* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

527 БЕВИКЪ— БЕГАСЪ 528 шюрами п книжками о Бисмарк*: «Bismark wird alt» (Дрезденъ, 1889; 4-е изд. 1891); ^Gedanken Uber Bismark* (6-е изд., ib., 1890); «Rembrandt and Bismark» (10-е изд., ib., 1890); «BeiBismark» (6-е изд., ib., 1891): «Bismark in Reichstags (ib., 4-е изд., 1891); tWilhelm I I und Alexander l i b (ib., 1892); tBismark und die auswartige Politik* (1895); «Bismark und die Sozialdemokratie» (1895); «Bismark und Caprivb (1895); «Bismark und der Kaiser* (2-е изд., 1895). Б е в н к ъ (Bewick), Т о м а с ъ , знаменитый аншйсшй граверъ (1753 — 1828), род. въ Черрибёрнъ, прославился своими иллюстрациями къ естественно-исторпческимъ сочинешямъ. Б. былъ nioнеромъ въ дъл* возстановлешя гравюры по дереву въ Англш и иэобрътателемъ новыхъ техническихъ прпсзмовъ въ этой области. Бевнпьяпи, Э н р и к о - М о д е с т о , умеръ 29 августа 1903 г. въ Неаполе, гдъ и родился, и окон­ чилъ консерваторш. Былъ опернымъ капельмей­ стеромъ въ Италш, Лондон* (много л*тъ въ Ковентгарденскомъ театр*), Испанш и Poccin. Въ послвдней онъ довольно долго управлллъ итальянской оперой въ Петербург*, гд* иногда устраивалъ и концерты съ оркестромъ и солистами-п*вцами. Впоследствш по смерти Шрамека (1874) управлялъ оперой Большого московскаго театра (до 1882 г.). По его настойчивому желанию и въ его бенефисъ впервые былъ поставленъ въ Болыпомъ театр* въ Москве «Евгешй Онегпнъ» Чайковскаго (1881). Написалъ несколько итальянскихъ романсовъ, изъ которыхъ иные имели довольно большую популяр­ ность въ свое время. Б ё в р э (Mont-Beuvray), вершина Морванскихъ горъ (820 м.) во' Франщи, департамента Сены-иЛуары. Б. представляетъ весьма большой археологичесшй пптересъ; раскопки открыли здесь остатки Бибракты. главнаго города гальскаго племони эдуевъ. Кроме того, имеются три мегалптичеекпхъ памятника; изъ нихъ наиболее зам*чателонъ cPierre dc la Wivre». Б е г а , канализированная река, левый притокъ реки Тпссы, въ Венгрш; длина 250 км.; начиная съ Темешвара, судоходна. Б е г а (Bega), К о р н ел псъ П и т е р с ъ , голдандешй жанровый живописецъ и граверъ (1620— ]664), род. въ Гаарлеме, ученикъ ванъ-Остаде, пи­ салъ картины пзъ крестьянской жизни (въ Амстер­ даме, Берлине, Дрездене, Мюнхене; въ Эрмитаже четыре картины В., иэъ нихъ лучшая «Раненый крестьянинъ>). Б е г а пить, см. Бехаимъ. Б е г а и н ъ (Beham), Б а р т е л ь и Г а н с ъ - С е б а л ь д ъ, нюрнбергский художники X V I в., группы такъ назыв. «мелкихъ мастеровъ» (Kleinmeister).Bb 1525г. оба брата, вместе съживописцемъГ. Пенцъ, были из­ гнаны изъ Нюрнберга за религиозное свободомыслие. Сохранился рядъ картинъ БартеляБ., главнымъ обра­ зомъ, портреты баварскихъ герцоговъ и ихъ супругъ, также несколько релипозныхъ картинъ. Изъ кар­ тинъ Себ ал ьд а дошли до насъ, кроме мишатюръ, только одинъ портретъ и доска для роскошнаго стола, хранящаяся въ Луврскомъ музее. Гораздо важнъе и обширнее деятельность Б. на поприще гравирования на меди; особенно славлтея ихъ би­ товый гравюры. Б е г а р д ы , см. Бегинки. Б е г а р е л л н (Begarelli), А н т о и i о, итальян­ ский скульпторъ, работавшШ исислючительно въ терракотте. Род. въ конце XV в., ум. въ 1565 г. въ Модене. Важнейший работы его: группа оплаки­ вания Христа въ Церкви св. Петра въ Модене; 32 статуи въ церкви аббатства св. Бенедикта на По, близъ Мантуи. Б е г а с ъ (Begas), К а р л ъ , немецшй живо­ писецъ (1794—1854). Въ 1813 г. едетъ въ Па­ рижъ, где занимается J Ж. А. Гро. ФридрпхъВпльгельмъ I I I , въ свое пребывание въ Париже, обратилъ внимание на Б. По заказу короля имъ была исполнена для алтаря берлинскаго собора картина «Сошествий Св. Духа». Если ранее у Б. чувствовалось влияше французскихъ художниковъ, то, по возвращеши его на родину, его полотна пршбретаютъ более простой, стропй характеръ. Сюда относятся дважды исполненный портретъ его родителей (Кёльнъ и Б.). Въ 1822 г. онъ по­ лучаетъ отъ правительства стипендию и едетъ въ Италш. Здесь въ его исартинахъ отражается на­ правление такъ назыв. «наэареянъ», особенно въ картине «Крещеше Христа» (церковь въ Потс­ даме, 1823 г.). Затемъ Б. получаетъ зваше про­ фессора, члена сената Академш и ведетъ въ ней клаесъ композиции. Въ это времл онъ склоняется на сторону романтизма, который сильно чувствуется въ его «Лорелее» (1835 г.—въ Ганновере), въ «Ген­ рихе IV въ Каноссё». Это же направлеше сказы­ вается и въ его релипозныхъ полотнахъ этого пе­ риода: въ «Нагорной проповеди» и «Преображеши». Еще позже наступаешь время натурализма, особенно ярко проявившагося въ «Девочке съ негритянкой» (берлинская Нащональная Галлерея), имевшей очень большой успехъ въ свое время. Значитель­ ный интересъ представляютъ его портреты, большою частью, съ ясной и ниростоЗ характеристикой изобпажаемыхъ лицъ: Шадова, Рауха, Корнел1уса, Я. Гримма, Шеллинга. Б е г а с ъ (Begas), Р е й н г о л ь д ъ , скульпторъ, сынъ живописца Карла Б. (1831—1911); учился въ берлинской академш, въ шитидесятыхъ годахъ жилъ въ Риме, где сошелся съ Бёклиномъ, Фейербахомъ, Ленбахомъ и др., въ 1860—62 гг. профессоръ художественной школы въ Веймаре, потомъ въ бер­ линской академш. Б. одинъ изъ первыхъ указалъ на важное значение искусства X V I I и X V I I I ВВ. и пор в алъ, благодаря своему темпераменту, веяния связи съ господствовавшимъ во время его молодости академиэмомъ, стремясь передавать въ своихъ произведешяхъ жизнь • и движение. Наивысшая пора расцвета Б. падаетъ на 80-ые и 90-ые гг. X I X в., когда имъ были созданы главный его произведения: гробница императора Фридриха въ Потсдаме, па­ мятникъ Вильгельму I , статуя его, бюсты Мольтке и Бисмарка (для «Аллеи Победъ» въ Берлине), памятникъ Бисмарка предъ здашемъ рейхстага, бюстъ Менцеля, статуя Александра Гумбольдта (предъ берлинскимъ универептетомъ), статуи «Прус­ сш» и двухъ сидящихъ воиновъ для берлинскаго цейхгауза, конная статуя «Гермашя» на фронтоне здания рейхстага, фонтанъ передъ берлинскимъ королевскимъ дворцомъ и т. д. Къ более раннему пертду деятельности Б. (1863—1871) относится памятникъ Шиллера въ Берлине съ аллегориче­ скими фигурами Драмы, Лирики, Философш, Исто­ рш. Б. принадлежитъ также много статуй, воепроизводящихъ женскую фигуру («Венера, успо­ каивающая плачущаго Амура», «Покинутая Пси­ хея», «Купающаяся Сусанна», «Сабинянка, похищае­ мая иЬимляниномъ», «Купальщица»), Все жо слава Б. основывается, главнымъ образомъ, на многочислен­ ныхъ соэданныхъ имъ памятникахъ; въ нихъ самое ценное — прекрасныя жизненныя детали, общая живописность, гораздо слабее—общее выражение. Въ противовесъ скудьпторамъ-классицистамъ, съ ихъ строго-пластическими холодными формами, Б.