* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

405 БАХЪ 46 6 и провелъ всю остальную жпзнъ, терпя по времснамъ не малую нужду. Въ 1736 г. Б. полу­ чилъ отъ дрсзденскаго двора титулъ королевскопольскаго и саксонскаго курфюрстскаго придворнаго композитора. Особеннаго отличия онъ былъ удостоенъ со стороны Фридриха I I . Согласно не­ однократно выраженнымъ желаниямъ Фридриха I I , въ 1747 г. последовало формальное приглашение Б. во дворецъ въ Потсдаме, где онъ былъ принять съ большимъ почетомъ. Тему, заданную королемъ. на которую Б. импровизировалъ въ егс присутствий, онъ впоследствш еще более разработалъ и,отпечатавъ свой трудъ, послалъ его королю, подъ заглав1емъ: «Музыкальное приношение» («Musikalisches Opfer»). Б. умеръ 28 июля 1750 г. въ Лейпциге, после 27-летней деятельности, посвященной этому городу. Въ течение трехъ последнихъ летъ своей жизни Б. страдалъ болезнью глазъ. Зр4ни'е его все более и более ослабевало, и, наконецъ, онъ совсемъ ослепъ. Б. былъ женатъ два раза. Первая его жена, Мария-Барбара, умерла въ 1720 г., после чего въ 1721 г. онъ женился на Анне-Магдалене, дочери придворнаго музыканта Вюлькена въ Вейсенфельдъ, пережившей своего гешальнаго мужа. После Б. осталось 6 сыновей и 4 дочери; 5 сы­ новей и 5 дочерей умерли еще при его жизни. Какъ учитель и виртуозъ, онъ создалъ целую школу превосходныхъ композиторовъ, органистовъ и шанистовъ, деятельность которыхъ распространилась по всей се­ верной Германии, Саксоши и Тюринпи. Между ними, кроме сыновей Б., особенно замечательны были орга­ нисты: 1оганнъ-Каспаръ Фоглеръ, 1оганнъ-Людвигъ Кребсъ, Гомил1усъ,1оганнъ-ФридрихъДолесъ,1огаитнълримтанъ Киттель, Альбрикколь, I.-Ф. Кирнбергеръ; пианисты: Траншель, Гольдбергъ, Житель. Значеше Б. въ HCTopin муэыкальнаго искусства колоссально. Это одинъ иэъ величайшихъ генпевъ всехъ временъ, оказавшихъ и продолжающихъ оказывать громадное влияше на всехъ позднейшихъ композиторовъ: Моцартъ, Бетховент, Шуманъ, Шопенъ. Р. Францъ, Глинка, Вагнеръ, Листъ, Брамсъ, Ц. Франкъ, Римсшй-Корсаковъ, въ большей или меньшей степени испытали на себе это влияше и отразили его въ своемъ творчестве. -Какъ жизненны еще элементы Баховскаго стиля даже въ наше время, ярко свидетельствуетъ композиторская индивидуальность Макса Резера, соединившаго полифонию Б. съ современной послъ-вагнеровской пышной и пряной гармонией. Въ творчестве Б . соединились въ полномъ и пышномъ развитии стили двухъ смежныхъ великихъ эпохъ въ ncTopin музыки. Коренясь въ полифонической му­ зыке предшествовавшей эпохи, доведя контрапунк­ тический, имитационный стиль до величайшаго раз­ вития и совершенства, Б. въ то же время далъ образцы и новаго гомофоннаго гармоническаго стиля съ ясно-выраженной тональностью, являющейся новымъ средствомъ экспрессш и характеристики. Оста­ ваясь сыномъ своего времени въ известныхъ харак­ терный чертахъ своего стиля (украшения, каденппи), Б. вечно будетъ жить въ искусстве благодаря своему неисчерпаемому мелодическому богатству, разнообразной и богатой ритмике, свободе и сме­ лости полифойическаго голосоведения, богатству, смелости и въ то же времл ясности своей гармоши, глубине и силе содержания, не чуждаго по временамъ пе только высокаго драматическаго паеоса, но и здороваго бьющаго ключемъ юмора. Совокупность всехъ этихъ чертъ его дарования делаетъ Б. однимъ нзъ великихъ учителей молодыхъ художни­ ковъ, вечнымъ образцомъ для изучешя и подра­ жания длл всяк аго серьезнаго музыканта. Сознавая это, лейпцигское