз1я Fisгао]1. Индивидуальность его сказывается лишь въ от­ дельныхъ гармоническихъ оборотахъ. Но какое превосходное знаше контрапункта и классической формы (что совершенно отрицали впоследствш его враги) онъ пр]обръ*лъ въ короткое время—это покаэываетъ его большая C-dur-нал симфошя. написан­ ная подъ спльпымъ вл1лшемъ второй снмфонш Бет­ ховена. Симфошя эта была первымъ пропэведешемъ, создавшпмъ В. репутащю даровитая и знающая музыканта. Друпя композищп того же першда (1830—32)—соната A-dur, две концертныя увертюры C-dur и D-moll, увертюра и заключи­ тельная музыка къ «Королю Энцю», написанная въ подражаше музыки къ Эгмонту, но стоящая значительно ниже снмфонш, былп исполнены, не безъ успеха у публики и критики, въ концертахъ Gewandhaus'a. Семь песней къ «Фаусту» Гете, ве­ роятно, никогда не были исполнены публично. Въ 1832 г. В. пншетъ свою первую (веоконченную) оперу, «L)ie Hochzeit», на очень мрачный романтпчесшй сюжетъ, заимствованный" у Иммермана ( Cardenio undCelinda»). На дирижерское поприще онъ выступаетъ сначала въ качеств* коррепетнтора въ Вюрцбург* съ м*слчнымъ жалованьемъ въ 10 гульденовъ. Практическое оэнакомлеше съ различными оперными пропзведешлми оказало боль­ шое вл1яше на его творчество. Въ Вюрцбург* имъ была закопчена его первая романтическая опера, «Феи». Ея текстъ представляетъ собой сжатую и облагороженную переработку трагикомической сказки Гоцци: «La donna serpente» («Женщина Зм*я>). Зд*сь можно найти и поэтические, и музы­ кальные мотивы, впосл*дствш встречающееся въ «Лоэнгрине», «Тангейзере» и «Парсифале»; но какъ худонсественнос произведете, «Феи» не носятъ на себе печати творческой самостоятельности; музыка подражаетъ Веберу, Маршнеру и другнмъ менее значнтельнымъ романтпкамъ этой эпохи. От­ казъ лейпцигскаго режиссера Гауэера поставить эту оперу вполне понлтенъ («Феп» при жизни В . не былп поставлены; лишь въ 1888 г. оне были исполнены впервые въ мюнхенскомъ прндворномъ театре). Въ Горманш господствовала тогда новей­ шая нтальянско - французская опера, п самъ В. испыталъ на себе обаяше ея красоты, когда онъ уелышалъ въ «Ромео и Юлш» Беллини певицу Шредеръ Девр]ентъ. Эта гешальнал женщина по­ мазала ему могущество актера и певца, соеднненныхъ въ одномъ лице. Подъ впечатлёшемъ игры великой артистки В. написалъ статью, въ которой пзлолшлъ свои мысли о немецкой опере, и напе­ чаталъ ее въ «Zeitschrift fllr die elegante Welt» (1834). Сотрудничество въ этомъ журнале, выходившомъ подъ редакщей Лаубе, одного изъ вол;аковъ «Молодой Германш», сблизило В. съ кружкомъ револющонно - настроенныхъ литераторовъ. Освободительныя идеи п увлечете птальянскофранцузскнмъ опернымъ стплемъ сказались въ опер* «Запреть любви», начатой имъ въ томъ же 1834 г. Ея сюжетъ былъ запмствованъ изъ Шекспи­ ровской драмы «Мера за меру», но В. совершенно переработалъ орнгиналъ и внесъ въ фабулу пьесы новые мотивы. Музыка «Запрета любви» была закоп­ чена въ Магдебурге (1836), где В. съ 1834 г. занималъ место капельмейстера городского театра. Опера была поставлена только одинъ разъ, передъ разъездомъ труппы, и не имела никакого успеха. Партитура «Запрета любви» (хранящаяся въ мюн­ хенскомъ музее) до сихъ поръ не напечатана. Не­ сколько экземпляровъ либретто, сохранивнпеся еще съ 1836 г., составляютъ теперь величайшую библшграфнческую редкость. Неудача этой оперы была для В. началомъ долгихъ испыташй. Вынумсденный оставить Магдебургъ, после банкротства театра, В. переселился въ Кенигсбергъ, где обвенчался съ мо­ лодой актрисой, Минной Планеръ, и получилъ м*сто капельмейстера въ театре, вскоре также обанкро­ тившемся. Отъ нужды и кредиторовъ В. белсалъ въ Ригу, где онъ въ продолжеше двухъ летъ дирижнровалъ оперой. Те сценичесше прциципы, которыми онъ, сорокъ летъ спустя, руководился во время байрейтскнхъ театральныхъ празднествъ, были при­ менены имъ впервые въ Риг*. Деятельность его шла совершенно въ разрезъ со скромными планами днрекцш небольшого провинциальная театра, и В., несмотря на свою популярность у рижской публики, въ 1839 г. потерялъ и это место. Чтобы освобо­ диться отъ мелочныхъ дрязгъ и матер1альной необезпеченностн, В. решнлъ завоевать себе европейское имя постановкой большой трагической опоры на сцене «Grand Орёга» въ Париже. Прочптавъ съ увлечетемъ романъ Бульвера «Кола дн Р1енци», онъ переплавилъ матер1алъ его въ рельефныя драматпчесшя формы, внеся въ содержаше текста свое воодушевлеше демократическими идеями. Музыка оперы слабее произведен^ Спонтини («Фердинандъ Кортецъ»), Мегюля и Галеви, которымъ В. старался подражать, но увертюра и последшя сцены еще и поныне производить сильное впечатлеше, а интерес­ ная полифошя многихъ массовыхъ сценъ напоминаетъ собой партитуру «Мейстерзингеровъ». Осенью 1839 г. В. пргёхалъ въ Парпжъ. Однако, ни реко­ мендательный письма Мойербера, ни знакомства съ другими вл!ятельнымп лицами но помогли В. до­ биться постановки своей оперы. Напрасны были и его попытки завоевать себе известность вь парижскихъ салонахъ цЬлымъ рядомъ довольно слабыхъ романсовъ (среди которыхъ выделяется «Dors, т о п enfant*). Бознросветная нужда привела В. на короткое время въ долговое отдвлете. Изъ-за хлёба насущнаго ему приходилось заниматься переложешемъ популярныхъ мелод!Й нзъ раз­ ныхъ оперъ и тому подобными арраннсировками. Эти тяжелые годы пмелн, однако, огромное значеше для дальнейшая духовная и художествен­ н а я р а з в и т В. Въ своихъ журнальныхъ статьяхъ о Париже онъ съ безпощадной прошей раскрываетъ всю низменность вкусовъ той публики, которая счи­ тала себя высшимъ судьей въ вопросахъ музыки. Въ «Gazette mnsicale» В. затрагиваете глубошя проблемы звукотворчества, и въ этихъ этюдахъ,