* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

695 БЕКЛИНЪ 696 Ширмора. Бъ 1847 г. Б. едешь вместе СЪ ЖИВОписцемъ Руд. Коллеромъ въ Брюссель и Антвер­ пену затемъ направляется въ Цюрихъ. Въ томъ же году онъ посещаешь некоторое время школу Ка­ лама въ Женевё. Затемъ после непродолжительная пребывания въ Базеле Б. ъдетъ въ Парижъ, где вместе съ Коллеромъ нереживаетъ февральсше и шньсиие революционные дни, оставившие въ немъ очень тяже­ лый воспомпнаиня. Съ половиныС1848 г. но 1850 г. Б. работаешь въ Базеле, а въ 1850 г. едешь въ Римъ, где живетъ до 1857 г., лишь на полгода покидая Римъ для Базеля. Въ эту нору на номъ сказы­ вается влияше талантливаго Франца Дребера. Въ 1853 г. Б. женятся на римлянке Анжелё Паскуччи, съ которой до конца жизни делишь годы борьбы, тджкихъ заботь, нужды, болезней и лишь подъ ко­ нецъ жизни несколько летъ материальна™ довольства и спокойствия. Непонимание его картинъ совре­ менниками, издевательства критиковъ, многочислен­ ная семья, потеря любимыхъ детей, постоянная боязнь аа завтрашний день, не сломили волиБ.-и если мрачное настроеше иногда сквозишь въ его полотнахъ, ббльшая часть его картинъ полна жизнерадостнымъ, оптимистическимъчувствомъ.Въ 1858 г. Б. получаетъ заказъ расписать въ Ганновере столовую; тушь на­ деялся онъ несколько поправить свои трудный матер1альныл обстоятельства, но капризный вакаэчикъ остался недоволенъ работой, и художникъ только по суду могъ получить свой гонораръ. Въ 1859 г. мы находимъ его въ Мюнхене, где крупный интересъ возбуждаешь находящийся ныне въ Новой Пина­ котеке «Панъ въ камышахы. Его работами заинте­ ресовался тогда Шакъ, галлерея котораго открыла затемъ широко свои двери картинамъ пгвейцарскаго художника. Въ это время получаетъ онъ приглаше­ ние занять место преподавателя въ веймарскомъ художественномъ училпщё вместе съ Р. Бегасомъ и Ленбахомъ. Въ Веймаре Б . остается 3 года, и въ 1862 г. возвращается въ Италию и знакомится съ Неаполемъ и Помнеями. Здесь на него чрезвычайно сильное впечатлений производить античныя фрески какъ своею художественной стороной, такъ и тех­ никой. Съ этого времени начинается рядъ техническихъ опытовъ Б . въ области смешения красокъ, въ энкаустике. Къ этому же пешоду относятся 2 варианта его знаменитой «Биллы у моря» (Мюнхенская галлерея гр. Шакъ). Въ 1866— 1871 гг. Б. работаешь въ Базеле — фрески въ вилле Саразинъ: «Царь Давидъ» и на фонъ птальян­ скихъ пейзажей: «Путешествий въ Эммаусъ» и «Отдыхъ на пути въ Егнпетъ», а въ баэельскомъ музее—«Magna Mater*, «Флора>, «Аполлонъ» и три медальона. Изъ картинъ въ этому вромени сле­ дуешь отнести «Дракона въ ущелье». Въ 1871— 1874 г. Б. работаешь усиленно въ Мюнхене. Тушь созданы изъ числа наиболее примечательныхъ его исартинъ: «Морская идиллия» (галлерея гр. Шакъ), «Автопортрета со смертью» (Б.). Въ это свое нребываше въ Мюнхенъ Б. близко сходится съ Гансомъ Тома. Съ 1874 г. онъ переселяется во Флоренцию, где по 1885 г. работаешь въ ателье В. Сверчкова. Здесь Б. попадаешь въ кругъ немецкихъ художниковъ: А. Ланга, Г. фонъ Марэ, Ад. Гяльдебрандта, Фр.