* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

853 БРАМСЪ 854 квинтета, струнный квинтетъ съ кларнстому струн­ ный, квартетъ, фортешанныЙ квартету три фортешапныхъ Tpio, трю для фортешано, кларнета и Bioлончели, вшлончельная соната, три скрипичный, две кларнетныя (или альтовыл) (ор. 120); для форте­ шано въ 4 руки—Bapianiu на тему Шумана, вальсу популярные венгерсше танцы, переделанные затъмъ въ дв* руки, для фортешано и скрипки^ въ 2 руки— 4 баллады, двёрапсодш, KlavierstUcke *'(4 capriccio u 4 intermezzo), Fantasien, Intermezzi, 6 фортешанныхъ пьесъ, 4 фортешанныхъ пьесы, Bapianju на тему Р. Шумана, на свою собственную тему и на венгерскую песню, Bapiauiu и фуга на тему Ген­ деля, несколько этгодовъ, въ томъ числе этюды въ виде Bapiauhl на тему Паганини, несколько передЬлокъ п транскрнпщЙ съ инструктивными и концертными целями. Для органа имъ написано немного: пролюдДя и фуга A-moll, фуга As-inoll. Много писалъ Б. для пёшя, какъ хорового, такъ и сольнаго. Ему принадлежитъ рядъ церковныхъ сочи­ нешй: А) для смъшаннаго хора: Погребальная песня, духовная песня (Geistliches Lied) съ органомъ, «Marienlieder» (безъ аккомп.), два мотетта для пятиголоснаго хора a capella, два мотетта a capella, три мотетта для четырех- и восьмиголоснаго хора; Б) для женскаго хора: «Ave Maria* съ оркестромъ или органому 23 псаломъ съ органомъ или фортешано, три церковныхъ хора a capella. Светсшя хоровыя пропзведешя Б.: А) для смешанная хора: десять квартетовъ съ фортешано, 3 шестиголосныхъ хора a capella, семь песенъ, «Zigeunerlieder», несколько хрровъ a capella, песня Парокъ (Gesanjr der Parken) для 6 голосовъ съ оркестромъ, «Нешл» (Nanie) съ оркестромъ, для смешанная двойного хора, «Deutsche Fest- und Gedenksprtlche*, немецшя на­ родный песни; Б) для женскаго хора: 4 песни съ аккомп. двухъ валторнъ п арфы, 12 песенъ и ро­ мансовъ a capella плп съ фортешано, 13 каноновъ для 3 голосовъ; В) для мужского хора: пять песенъ. Для сольнаго пешя множество романсовъ (около 200J съ сопровождешемъ фортешано, 2 духовныхъ песни съ сопровождешемъ альта, «Дётгшя народный песни» (1858 г., поев, ДБТЛМЪ Р. и Клары 1Пуманъ) п песня «Mondnacht». Сверхъ того, рядъ дуэтовъ съ сопровождешемъ фортешано для разныхъ голосовъ. Имя Б., какъ компози­ тора, одно время выдвигалось въ качестве боевого девиза консервативной части немецкая музыкаль­ н а я Mipa, относившейся враждебно къ новому нанравлешю искусства, которое считало своими худо­ жественными вождями Берлшза, Листа, Вагнера. Одни видели въ музыке лишь звучания формы, прекрасную звуковую архитектонику (Гансликъ), друпе—новый богатый и выразительный языкъ («Musik als Ausdruck>, Hausegger'a), который при­ званъ не только соперничать съ речью человека, но и выражать то, чего не можетъ передавать первая. Самъ Б. по своимъ музыкально-эстетпческимъ взглядамъ въ значительной степени былъ ближе къ первымъ, чемъ ко вторымъ, хотя его и нельзя счптать ответственным! эа все, что писалось и говорилось теми, кто виделъ въ немъ музыкаль­ н а я Mccciro, призванная спасти п очистить музыку отъ скверны, внесенной въ нее музыкальными революционерами и романтиками. Въ свою очередь, въ пылу полемики и борьбы за новые художествен­ ные идеалы, сторонники прогрессивныхъ взглядовъ въ искусстве, быть-можетъ, несколько недоста­ точно высоко ценили въ Б. крупная, хотя и ие гешальио-самобытнаго художника, но призван­ н а я открыть свопмъ творчествомъ новую эру въ псторш искусства, но всегда стремившаяся къ высокимъ худоясественнЫмъ идеаламъ и давшая рядъ глубокнхъ, несколько пуританскихъ по настрое­ нш и въ большинстве случаевъ образцовыхъ со сто­ роны формы произведешй. Бремя сгладило остроту положешя: Б. отведено самостоятельное и видное место въисторшновой музыки. Примыкая въ своихъ песняхъ и фортешанной музыке къ Шуберту и Шуману, Б. въ своей камерной и симфонической музыке скорее исходнлъ изъ Бетховена средняго и последняя пермдовъ; реже заметно у него вл1яше Баха (фпналъ 4-й симфоши, духовный хоровыя композищи), еще реже—Гайдпа. Совсемъ чуждо было рефлек­ тирующей, несколько холодной и бедной темп.ераментомъ натуре Б. влште солнечной, наивнонепосредственной, жизнерадостной, какъ бы язы­ ческой музы Моцарта. Идеалы Б. были въ про­ шлому но они были высоки, и служилъ имъ Б. со всей искренностью, добросовестностью и чест­ ностью своей угловатой и тяжеловатой, но глубокой и нередко могучей («Немецшй решнемъ») северногерманской духовной природы. Наиболее ориги­ нальной стороной творчества Б . была гармошл, суховатая, но всегда интересная и богатая новыми, непривычными, при болъе близкомъ знакомстве привлекательными оборотами. Ритмика его разно­ образнее и богаче шумановской и примыкаетъ къ бетховенской. Какъ мелодистъ, онъ скорее примы­ каетъ къ Шуберту и къ народной немецкой песне, но эта сторона его даровашя не можетъ быть названа бо­ гатой. Инструментовка Б. также примыкаетъ къ клас­ сической, более всего—къ бетховенской, хотя па ней отчасти сказалось и вл1яше Вагнера,—Литература: H. B e i t e r s , «JohannesB,» («Sammlungmusik.Vortrage*,№23—24и63; Лпц., 1880 и 1898); L . K o h l e r , «J. В. und seine Stellung in der Musikgeschichte* (Ганноверу 1880); В. V o g e l , «J. B. Sein Lebensgang una eine Wurdigung seiner Werke* (Лпц., 1888); K l . G r o t h , «Erinnerungen an J. В.» (Б., 1897) ; A. D i e t r i c h , «Erinnerungen an J. B. in Briefen besonders aus seiner Jugendzeit» (Лпц., 1898) : H. R e i m a n n , «J. B.» («BerUhmte Musiker*, Bd. I . Б., 1898); S p e n g e l , «J. B. Charakterstudie^ (Гамбургу 1898); S t e i n e r , «J. B.» («Neujahrsblatt der allgem. Musikgesellschaft in Zurich auf d. Jahr. 1898 — 1899», Цюриху 1898-99); W i d m ann, «J. B. in Erinnerungen» (В., 1898); W . Hubbe, «B. in Hamburg* (Гамбургу 1902); M. F r i e d l a n d e r , «Brahms Volkslieder* (Лпц., 1902): журналъ «Musik», «B.-Heft» (вып. 15,1903 г., Б.); Ё. v. d. L e v en, «J. В. als Mensch undFreund. Nach personl. Erinnerung* (Дюссельдорфу 1905); W. A. Thomas, «J. B. Eine musikpsychologische Studie in funf Variationen* (Страсбург!, 1905); «Ein B.-Bilderbuch» (Вена, 1905); H . I m b e r t , «J. В., sa vie et son oeuvre» (съ цредисл. Шюре, П., 1906). Съ 1906 г. начала выходить въ светъ переписка Б., подъ редакщей Макса Кальбска (изд. немецкая общества имени Б.—Deutsche Brahmsesellschaft: «Briefwechsel mit H. und E. von erzogenberg* (Б., 1906, 2 т.; есть 2-е, доп. издаше); затемъ последовали: томъ I I I , заключающей пере­ писку съ М. Брухому К. Рейнталеромъ, Э. Рудорфомъ, Б. и Л. Шольцами, т. 1У (переписка съ I . 0. Гриммомъ), тт. У—VI (переписка, съ I . Ioaxnмомъ) и т. V I I (переписка съ Г. Леви, Ф. Гернсхеймомъ и семьями Аехтъ и Феллингеръ). Въ 1904 г. явился первый томъ обстоятельной бюграфш В., составленной также М. Кальбекомъ: «J. В . 1833— 1862» (В. и Лпц., 1904); позднее I т. вышелъ втгрымъ издашемъ, явился I I т. и часть I I I (изд. Брамсовскаго общества), заключительная часть I I I т. подго­ товляется къ выходу. Въ 1911 г. въ Лейпциге вышелъ 1 g