* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

393 БОЛОНСКАЯ ШКОЛА КАРРАЧИ—Болонскг1 ФОСФОРЪ 394 имъ говорплъ. При этомъ, однако, не забывалась и натура; напротивъ, следуя примеру великпхъ масте­ ровъ «золотого века»* Каррачи поставилъ въ основу своей системы, одновременно съ изучешемъ классиковъ, и рисовате съ натурщиковъ, а также этюды на открытом* воздухъ. Ученики часто отправлялись за городъ писать съ натуры пейзажи п памятники старины; въ этомъ сказывалось благотворное вл1яше увлечешя Агостино Каррачи ВенендеЙ и въ част­ ности Тищаномъ. Въ то же время учениковъ «ака­ демш» пр1учали къ взаимной оцънкъ другъ друга; тъ изъ нихъ, которые не умели въ такихъ случаяхъ объяснить и отстоять свою работу, должны были ее уничтожить. Для распредълешя наград* между лучшими учениками устраивались конкурсы, на которые въ качеств* судей Каррачи приглашали наиболее известных* жпвоппсцевъ. Школа Каррачи называлась сначала академ1ей dei Desiderosi, чъмъ означалось ихъ желан1о достичь совершенства ста­ рыхъ мастеровъ; впоследствш они получили назва­ т е Incamminati, т.-е. идущих* по пути къ достижешю этого совершенства. Болонсшй эклектизм*, самъ по ce6t, не подарил* Mipy ни одного настолщаго гешя. Но въ его питомцах* никогда не исчезало то основательное энашеискусствастарыхъмастеровъ, которое они выносили иэъ школы. Школа Каррачи въ совершенстве учила технике искусства. Тотъ, кто выходил* иэъ нея, умел* обращаться съ каранда­ шом* и кистью, поиималъ значеше тоновъ, зналъ законы перспективы и прекрасно владелъ ритмом* Л И Ш Й п массъ. Некоторые изъ учениковъ превзошли своихъ учителей. Наиболее замечательным* изъ нихъ былъ Г в п д о Р е н и (1575 — 1642); однако, и въ картинах* этого замечательная мастера, напи­ санных* на сюжеты, взятые изъ св. исторш и мпеолопи, больше совершенства техники, чемъ на­ стоящая творческаго гешя. Другимъ представителемъ В. школы является Ф р а н ч е с к о А л ь б а н и (1578—1660). Его картины на сюжеты изъ мпеоло­ пи, какъ «Аполлон* и Дафна», «Богиня Земли» и находящаяся въ Эрмитаже «Похищеше Европы», пользуются ббльшей популярностью, нежели его работы на релпгшзныя темы. Живопись Альбани отличается нежностью и изяществомъ, но часто впа­ дает* въ приторность. Въ релипозной его Ж И В О ­ ПИСИ еще ярче обнаружились недостатки его учи­ телей. Вполне удовлетворялъ всемъ требовашямъэклектической школы Каррачи Д о м е н и к и н о Ц а м п ь е р и , прозванный Доменн кино (1581—1641), сначала также ученикъ Кальварта, затъмъ академш Каррачи, считавнпйся когда-то чуть ли не «Старымъ Рафаэлемъ», ныне же почти всеми игнорируемый. Очспь характерна для него картина, находящаяся въ Эрмитаже: «Св. евангелист* 1оаннъ». Иэъ по­ следующих* представителей Б. школы необходимо упомянуть о Джованни Франческо Б а р б ь е р п (1591—1666), прозванномъ Г в е р ч и н о , т.-е. косо­ глазы иъ, сначала ученике Барт. Бертоцци, Дж. Б. Кремонини и Паоло Дзаньони, впоследствш подра­ жателе Лодовико Каррачи и Караваджо. Онъ является какъ бы связующимъзвеномъ между болонской акадеMiefi и натурализмом*. Къ главнымъ представителямъ Б. школы принадлежитъ еще Д ж о в а н н и Л а н ф р а н к о (1580—1617), граверъ и живописецъ, ученикъ Аго­ стино и Аннибале Каррачи. Тщетно стараются въ конце X V I I в. Л о р е н ц о П а э н н е л л и и К а р л о Ч и н ь я н и воскресить искусство болонскихъ худож­ ннковъ. Чиньяни (1628^-1719) подражалъ Корреджо п Каррачи. Ему удалось добиться того, что въ Б . была учреждена на средства города постоянная академ1я художествъ, н онъ былъ назначенъ ея пожиэненнымъ директоромъ. Заручившись покрови­ тельством* папы Климента X I (1708), она получила наэва&1е «Климентинской академш*. Но трудно было уже въ эпоху полнаго падешя искусства вдохнуть въ него новую жизнь посредствомъ хотя бы образцовой школы. Итал1я перестала произво­ дить велнкихъ живописцев*, и Б. школа-впала въ тотъ же напыщенный тонъ, въ ту же изне­ женную вычурность, которые характеризуют* со­ бою все итальянское искусство X V I I I столйпя. Всего лучше определяет* роль Б . школы въ итальян­ ской живописи Ш. Бланъ следующими словами: «Болонсюе художники, взятые вместе, образуют* некоторый родъ буржуазш въ искусстве. Въ крови у нихъ нетъ благородства истыхъ аристократовъ; нетъ, съ другой стороны, крепкой и смелой энерпи простого народа. Ихъ главное качество заключалось въ отсутствш слншкомъ заметныхъ недостатковъ. Подобно среднему классу общества, они занимали середину въ искусстве, притомъ на одинаковом* раэстоянш отъ крайнихъ точекъ, и на этой средней высоте они поддерживали искусство, не давая ему опуститься низко, но и не поднимая его на более высокую ступень». — Ср.: M a l v a s i a , tFelsina pittrice» (Болонья, 1678); F i l i p p o B a l d i n u c c i , «Notizie dei professori ael disegno da Cimabue in qua» (Флореншя, 1681 — 1688); L u i g i L a n z i , «Histoire de la peinture italienne» (франц. пер. П., 1825); Ch. B l a n c , «Histoire des peintres. Ecole Bolonaise» (П., 1874); Gr. L a f e n e s t r e, «La Peinture italienne» (П., 1870); P. M a n t z , «Les Chefsd'oeuvre de la peinture italienne» (П., 1870); E b e, «Die Spat-Renaissance» (В., 1886); P h i l i p p i , «Die Kunst der Nachblute in Italien und Spanien» (Лпц., 1900).—См. также литературу о Барокко. : Б о л о н с к 1 й у п и в е р с и т е т ъ — см. Бо­ лонья. Б о л о н с к 1 й ф о с ф о р ъ — самосветящееся въ темноте тело. Пристлей въ исторш оптики упомииаотъ, что башмачникъ Винченцо Каскарюло, занимавпийси алхим1ей, первый заметил ъ въ 1630 г., что находимый въ окрестностяхъ Болоньи минералъ (тяжелый шпат*), будучи выставлен* долгое время на солнце, получаетъ свойство слабо светиться въ темноте. Но есть доказательство, что эта особен­ ность тяжелая шпата была известна уже Галилею не позже 1612 г, Кирхеръ въ 1645 г. въ своемъ сочинеHiu «Ars magna lucis et umbrae» съ точностью описывает* этотъ минерала. Это лвлеше самосвечешл названо ф о с ф о р и ч н о с т ь ю , потому что фос­ форъ, простое химическое тело или элемент*, имеет* способность светиться въ темноте. Впрочемъ, соб­ ственно фосфоръ, какъ отдельный химичесшй эле­ мент*, открыт* въ 1669 г., т.-е. позже светящаяся бо­ лонская камня, который потомъ былъ названъ искус­ ственным* фосфором*. Въ X V I I I столетш было от­ крыто много самосветящихся телъ и въ числе ихъ ф о с ф о р ъ К а н т о н а (по имени англ. физика Кантона), получаемый изъ устрпчныхъ раковин* и серы. Всё искусственные фосфоры, светящееся наи­ более сильно и продолжительно,—сернистый соединешя, а именно: сернистые кальпдй, стронщй и' баpifi. Иэъ многочисленпыхъ ^ецептовъ для приготовлешя Б. фосфора, светящаяся различными оттен­ ками, можно указать следуюпце (требуется прокаливаше смесей при 1300°1эколо / часа): с о с т а в ъ Л е н а р д а (Lennard): 100 гр. углекислая строй­ с я , 100 гр. серы, 0,5 хлористая калш, 0,5 гр. по­ варенной соли, 0,4 гр. хлористая марганца. Све­ тится золотистым* светом*. С о с т а в * М у р е л о (Mourelo): 100 гр. углекислая стронщя, 30 гр. серы, 2 гр. соды, 0,5 гр. поваренной соли, 0,2 гр. серно3 4 Б о л о п с н ! Й в о н в о р д а т ъ , см. Конкордат*.