-От. Шульце, П. Брукманна и др. Къ этому же кружку принадлежали Гуго Чуди и Ад. Мейерсдорфъ; здесь написаны: «Тритонъ и не­ реида», «Обитель блаженныхъ» (1878), «Святилище Геракла», «Руина у моря» (обе картины въ 3 варнантахъ), «Островъ мертвыхъ» (въ 5 вар1антахъ), «Священная роща» (1882), «Игра волнъ» (1883). Въ изображешяхъ «Острова мертвыхъ» и въ «Игре волнъ» чувствуются отклики острова Исши, который ироизвелъ въ свое время на Б. очонь сильное впе­ чатлений. Съ 1885 г. по 1892 г. Б . поселяется въ Цюрихе, где сближается съ поэтомъ Готфр. Келлсюмъ. Къ этому времени относятся «Игра наядъ» ! Бернъ), «Vita somnium breve» (Базель), «Св. Анто­ ний», «Venus Genetrix> (Вена). Въ эти же годы исполнилъ совместно съ зятемъ, П. Брукманномъ скульптурные этюды въ окраске и медаль въ честь Готфр. Келлера. Въ 1892 г. тяжкая бо­ лезнь—ударъ—принуждаешь Б. отправиться на лече­ ние и отдыхъ на итальянскую Ривьеру, которая позже, когда онъ поправится, даешь ему немало мотивовъ для новыхъ картинъ. Съ 1893 г. до 1895 г. онъ вновь во Флоренции, въ 1895 г. приобретаешь себе виллу на склоне Фьеэольскаго холма (въ С.-Доменико), где и живетъ до самой смерти. Изъ поэднейшнхъ произведешй В. необходимо отметить «Войну» и «Чуму». Если Б . при жизни долго пришлось ожидать признания современнпковъ, то и теперь еще вокругъ имони швейцарскаго художника не совсемъ стихли споры о его яначенп'и въ исто­ рии живописи. Но въ наши дни деятельность Б. въ Германии какъ въ критике, такъ и въ народныхъ массахъ завоевала себе заслуженное место среди художественныхъ вождей X I X столе™. Противники живописи Б. указывали, что онъ, по преимуществу, поэтъ, а не живонисецъ. Однако, въ настоящее время, когда личность Б., какъ художника и человека, сделалась предметомъ обстоятельнаго доследования, одва ли много осталось эащитниковъ этого утверждения. Если его пейзажи и не явля­ лись никогда портретами виденныхъ имъ месть, если почти все его образы были исключительно плодомъ его фантазий, его никоимъ образомъ нельзя упрекнуть въ перевесе анекдотическаго элемента, въ спмпати'яхъ къ отвлеченнымъ сюжетамъ; все слагавшийся въ единое целое картины его онъ чувствовалъ, какъ живописецъ, не отвлеченио, а возникали оне въ его богатомъ воображении въ определенныхъ формахъ, лишяхъ н краскахъ. Ни одна его картина не слагалась въ его предста­ влении вне красокъ, въ его сознании все зародив­ шаяся композиции обладали всёмъ колоритомъ, всеми, ему одному свойственными, яркими красками. Если въ начале его художественной карьеры въ его краскахъ чувствуется влияние импрессионизма, то въ последующее время онъ создаетъ свой соб­ ственный колоритъ съ сильными красочными пят­ нами, иногда доходящими до известной крикливо­ сти, но никогда въ своихъ сочеташяхъ не даю­ щими диссонансовъ. Но однимъ колоритомъ не ис­ черпывается своеобразный характеръ творчества швейцарскаго мастера—онъ создаешь совершеииио новый ми'ръ диковинныхъ существъ: полузвЪреииполулюдей, жизнерадостныхъ, необузданныхъ, наивныхъ и добродушныхъ. И нечего искать имъ предшественниковъ ни въ античной миеолопи, изъ кото­ рой поименамъ п нЬкоторымъ формамъ.исазалосьбы, они возникли: они вырвались изъ Mipa бёклнновскоИ фантазш и заселили уголки моря и земли, сливаясь съ ними, олицетворял природу, ея движения, порывы, и въ то же время оставались въ глазахъ зрителя, какъ и самого художника, живыми, безусловно реальными су­ ществами, когда-то и где-то виденными, причемъ со­ всемъ не чувствуется той искусственной спайки въ этихъ помесяхъ людей со зверями, которая просту­ паешь въ такихъ существахъ въ антпчномъ и позднейшемъ искусстве. Можетъ-быть, Рубенсъ одинъ со своими силенами могъ быть ему ирототипомъ, но его силены и тритоны живутъ своей обособленной жизнью, тогда какъ въ бёпелиновскихъ полуэверяхъ нетъ этой отдаленности, они близки человеку, и въ ихъ, под-