* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

765 БЕЛЬПЙСКАЯ ЛИТЕРАТУРА 766 Аренбергомъ), бывший затемъ однимъ изъ редакторовъ журнала «La Jeune Belgique*. Жилькэнъ вы­ пустилъ несколько сборниковъ стихотворешй: «La damnation de l'artiste* (1890), «T6nfebres* (1892; потомъ эти два сборника были соединены въ одпнъ, съ общимъ яаглав1емъ «La Nuit*—1897 г.; новое издаше «Мегсиге de France*, 1911), «Le cerisier fleuri*, а также драмы («Prometb6e», «Savonarole>, «Les 6tudiants russes*), юмористическое произве­ д е т е < Jonas*, несколько разскаэовъ и статей. «La nuit* напоминаетъ творчество Бодлэра, носить местами болезненную окраску; здесь передаются переживания и муки поэта въ а д у , т.-е. въ огромномъ городе, съ его пороками, извращениями, злобою и гнетомъ. Авторъ разематриваетъ весь миръ какъ нечто охваченное зломъ, какъ бы находящееся во власти Сатаны. Сборникъ «Le cerisier fleuri* (1899) содержать въ себе, на­ оборотъ, легкия изящныл вещицы, описания природы, любовные мотивы и т. п. Драма «Прометей* (1899) отчасти является какъ бы завершениемъ цикла «Ночь*, но безотрадный взглядъ на м1ръ и царящее въ немъ зло сменяется здесь верою въ конечное торжество света надъ тьмою. Неоднократно разра­ батывавшийся въ MipoBofi литературе сюжетъ—тра­ гическая судьба Прометея—освещенъ у Жилькэна оригинально и смело. «Савонарола*—результата тщательнаго изучения судьбы знаменитаго флорентинскаго проповедвика. Это не револющонноя пьеса, какъ инымъ казалось: напротивъ, самыя чистыя и либеральный стремления, по мысли автора, могутъ приводить къ большимъ несчастьямъ. Личность суроваго флорентинца понята своеобразно и обрисо­ вана мастерски. Пьеса «Русские студенты* (1908) много разъ ставилась съ успехомъ на сцене; дейсгае происходить якобы въ 1902 г., но ясно, что авторъ изображаешь события 9-го января 1905 г.; въ числе действующихъ лпцъ, кроме студентовъ, есть рабоч1е, представители высшей бюрократа и т. д.; некоторый сцены производить сильное впечатление.— Бодлэровсше мотивы, отразившиеся въ первыхъ вещахъ Жилькэна, сказываются и у рано оборвавшаго свою деятельность поэта Т е о Г а н н о н а (ТЪёо Hannon), автора «Bimes de joie*. Товарищемъ Жиль­ кэна и, подобно ему, сотрудникомъ «Jeune Bel­ gique* былъ Эмиль В е р х а р н ъ (Emile Verhaeren; род. въ 1855 г.), теперь ставппй не только бельпй­ скимъ, но и обще-европейскимъ поэтомъ. Его твор­ чество, весьма обширное, не всегда одинаково по силе и красоте, но всегда оригинально. Въ первыхъ своихъ произведешяхъ онъ съ большимъ богатствомъ и разнообраз1емъ красокъ возеоздавалъ здоровую, ясную, иногда несколько грубую красоту родины («Les Flamandes*), иногда вводя въ свое творчество и эле­ мента мистичесшй («Les moines*). Къ описашямъ родного крал онъ неоднократно возвращался и позднее (cepifl «Toute la Flandre*). Былъ известный nepioib, въ течете котораго, подъ влплшемъ душевной болезни, разумъ поэта наполнился страшными видениями и мыслями о смерти: тогда создались «Soifs>, «Debac1es», «Flambeaux noirs*. Но кри­ вись миновалъ, и поэтъ отдался идее социальнаго благополучия («Villages illusoires*, 1899). Въ последующихъ сборникахъ («Visages de la vie*; «Forces tumultueuses*, 1902, «Multiple splendeur*), ярко отражается noaaia большого города, съ его светлыми и темными сторонами. Поэтъ достигаетъ здесь высшаго развития своего таланта; жизнь ка­ жется ему топерь грандшзнбго, полною сильныхъ переживашй. Верхарнъ написалъ также несколько драмъ: «Les aubes* (затронуть сощальный вопросъ), «j?hi1ippe I I * , «Le cloltre* (лучшая пьеса Верхарна, изображащая угрыэепил совести после совершеннаго преступления). Совершенно другой, более мягшй и нежный характеръ носить творчество другого крупнаго' бельгийского поэта. Ш а р л я В а н ъ - Л е р б е р г а (1861 —1907). Произведения последняго нередко сравнивали съ картинами Россетти и фресками Фра-Анджелико. Ванъ-Лербергъ, одинъ иэъ главныхъ бельпйскихъ спмволистовъ, отличается большою самобытностью; онъ иэливалъ въ стихахъ только свои лпчныя ощущешя и переживания и перепробовалъ самостоятельно разнообразные размеры — отъ александри'йскаго стиха до с в о б о д н а г о (vers libre). Лите­ ратурную деятельность онъ началъ одноаистною дра­ мою «Les flaireurs* (1889), весьма сильно и свое­ образно передающей приближений Смерти; тотъ же мотпвъ былъ разработанъ большимъ другомъ ВанъЛерберга, Мэтерлинкомъ, въ его «L intruse». Къ этому жавру Ванъ-Лербергъ никогда больше не воз­ вращался; его дальнейшее творчество проникнуто светлою радостью, утонченною гармошей. После большого промежутка онъ выпустилъ сборникъ сти­ ховъ «Entrevisions» (1898), доставпвпшй ему боль­ шую известность; въ помещении хъ здесь стихахъ большую роль играетъ светлый девический образъ, отличаюпиДйся целомудренностью, хрупкостью, чисто­ тою; онъ появляется и въ цикле «La chanson d'Eve* (1904), но уже более углубленнымъ, испытавшпмъ сильное чувство. Въ 1906 г. была поставлена пьеса Ванъ-Лерберга, «Панъ*, говорящая о наслаждеши красотою, призывающая къ жизнерадостности, возстающая противъ хапжества и условностей со­ временной общественной жизни; все это имеетъ въ пьесе гораздо более значения, чемъ заключенныя въ ней сатпричесшя нападки на католнцпэнъ.— Близкий другъ Ванъ-Лерберга, М о р п с ъ М э т е р л и н к ъ (род. въ 1862 г.), прославился, прежде всего, своими небольшими символическими пьесами, съ философской подкладкой, въ которыхъ ярисо от­ ражается приближен1е смерти,съ ужасомъ ощущае­ мое действующими лицами; многое умышленно оста­ вляется недоговореннымъ, едва намеченнымъ; боль­ шую роль играетъ таинственный, мистичесшй эле­ мента («L'intruse>, «Les aveugles*, «Les sept princesses*, «Int6rieur* и др.). Этими небольшими пьесами, совершенно своеобразными по форме и общему колориту, Мэтерлинкъ создалъ оригинальный и мало доступный подражанию жанръ. Поэднейишя пьесы его "свидетельствуютъ о возвращении его къ пр1емамъ, характерпзующимъ драму прежняго времени; это чувствуется въ «Жуазели* и въ «Монне Ванне*, которыя могли бы быть написаны и драматургомъ старой школы. Мэтерлинку принадлежитъ также рядъ сочинешй съ философскимъ и морольнымъ содержашемъ («Le tr^sor des humbles*, «La sagesse et la destine^*, «Le temple enseveli*). Въ болъе раннпхъ его разеуждешяхъ преобладаетъ элемента мистицизма; «Le double jardin* (1904) но­ сить более трезвый, близпай къ современной жизни характеръ. Стихи Мэтерлпнка (сборникъ «Serres chaudes*, 1889) уступаютъ его драматичеекпмъ проиэводешямъ. Изъ всехъ бельпйскихъ писателей Мэтерлинкъ всего более достигъ обще­ европейской известности.—Мотивы смерти и не­ счастья, гмгпрКятлуь вспоминаний о прошломъ, тревожныхъ мыслей о будущеиъ, занпмаюта большое место въ творчестве друга Ванъ-Лерберга и Мэ­ терлпнка, Г р е г у а р а J l e p y a (Gr6goire Le Roy; род. въ 1862 г.), которому принадлежитъ сборникъ «La chanson du pauvre*. Biorpa