* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

373 Блсплнъ—БАСПЕНЪ-ЛЕПАЖЪ 374 chologie* (В., 1868); «Sprachvergleichende Studien* (Лпц,, 1870); «Ethnolog. Forschungen* (1ена, 1871—73); cGeograph. und ethnolog. Bilder* (Гена, 1873); «Die deutsche Expedition an die LoangokUste> (1ена, 1874—75); «SchOpfung oder Entstehung* (1ена, 1875); «Die Kulturlander des alten Amerika* (JEL 1878—89); «Die heilige Sage der Polynesier* (Лпц., 1881); «Vorgeschichte der Ethnologne* (В., 1881); «Der Volkergedanke in Aufban einer Wissenschaft von Menschen* (В., 1881); cDer Buddhismus in eeiner Psychologie* (В., 1882); «Inselgruppen in Oceanien* (В., 1883): «Allgemeine Grundztlge der Ethnologie* (В., 1884); dndonesien* (В., 1884—94); «Religions-philosophische Probleme auf dem Forschungfelde buddhistiecher Psychologie und der vergleichenden My­ thologies (B.JL884); «Der Fetish aus d. KUste Gui­ neas* (В., 1884); cEiniges aus Samoa und andern Inseln der Slldsee* (В., 1889); tldeale Welten* (В., 1893); tKontroversen in d. Ethnologie* (В., 1893— 94); cLose Blatter aus Indien* (В., I — V I I , 1897— 1899); «Der Menschheitsgedanke durch Raura und Zeit* (1901); «Pie Lenre vom Denken* (В., 1902-1903). Баст1анъ (Bastian), Г е н р и - Ч а р л ь т о н ъ , аншйсшй ncnxiaipb. Род. въ 1837 г.; былъ про­ фессоромъ патологической анатомш въ Лондоне. Б. считается авторитетомъ въ области патологш нервной системы. Иэъ сочинешй его замечательны: «Тпе modes of origin of lowest organisms* (1871); cThe beginnings oi life* (1 т., 1872); «Clinical lec­ tures on the common forms of Paralysie* (1875); cThe brain as an organ of mind* (1880); «A trea­ tise on aphasia* (1898); cStudies in beterogenesis* (1901). Баст1енъ - Л е п а ж ъ (Bastien - Lepage), Ж а л ь , французсшй художнпкъ, род. въ 1848 г., въ Лотарингии, въ крестьянской зажиточной семье, учился въ Ecole des Beaux-Arts по классу Кабаполя. Война 1871 г. прервала навсегда его даль­ нейший академнчесшя заняпя. Б. вступилъ въ ряды добровольцевъ, принималъ деятельное учаетте въ защите Парижа и по окончаши войны, больной, вернулся на родину. Выставленная въ 1873 г. картина «Весной*, равно какъ и первое его выступлеше въ Салоне, въ 1870 г., прошли совершенно незамеченными, но уже первое его произведете съ мотивомъ, взятымъ изъ сель­ ской жизни—«Весенняя песнь* (1874)— привлекло всеобщее внимание. За псключешемъ двухъ раннихъ работъ: сЯвлевпе ангела пастухамъ* (1875) и «Пр1амъ у Ахилла* (1876), написанныхъ, въ угоду родителяиъ, на соискаше Prix de Rome, сюжеты всехъ последующихъ большихъ трудовъ Б. взяты изъ крестьянскаго быта. Наибольшей из­ вестностью пользуются: «Сенокосъ* (1878), «Посевъ картофеля» (1879), <Жанна д'Аркъ» (1880), «Нишдй» (1881), «Рёге Jaques* (1,882), «Деревенская любовь* (1883), «Кузнецы» (1884). Наряду съ воз­ растающей славой Б. какъ художника сельской жизни, за нимъ постепенно упрочивается репутация одного изъ лучшихъ портретпетовъ своего времени. Наиболее ярше его портреты: «Портретъ деда* (1874), «Портретъ леди Л.» (1877), единственный написанный имъ во весь ростъ, портретъ Сары Вернаръ (1879), Андргё (1880), Жгольетты Друэ (1883), отца и матери художника (1884).—Б. на­ писано и несколько пейзажей. Хорошо иэвестенъ его «Видъ окрестностей Domvillers* (1882).— Умеръ В. въ 1884 г., въ полномъ расцвете енлъ и дарования, добившись прочнаго успеха, но да­ леко но сделавъ всего, что можно было бы ожидать отъ этого крупнаго таланта. Въ 1885 г. въ Ecole des Beaux-Arts была устроена посмертная выставка его произведешй. Среди учениковъ Б. следуетъ от­ метить талантливую Марию Башкирцову (см.). По своимъ художественнымъ взгляданъ Б. является яркимъ сторонникомъ натурализма въ искусстве. Ху­ дожественная правда, возможно точная передача явлешй окружающаго —идоалъ его художественныхъ стремлешй. Ближайшей своей задачей онъ поставилъ изображено природы и жителей своей родины въ ихъ обыденной повседневной обстановке, такъ, какъ они есть, безъ всякихъ прпкрасъ. Всо въ живописи, даже nature morte, деревья, цветы, должно, по мнешю Б., трактоваться какъ порт­ реты, такъ какъ нетъ въ природе двухъ совер­ шенно одпнаковыхъ предметовъ, и передача пхъ пнднвидуальныхъ особенностей и составляетъ бла­ годарную задачу художника. Фономъ картинъ Б. служать прямо списанные съ натуры поля, ого­ роды, сады его родиой деревни; главный фигуры его произведешй—коренастые, неуклкше, крепше крестьяне и крестьянки, нищие съ тяжеловесными, упрямыми движеньями, даже Жанна д'Аркъ, не­ смотря на историческое имя,—все это только порт­ реты, взятые иэъ повседневныхъ ого наблюдешй. Однако, Б. не сумЬлъ остановиться на объективной передаче предметовъ природы и пропэводпмыхъ ими впочатлешй, подобно более крупнымъ своимъ соврсменникамъ, наприм., Миллэ, подъ енльпымъ влияшомъ котораго онъ находился. Онъ привносить въ свои произведешя некоторую предвзятость; въ передаче здоровой деревенской природы про­ является известная манерность, въ некоторыхъ сценахъ проглядываетъ сладковатый сантименталиэмъ (напр., «П'атоаг au village*). Съ другой стороны, вечная погоня эа портретами въ живописи при­ водить къ тому, что художнпкъ выписываешь съ одинаковой тщательностью и обычной ему точностью рисунка мольчайшня детали картины и темъ нару­ шаешь единство общей композиции. Подражал сво­ имъ старшимъ современнпкамъ-натуралистамъ, Б. при его острой, хотя и несколько раэсудомной впе­ чатлительности, не остается безъ вл1яшя и со сто­ роны представителей новаго направлешя плонэристовъ, съ Манэ во главе. Онъ вполне овладеваешь новой техникой, усваиваешь новые пр1емы живо­ писи pleinair'a, но опять-таки въ силу особенно­ стей своего художественна™ даровашя, а, можетъбыть, и влияния академическихъ npieMonb учителя своего Кабане ля, сознательнымъ последователемъ котораго онъ, впрочемъ, никогда не былъ, смяг­ чаешь крайние выводы пмпресеюнпзма, даетъ бо­ лее спокойный, уравновешенный, а потому и бо­ лее безцветный характеръ бурнымъ начпнашямъ молодыхъ импрессшннстовъ. Это постоянное стремлеше смягчить, обуздать, включить въ болео опре­ деленный рамки веяния современности, представить въ более достунномъ и понятномъ для большой публики виде заслужило Б. со стороны Дегаэа насмешливое прозвище «Бугронатуралиэма». Б. не принадлежишь къ числу шонеровъ, прокладывающихъ новые пути искусства; онъ скорее талантли­ вый тюпуляризаторъ новыхъ идей, но именно эта сторона ого деятельности—распространено идей Манэ и его школы, подготовка окончательной по­ беды нмпрессшнпэма въ искусстве составляетъ главную его заслугу въ псторш новаго искус­ ства.—См. М u t h е г, «Geschichte d. Malerei d. X I X Jahrhund.*; G. C l a u s e n , cMalerische Probleme* (статья въ «Gallerie Europas in 25 Heften»,Heft X X 1 1 I ) ; M . B a s k i r t s c h e f f , «Journal intime*. Л. Иазареескш.