* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

775 БЕЛЬПЙСКОЕ ИСКУССТВО 776 19 августа всЬ части находились уже на т4хъ ме­ стахъ, где стояли передъ началомъ войны. Вследъ затвмъ между Бельпей и Голланд1ей было заклю­ чено 6-недёльное неремир1е, продолженное по­ томъ на неопределенное время. И. И. Ллекспевъ, Б е л ь г ш с к о е и с к у с с т в о . — Ж ив опись'. История современной бельгийской живописи можетъ быть разделена на три периода: периодъ классицизма, до 1830 г., першдъ романтизма, до конца 1850-хъ годовъ, и пеглодъ реалистический, сливающийся съ новейшими течениями последнего времени. Къ исонцу X V I I I ст. национальная Б . искусства но существовало. Старое фламандское искусство, сстествевнымъ путемъ, прекратило свое славное существоваше; новей шля же поколенп'я художниковъ или совершенно порвали съ родной почвой, пере­ селяясь въ Италш и подпадая совершенно подъ влияше пталиэма, пли искали своихъ вдохновен!й въ произведенилхъ старыхъ фламандцсвъ, усваи­ вая, однако, лишь внешше приемы ихъ творче­ ства. Последв1о представители этого отжпвающаго ложно-нащоналистическаго направления, А. Ленсъ (A. Lens, 1739 -1822) и Г. Герейнсъ (G. J. Herreyns, 1743—1827) не могли подняться выше рабскаго подражания Ванъ-Дейку и Рубенсу, и ихъ холодный, проникнутыя безжизненной манерностью, мертвенно-скучныл произведения не въ состояши были привлечь на свою сторону молодыхъ худож­ никовъ. Въ это время Франция, съ Пар и лес мъ во главе, играла руководящую роль въ искусстве всего континента, имя Давида окружено было непрере­ каемой славой вождя современнаго движешя въ лшвописи, и не удивительно, что французское влия­ ше съ особой силой сказалось и на сопредельной ей Бельпи. Личное присутствий въ Бельпи знамепитаго Давида, изгнаннаго изъ отечества п поселившагося на склоне дней въ Брюсселе, еще более способствовало проникновешю француз­ скихъ традиций въ местные художественные круги. Мастерская Давида въ Брюсселе сде­ лалась художественнымъ центромъ Бельпи, и подъ его непосредствевнымъ руководствомъ и отчасти подъ вл1яниемъ некоторыхъ другихъ фран­ цузскихъ живописцевъ, въ особенности Жиродэ, Гро и др., создалась та классическая французскобел ьпйская школа, которая хотя и продержалась лишь до 1830 г., но надолго отклонила Б . искус­ ство отъ пути самостоятельнаго его р а з в и т . Наи­ более виднымъ художникомъ этой эпохи былъ Франсуа-Жозефъ Н а в е з ъ (F.-J. Navez, 1787—1869). Его превосходные портреты, его точный опреде­ ленный рисунокъ, указываютъ на недюжинное даовавде, но, подъ влияшемъ учителя своего Давида, 1авезъ считаетъ необходимымъ обратиться къ мону­ ментальной, релипозной и миеологическоЙ живо­ писи, и здесь, какъ, напримеръ, въ одной изъ пер­ выхъ его картинъ «Агарь и Измаилъ», или въ живо­ писи, сделанной въ расцвете его силъ, для церкви св. Гудулы въ Брюсселе, становится сухимъ, холодпымъ классицистомъ, полнымъ манерности и скуки. Взрывъ нащональнаго самосознав!я въ 1830 г. даетъ Б. искусству совершенно иное направлений. Молодые художники, подъ влп'яшемъ носящихся въ воздухе но­ выхъ идей, грезятъ стать вождями иащональнаго дви­ жений, взоры ихъ обращаются, къ велиисому прошлому родины, откуда они и черпаютъ сюжеты къ прославлеiiim молодого бельийскаго народа. Создается целгия школа мастеровъ «историчссисоЙ живописи», имеюицпхъ шумный успехъ. Длинный рядъ пхъ открываете Г. Вапперсъ. Г. В а п п е р с ъ (Wappers, 1803—1874) въ 1830 г. выставляете въ Брюсселе свою первую картину съ мотивомъ изъ отечественной HCTopiu: