* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

777 БЕЛЬИЙСКОБ ИСКУССТВО 778 соприкасаясь, однако, въ своихъ стремлениях?» къ величественному и таинственному съ областью чи­ стаго романтизма, стоить А. I . В н р т ц ъ (A. J. Wiertz, 1806—1865). Сынъ француэскаго солдата временъ револющи, онъ съ детства грезить славой, велич1емъ, оригинальностью. По окончании антвер­ пенской академии, когда Виртцъ въ 1832 г. полу­ чаетъ римскую преми'ю, вплоть до самой его смерти идетъ почти безумная погоня его за этой славой необыкновенна™ и великаго художника. Виртцъ рЪшаетъ , создать колоссальный вещи, которыя за­ тмили бы все, что было до него;, онъ намъренъ пре­ взойти силой и размахомъ и Микеланджело и Рубенса, внести въ ЖИВОПИСЬ особенную, небывалую до него, силу и пластичность, и, вместе съ темъ, при помощи своего искусства, воздействовать морально на обще^ ство. Онъ пишетъ • картины по формату действи­ тельно необычныхъ размеровъ, съ человеческими фигурами, превосходящими натуральную величину, пользуется резкими контрастами света и теней, вносить въ произведения свои философский, лите­ ратурный, политический тенденции. Но громадный полотна Виртца оставляютъ холоднымъ зрителя, производя впечатлений надуманности, аффектировки, желания, во что бы то ни стало, поразить необычай­ ностью сюжета, выполнения, размеровъ. Изъ числа картинъ Виртца отметимъ: «Борьба эа тело Патрокла» (1839), «Возсташе ада противъ неба» (1842), «Борьба героевъ», «Видешя обеэглавленнаго», «Голодъ, безумие, преступлений», «Наполеонъ въ аду» (1853), «Голгоеа» (1857), «Полифемъ» (1860), «Две сестры» и др. Большинство картинъ Виртца находится ныит. въ Wiertz-Museum въ Брюсселе, бывшей ко­ лоссальной мастерской художника, выстроенной на средства государства. Если представители «исто­ рической живописи > впервые въ соврсменномъ бельпйскомъ искусстве, можетъ-быть, и полубессо­ знательно, внесли чисто - живописный элементъ, элементъ колорита, если современные имъ худож­ ники жанра, съ Г. Лейсомъ во главе, нроявллютъ стрем л erne, пока еще и не особенно ярко выра­ женное, къ художественной правде въ искусстве, то на долю последующихъ поколешй, поколешй 1850—60-хъ годовъ, выпало развитие этихъ усвоенныхъ отъ предшественниковъ принциповъ, даль­ нейшее освобождений искусства отъ тяжелыхъ путь рутинерства и подражательности. Внешнп'й толчокъ въ этомъ направлении данъ былъ опять-таки изъ Фран­ щи, которой, повидимому, суждено быть постоянной вдохновительницей молодого бельпйскаго искусства. Въ 1852 г. Курбэ выставляеть въ Брюсселе свою картину «Каменотесы», крайне враждебно встре­ ченную и публикой и критикой, но оцененную по заслугамъ молодыми художниками, съ жаромъ при­ ветствовавшими смелость и силу художественная дарован in фравцузскаго мастера. Отказавшись отъ традищй ходульнаго романтизма, это новое поколе­ т е съ жадностью набрасывается на окружающую повседневную жизнь, ищетъ сюжеты не въ далекомъ прошломъ, не въ области хотя и совремевныхъ, но героизированныхъ событн'й; оно черпаетъ ихъ изъ наблюдений надъ повседневной жизнью, по преиму­ ществу низшихъ классовъ населешя, беднлковъ, рабочихъ, крестьянъ: д е Г р у (Charle de Groux, 1825—1870) былъ главою этого движения. Происходя самъ изъ малосостоятельной семьи, проведя всю свою жизнь въ отдаленномъ городскомъ предместье среди окружающей его местной бедноты, де Гру сделался истинны мъ поэтомъ бедности. Однако, игрупный талантъ не далъ ему впасть въ тенден­ циозность, анекдотичность. Его картины, благодаря необыисновенноЙ искренности и простоте выраже­ ния, сильному выдержанному колориту, сжатой цельной композищи, имеютъ высокую художествен­ ную ценность, помимо ихъ историческаго значения, какъ перваго серьезнаго удара романтизму. Изъ произведений его можно указать «Лентяй», «Ссора въ трактире>, «Пьяница», «Процесси'я», «Милосерди'е», «Обеденная молитва». Наряду съ де Гру работаютъ К. М е л л е р п (Mellery, 1845), съ проиэведешями иэъ крестьянскаго быта, К. М е н ь е (1831—1905), гешальный скульпторъ, давший и въ живописи рядъ картинъ изъ жизни рабочихъ, и, наконецъ, Г. Б р а ­ к е л е е р ъ (Н. Braeckeleer, 1840—1888), едва ли не самый талантливый художнпкъ разематриваемаго времени, начавший съ копирований Терборга, ваиъ Дельфта и Питера де Гога и создавший затемъ великолепные по жизненности и правде жанры изъ современной бельпйсисой жизни более состоятельныхъ классовъ. Новое направлений, начатое, подъ влияшемъ Курбэ, де Гру, мало-по-малу за­ хватило художественные круги всей Бельгии. М. Ф е р л о т ъ (М. Ch. Verlot, 1825—1890) и I . С т о б б а р т с ъ (J. В. Stobbaerts, 1838) въ Антверпене, Л. Д ю б у а (L. Dubois, 1830—1880), А. С т е в е н с ъ (A. Stevens, 1828), въ Брюсселе, ихъ многочислен­ ные друзья и ученики продолжаготъ великое дело освобождения родного искусства. Между темъ, во Францш небольшая группа художниковъ-барбизонцевъ производить полный переворотъ въ области пейзажа, вводя взамепъгероиэированнаго ландшафта, преимущественно съ итальянскими и швейцарскими мотивами, передачу скромной местной сельской при­ роды, такъ наз. интимный пейзажъ. Это отперовеше быстро перекидывается въ Бельию. А. де К н и ф ф ъ (A. de Knyff, 1819—1855) п Э . д е Ш а м п е л е р ъ (Е. de Schampheleer, 1824—1899) первые обра­ щаются исъ изображешпо пейзажей своей родины, но пстиннымъ вождемъ новаго направлеши въ пей­ заже, выразителемъ идей барбиэонцевъ на бель­ гийской почве былъ И. Б у л а н ж е (Hippolytc Bouleuger, 1837—1874), этотъ Коро Бельпи^ осно­ вавший особую школу живописцевъ, названную, въ подражание барбизонцамъ, «Тервюронсисой шко­ лой», по месту работы большинства ея представи­ телей! Вторымъ крупнымъ мастеромъ этого кружка молодыхъ художниисовъ является Т. Б а р о н ъ (Th. Baron, 1840—1899), котораго нередко, по сход­ ству художественнаго даровани'л, сравниваютъ съ Т. Руссо. Следуетъ назвать еще А. В ер в е (A. Verwde, 183&—1895), по преимуществу живописца животныхъ, приравниваемаго къ Тройону, и, наконецъ, талантливаго I . Г е й м а н с а (J. Heymaus, род. въ 1839 г.), живописца сельской жизни, бельпйскаго Миллэ. Иэъ числа поэднейшихъ живописцевъ Бельпи, продолжающпхъ самостоятельно работать въ области совремевной живописи, выделяется Ш. Г е р м а н с ъ (Ch. Hermans, род. въ 1839 гЛ, въ произведепи'лхъ котораго, напр., «Разсветъ» (1875) предчувствуется уже манера Манэ него школы,Ш. М е р т е н с ъ (1863), пейзажистъ Е. К л о у с ъ (1849), и особенно I . Л о м п о л ь с ъ ( I . Leerapoels, 1864) и Е. Л а р м а н с ъ (Laermans, 1864)—чпето-нащональные бельийсиио художники. С к у л ь п т у р а . История бельгийской скульптуры, въ общихъ чертахъ, следуетъ по пути, на­ меченному выше длл развития живописи. Находясь вначале подъ полнымъ влияшемъ Франщи, Бельпя лишь со второй половины века начпнаетъ, мало-по­ малу, и въ области скульптуры эмансипироваться отъ постороннихъ въяшй и къ настоящему времени занимаетъ совершенно самостоятельное и весьма почетное положение въ ряду другихъ странъ—бла­ годаря, главнымъ образомъ, работамъ гешальнаго