* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

457 БОМАРШЕ 458 сл'ьднлго экземпляра пасквиля, по былъ раненъ въ схватке въ лесу, и раненый добрался до Mapiu-Тереэш, которая сперва-было поверила всей этой фантасти­ ческой псторш. Но хитрый Кауницъ почуялъ здъсь авантюру и отправилъ Б. въ тюрьму, изъ которой онъ былъ освобожденъ, когда отъ сконфуженнаго Людовпка X Y I было получено удостоверено, что Б. действовалъ по его поручению. Однако, желанная реабплптащя была получена, п въ 1776 г. Б. былъ возстановленъ въ своихъ правахъ, а въ 1778 г. по­ лучилъ по приговору суда уплаченную имъ лаБлашу сумму. Опять голова его кипитъ проектами предпр1япй, изъ которыхъ слъдуетъ отметить орга­ низованную имъ помощь оруж1емъ н кораблями воэставшпмъ за освобождена американцамъ, гдъ поДъ прикрытаемъ частной компаши действовало французское правительство, но и Б. убилъ много собственныхъ средствъ, часть которыхъ была воз­ вращена Америкой его наслъдникамъ лишь въ 1835 г. Кром* того, онъ основалъ «О-во драматичеекпхъ писателей» и устроилъ типографш въ КелЬ, где былп изданы имъ сочинешя Воль­ тера (1780). Въ 1775 г. былъ поставленъ «Севильсшй цырюльникъ», въ 1781 г. «Свадьба Фигаро», но съ этого года въ жизни Б. опять произошелъ повороте къ худшему, чему были причиной его подозрительный биржевыя операцш. Въ револющи опъ участая пе принималъ и довёр10мъ револющо­ неровъ не пользовался, даже въ 1792 г. былъ за­ подозришь въ государственной измене и после пребывашл въ тюрьме скитался по Европе до 1796 г., когда получилъ возможность вернуться въ Парпжъ, где и прожплъ еще три года, не пользуясь, однако, полнымъ спокойств1емъ отъ преследован^ враговъ и воэвратпвъ себе только часть конфискованная состояния. Б. не былъ професиональнымъ писателемъ и за всю свою жизнь написалъ всего три драмы и две комедш. Его первыяпьесы «Евгешя» («Eug6nie») и «Два друга» («Les deux amis ou le nigociaut de Lyon») написаны во вкусе нравоучптельно-трогательныхъ драмъ по рецепту Дидро. Первая пзъ нихъ имела небольшой успехъ во Францш, но съ громаднымъ успехомъ шла въ Москве, въ пер. Пушникова, къ великому огорчешю Сумарокова; вторая никакого успеха не имела. За этими двумя драмами слёдуетъ знаменитая трилопя, отдельныя пьесы которой были поставлены въ разное время и съ различнымъ успехомъ. «Севильскш цырюльникъ» («Le barbier de S6ville»), переделанный иэъ оперы сперва въ 5-ти, а потомъ въ 4-хактную комедш, былъ поставленъ 23 февраля 1775 г. Некоторые критики считаютъ эту комедш совершеннейшей во французскомъ театре. Кроме необычайной жи­ вости д!алога, мастерского водешя интриги и не­ обычайной веселости, эта комед1я произвела сильное впечатленie на зрителей и той резкой сатирой и политической оппозищей, которая скрывалась подъ кажущейся беззаботной веселостью пьесы. Въ этой комедш впервые авторъ решился поставить плебея Фигаро выше окружающей его знати, которую онъ заставляете действовать по своему произволу, да­ леко превосходя ое своими умственными силами. Такое перемещеше «героя» было знаменательно для времени и указывало на сильный перевороте ве настроешяхъ общества, въ которомъ ясно со­ зревали демократичесшя тенденцш, отмеченныя пьесой. «Ссвильсшй цырюльникъ» есть прелюд1я къ «Свадьбе Фигаро», въ которой уже чувствуется гроза грядущей револющи. Борьба автора за по­ становку этой комедш и необычайный ея успехъ отражаюте собой ту борьбу общественныхъ настрое­ нш, .которая привела къ крушепш стараго по­ рядка. Для Б. его комедия прежде всего являлась ДБЛОМЪ личной мести своимъ врагамъ, надъ кото­ рыми онъ восторжествовал, и жаждалъ поглумиться вдосталь после своей реабплитацш. Для той знатп, которая такъ содействовала автору въ томъ, чтобы добиться разрешения постановки «Свадьбы Фигаро», комед1я прежде всего представляла интересъ пи­ кантная скандала, тонкая остроумш, необыкно­ венная драматическаго мастерства. Но въ пьесе было больше, чЬмъ видели въ ней самъ авторъ и недальновидные его защитники, не понявиие, что уколы этой острой и едкой сатиры предсказываютъ ихъ скорую гражданскую смерть. Людовикъ X V I , Екатерина I I , шведешй король Густавъ правильно определили опасность этой пьесы. Людовикъ сказалъ, что разрешеше такой пьесы равносильно уничтожений Басташш Густавъ нашелъ комедш дерзкой; Екатерина I I не нашла въ ней ничего смешного. Более, чемъ самъ авторъ, увидела въ его комедш и публика, толпившаяся 68 вечеровъ подъ рядъ на представлешлхъ «Свадьбы Фигаро». Кроме поэтической прелести, которая останется вечной и понятной для всехъ истннныхъ любителей искусства, въ пьесе было то, важное для того времени, за что впоследствш Наполеонъ характериэовалъ ее какъ «револющю уже въ двйствш». Если уясе въ «Севильскомъ цырюльнпке» герой Фигаро возвысился надъ вырождающейся знатью силою своего ума и характера, то здёсь этотъ плебей смело бросаетъ вызовъ высокомерному дворянству, борется за равноправ1е личности, протестуете противъ приви­ лепй рождешя н въ язвительной насмешке изде­ вается надъ шатающимися устоями стараго строя. Все это почувствовала публика въ ко мед in Б., жи­ вая страстность котораго помогла ему изъ оруд1я личной мести и борьбы эа свою личность создать произведеше, выражающее настроешя и стромлешя огромной общественной группы, лишенной человеческихъ правъ и достоинства и уже созревшей настолько, чтобы въ скоромь времени самой заго­ ворить о свопхъ правахъ, а пока рукоплещущей тому, кто сумелъ выразить въ такой увлекательной форме ел недовольство. «Свадьба Фигаро» была вершиной литературной славы В., и хотя после нея онъ далъ еще два произведешй, но они предста­ вляютъ собой неяначительныЙ интересъ. Это были: «Тараръ», либретто къ опере, музыка для которой была написана Сальери, и «Виновная мать» («La т ё т е соираЫе»), драма, составляющая третью часть трилогш и шедшая въ 1797 г. Эта пьеса также имеете нспосредствепное отношен ie къ жизни самого автора; въ лице Бежеарса онъ выво­ дить своего врага Бергаса, именуя его новымъ Тартюфомъ; во на этотъ разъ месть не удалась, и получилось лишь довольно скучное нравоучительное произведеше.—Литература. L . de LomAnie, «В. et son temps* (1856); G u d i n de l a B r e n e l l e r i e , «Histoire de B.» (1886);, L e e c u r e , «Eloge de B.» (1887); B o n n e f o n , «Etude sur B.» (1887); L i n t i l h a c , «B. et ses oeuvres> (1887); L a r r o u m e t , «B. rhomme et Toeuvre* («Rev. des deux mondes», Avr. 1890); A. H a l l a y , «B.» (1897); H i t t e r v o n A r n e t h , «B. und Sonnenfels» (1868); A. B e t t e l h e i m , «В., eine Biographies (1886); P i e r r e T o l d o , «Figaro et ses origines» (1893); Г е т т н о р ъ , «Истор. литер. X V I I I в.» (т. II); А л - е й В е с е д * - в - с л Ц й . « Б . » (статья въ кн. «Этюды и ха­ рактеристики»), ryoc-sj е п е р е в о д ы пьесъ Б. начи­ наюсь появляться съ 1770 г. Полные pyccKie пере­ воды: А. Н. Ч у д и н о в а , «Трилопя» (СПБ., 1889), и А. К р и л я , «Театръ» (М., 1899). «Иэбранныя со­ чинешя» подъ ред. А. Н. Ч у д и н о в а (СПБ., 1898),