общество имени Б, (подобно суще­ ствующему «Генделевскому» обществу), начало изда­ вать полное, роскошное собраше его сочинений; при этомъ ярко обнаружилась изумительная плодо­ витость творчества Б., и его мессы, «Страсти» и церковныя кантаты вскоре сделались общинъ до­ стояшемъ, хотя мнопя иэъ отдельпыхъ фортешанныхъ и органныхъ произведений его появились еще ранее въ несколькихъ пздашяхъ. Более полпыя собрания сочинений Б. издали сначала Петерсъ въ Лейпциге (инструментальный въ 1837 г., а позднее и вокальный, при содействий Черни, Грипенкерля и Дена) и Гаслингеръ въ Бене. Въ течете полу­ века со дня смерти Б. сочинения его пришли въ забвение и только въ X I X ст. были снова вы­ званы къ жизни Мендельсономъ, который прини­ малъ дъятельное участие въ публичномъ ихъ исполненп'иивъ1829 г. органиэовалъ въ берлинской Singakademie первое публичное исполнение «Mattha.uspassion». При его же посредничестве былъ воз­ двигнуть въ 1842 г. памятникъ Б. передъ здашемъ старинной школы при церкви св. вомы, въ Лейп­ циге. Первая обстоятельная биография Б. помещена въ «Музыкальной библиотеке» Мицлера, эа 1754 г. (томъ IV, ч. I ) . Она составлена Агриколой, однимъ изъ учениковъ Б. и сыномъ композитора Карломъ Филиппомъ-Эммануиломъ Б. Эта биография предста­ вляета вполне надежный источникъ и въ особен­ ности ценна въ смысле обзора и подробнаго пе­ речня сочинешй Б. При яшзни Б. въ печати появи­ лись следующий его произведения: 1) Собраше раз­ ныхъ сочинешй для фортешано, съ педалью и безъ оной, подъ заглавпОмъ: «Упражнение для фортешано» (KlavierUbung;), часть I — и з д . 1726—42 гг.; 2) «Музыкальное нриношеше», написанное на тему Фридриха П и ему посвященное (Лпц., 1747); 3) «Искусство фуги» («Die Kunst der Fuge»), отпе­ чатанное въ 1752 г. после смерти Б . Все церков­ ныя произведения для п*тя и оркестра и большин­ ство сочинешй, написанныхъ для отдъльныхъ муэы­ кальныхъ инструментовъ, остались ненапечатан­ ными до смерти Б. Къ нимъ принадлежать: 1) пять «ежегодниковъ» церковныхъ кантатъ нг каждые воскресные и праздничные дни, а также ораторий рождественский, пасхальиыя, на празднивъ Возне­ сения, и 3 Страстей Господнихъ; 2) мнопя мессы, магнификаты (хвалебныя песни), несколько «Sanctus», драмъ, серенадъ, сочинешй по случаю рожде­ ния, именинъ и похоронъ, свадебныя мессы, а также несколько пьесъ комическаго содержания; 3) не­ сколько мотетовъ на два хора; 4) «Das wohltemperierte Klavier* (I часть, 1722; 2 ч., 1740); 5) пре­ людий и фуги для органа, хоральный прелюдии и проч. Кроме того, множество всевозможныхъ произ­ ведешй длл раэличныхъ инструментовъ. Изъ этихъ произведешй одно иэъ первыхъ месть принадле­ житъ церковнымъ кантатамъ, заключающпмъ въ себе много лучшихъ образчиковъ BaxoBcitaro твор­ чества. Изъ «Страстей Господнихъ» (ораторий на евангельешй текстъ о страстяхъ и крестной смерти Спасителя) сохранились только две: гениальная «Matthauspassion» (на текстъ Евангелия св. Матвея) и уступающая ей по глубине и силе «Johannispassion» на текстъ евангелия св. 1оанна), третья (на текстъ [уки—«Lucaspassion» едва ли можетъ считаться подлинной. Изъ неесъ особенно выдается большая месса въ H-moll (Hohe messe), одно изъ глубочайшихъ и величайшихъ произведешй не только Б., но и всей музыки вообще. Изъ фортетанныхъ со­ чинешй Б. особенно замечательно «Das wohltemperirte Klavier»—собрате 24 прелюдий и 24 фугъ по две на каждую минорную и мажорную тональ­ ность, знакомство съ которымъ является необходи- 5