сБургомистръ ванъ деръ Верфъ». Произведенное ею на современниковъ впечатление было огромно: удивлялись и восхищались, прежде всего, выбору сюжета, совершенно новаго въ Б . искусстве—сю­ жета, эаимствованнаго но изъ миеолопи или поээ1и, а иэъ истор1п Нидерландовъ; но не могъ не пройти незамеченнымъ и полпый перевороте, внесенный Вапперсомъ въ технику живописи; на смену темнокоричневымъ тонамъ последователей Ленса и Герейн'са, и безжиэненныхъ холодныхъ красокъ клаосицистовъ, въ картинахъ Ваппсрса заблисталъ сме­ лый, сильный нсолоритъ, поражающий своей ярисостью и свежестью. Такимъ же успехомъ пользовалась и вторая большая картина Ванперса, «Элизодъ изъ бельпйскаго возстанпя» (1835). Наряду съ Ваппер­ сомъ, съ не менее шумнымъ успъхомъ, работаютъ Н п к э з ъ д е К е й з е р ъ (Nicaise de Keyzer, 1813— 1887) съ его картинами изъ жизни старыхъ масте­ ровъ, Э. д е Б ь е ф ъ (Biefve, 1809—1882), просла­ вившиеся особенно свопмъ «Союзомъ нпдерландскаго дворянства», Л. Г а л л э (Gallait, 1810—1887), изъ картинъ исотораго следуете отметить «Отречений Карла У» (1841), «Эгмонте и Горнъ» (1851). «По­ следние минуты Эгмонта» (1858); наконецъ, Э. Слинг е н е й е р ъ (Slingeneyer, 1823—1894), по преиму­ ществу специализировавншйся на изображении морсисихъ сражешй («Гибель француэскаго корабля Le Vengeujr», 1842, «Битва при Лепанто», 1848). Не­ сомненной заслугой названвыхъ мастеровъ следуете признать ихъ окончательный разрывъ съ традициями 1Слассицизма.Конечно,ивъэту эпоху чувствуется силь­ ное влияше современныхъ французскихъ'художни­ ковъ, главнымъ образомъ, Делакруа и Делароша. Произведения бельпйскихъ мастеровъ отличаются всеми недостатками театрально-костюмной живо­ писи, искусственностью композиции, деланностью отдёльныхъ фигуръ, предпочтешемъ точной передачи отдёльныхъ аксессуаровъ цельности общаго за­ мысла, по нельзя не отметить въ нихъ извест­ ной доли самостоятельности, стремлешя воскре­ сить фламандское искусство, вернуться къ яр­ кому, жизнерадостному колориту старыхъ масте­ ровъ. Это стремление къ колоризму, къкрасочнымъ эффеистамъ, несомненно, навеянное новаторскими попытками Делакруа, составляетъ отличительную черту разематриваемой эпохи и служите прочнымъ зал ого мъ дальнейшаго эдороваго развитие Б . искус­ ства. Наряду съ монументальной живописью идетъ постепенный ростъ столь излюбленнаго фламанд­ цами жанра, вначале почти исключительно въ духе знаменитыхъ предшественниковъ ихъ X V I и X V I I вв. И. I . в а н ъ Р е г е м о р т е р ъ (Regemorter, 1775— 1873), Ф. де Б р а к е л е р ъ (Braekeller, 1792—1883), Л. Г а г е (L.Haghe, 1806—1885),Г.и А. Д и л л е н с ъ (Dillens,1821—1877) и въ особенности I . М а д у (J. Маdou, 1796—1877) не только съ любовью изучаютъ ста­ рыхъ мастеровъ,но привносить въ свои произведения и много самостоятельнаго, основаннаго на внимательномъ наблюден in природы, творчества. Напбольшаго совершенства достигъ въ это время въ области жанра Г. Л е й с ъ (Н. Leys, 1815—1869), которому удалось очень искусно соединить различный техни­ ческий манеры отдёльныхъ фламандцевъ въ одно художественное целое, и, при тщательномъ изуче­ нной истории и быта Нидерландовъ, создать рядъ кар­ тинъ, представляюшяхъ историчсспси-точныя воспро­ изведения эпохи. На смену романтизму Лейсъ вво­ дите въ историческую живопись спокойный здра­ вый реализмъ. Таковы его «Печатникъ въ Антвер­ пене», «Мастерская Франца Флориса», «Посещение Дюреромъ Эр€язма» и др. Совершенно обособленно отъ всехъ современвыхъ ему школъ п направлений„