* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

195 БАРБИЗОНСКАЯ ШКОЛА 196 которые итальянские виды, но скоро приходить къ ской Дьебо (Diebolt). Въ 1831 г. онъ выставляете убёждешю, что не въ этихъ пейзажахъ кроется его въ Салоне «Лесъ въ Haute-Vienne», въ 1835 г.— будущность, а въ иэображеши скромной, простой «Окрестности Соутгэмптона»; последняя картина природы. И вотъ, въ 1830, 1833 и 1834 гг. Коро вы­ написана подъ вл1ян!емъ Констэбля, после пре­ ставляете картины съ видами фонтэнблоскаго леса. бывания Дюпре въ Англш. Въ более поздний перюдъ Но суровая величавость лъха не вполне подходила своей жизни онъ держался особнлкомъ, вдали отъ къ таланту Коро: онъ ищете болъе мелкия деревья, своихъ со братьевъ и отъ Салона. Высокую художе­ более светлыя проталины, более открытый места ственную цъну имеютъ картины этого нервнаго, безсъ небольшими водными поверхностями. Никто, какъ покойнаго художника, напр., «Пейзажъ въ Ландахъ» онъ, не умнеть изображать листву ивъ или осинъ, (Лувръ}, «Пейзажъ со стадомъ» (с.-петербургская проносящийся по легкимъ растешямъ вЬтеръ, полу­ академш художествъ), «Морской отливъ въ Норпрозрачный тумань надъ водою. Передъ своимъ мандш» (Третьяковская галлерея въ Москве), «Ве­ вторымъ посЪщешемъ Италш Коро решается по­ черь» (тамъ же).—Ближе всехъ къ действительности пробовать силы въ «историческомъ пейзаже» и по­ изъ барбизонскихъ мастеровъ стоите Ш а р л ь Досылаете въ Салонъ картину «Агарь въ пустынь*», б и н ь и (Charles Daubigny, 1817—1878). Онъ ста­ не представляющую особо серьезнаго этапа въ его рался ббзхитростно, безъ претенз1й, передавать развили. Недолгое пребывание Коро въ руанскомъ натуру, какъ она есть. Нежные оттенки красокъ, лицее привило въ немъ известный пнтересъ къ ихъ гармошя, поэтичесшй, все заливающей свете мнеологш, и какъ-разъ около этого времени онъ даюте ему право на место среди первоклассныхъ вносите въ свои пейзажи купающихся нимфъ, си- пейзажистовъ. Особую любовь питалъ онъ къ водленовъ, которые, однако, не пграюте никакой само­ вымъ поверхпостямъ, къ рекамъ, оэерамъ и прустоятельной роли, сливаясь въ общей гармонии съ дамъ. Онъ завелъ себе лодку, устроилъ въ ней не­ природой. Одно времл онъ принялся работать что въ роде походной студди и разъезжалъ по рекамъ надъ человеческими фигурами и создалъ рядъ инте- и озерамъ. Сынъ художника-пейзажиста, Добипьи по ресныхъ эскизовъ и картинъ, которые остались не бедности родителей и слабому здоровью получилъ безъ вл1яшя на послъдующихъ французскпхъ ху- чрезвычайно скудное образоваше. На первыхъ подожниковъ («Девушка съ мандолиной», «Женщина рахъ онъ ппсалъ плакаты, расписывалъ проспекты фонтана» и др.). Его интересовали и Библ1*я, и разныхъ фирмъ. Ему удалое^ однако, накопить де­ омеръ, и Вергплш, и Данте, п Шекспиръ, но ему негъ на путешеств1е по Италии: онъ посетилъ Фло­ не хватало необходимаго драматизма: онъ и туте ренцию, РИМЪ и Неаполь. Вернувшись, онъ получилъ оставался деликатнымъ, пзысканнымъ лнрикомъ скромное место въ Лувре. Некоторое время рабо(«Пожарь Содома», «Макбете и ведьмы», «Креще­ талъ у Делароша, собираясь писать на п р е м т , но ше Христа» въ церкви S. Nicolas du Chardonnet въ пробылъ у него недолго; занимался изучешемъ Париж*). Но все его очарование зиждется на фанъ ГоЙена и Рюйсдалл. Затемъ ему пришлось ссребристыхъ пейзажахъ, которыхъ позже онъ не эа- работать надъ иллюстрацией кннгъ. Къ этому вре­ селялъ уже миеологическими существами. Его можно мени онъ изучилъ технику офорта и пршбрвлъ было бы назвать продолжатслемъ Клода Лоррэна, но известность прекрасными гтэавюрами съ Лоррэна и онъ въ своей живописи въ нашемъ современномъ Рюйсдаля. Не безследно прошло для него пребысмысл* ушелъ значительно дальше, чемъ мастеръ ваше въ Англш и Голландш. Первый выставленныя X V I I века. Следуете отметить любовь Коро къ му­ имъ въ Салопе картины—«Видъ долины Уазанъ» зыке, которая не разъ вдохновляла его. Изъ гром ад- (1840), «Лесъ Монморансп», «Орлиное гнездо» наго его oeuvre выделяются следуюшдя картины: (1843). Лучшей его картиной считается «Весна» «Купанье Д1аны» (музой въ Бордо), «Прудъ въ Мон- (Лувръ); замечательны еще «Болото» (Лувръ), тефонтэнъ» (Лувръ), «Утро» (Лувръ), «Утро» (Лю- «Плотина въ Оптевозъ», «Прудъ» (с.-петербург­ ксембургсшй музей), «Вечерь» (с.-петербургская ака- ская aKafleMifl художествъ), «Берега Уазы» (Тре­ leMifl художествъ), «Порывъ ветра» (Третьяковская тьяковская галлерея въ Москве), «Морской бе­ галлерея въ Москве), «Опушка леса» (тамъ же), рете» (тамъ же), «Утро» (тамъ же), «Уединеше» «Утро» (тамъ же), «Бурная погода въ Па-де-Калэ» (тамъ же), «Вечеръ въ Гонфлере» (тамъ же).—Свое(тамъ же), «Замокъ Пьерфонъ» (тамъ же). Безчислен- обраэнымъ мастеромъ представляется Я а р ц и с с ъ ное количество находящихся въ Америке картинъ Д и а с ъ д е - л я - П е н ь я (Narcisse Diaz de la Pefia— Коро заставляете предполагать, что съ его именемъ 1809—1876), съ его редкимъ уменьемъ изображать связано много подделокъ.-—Если Коро считается спра­ чащи съ просветами, съ прорывающимися чрезъ ведливо лнрикомъ въ ЖИВОПИСИ, то третий большой листву и падающими на мохъ лучами, съ серыми барбизонский художникъ, Ж ю л ь Д ю п р е (Jules скалами, съ ослепительно-белыми стволами березъ. Dupr6, 1811—1889), является въ своихъ картинахъ Въ свои пейзажи онъ вводить человеческий фигуры— представптелемъ драматическаго направлев1я. Его цыганъ, купающихся женщинъ, со сверкающими, привлекаютъ сильные порывы ветра, низко гнушде какъ драгоценные камни, красками (синяя и розо­ деревья, мрачныя, тяжелый облака, приближеше вая) въ одежде, въ нагомъ теле. Этотъ колорите, грозы, безпокойный лёте чаекъ. Здесь мы чувствуемъ чарующая светотень, заставляютъ простить ДДазу отклики романтизма, но романтизма, не жертвующаго дефекты его рисунка.. Одной изъ лучшихъ его вещей близостью передачи природы въ угоду искусственному, считается «лесная чаща» (1853). Изъ другихъ хотя и сильному впечатлению. Неоднократно ппсалъ картинъ его особенно хороши «Цыгане» (с.-петер­ Дюпре и спокойные, буколичесше ландшафты, съ не­ бургская академ1я художествъ), «Осень въ Фон­ большими водными поверхностями, или внутренше тэнбло» (Третьяковская галлерея въ Москве). Кар­ виды крестьянскаго жилья. Важное эначеше имеете тины на миеологические сюжеты не достигаюсь со­ iero небо, являющееся существевною частью его ком- вершенства его пейзажей (напримеръ, его «Венера и пози иди, нередко определяющее настроешс всего Амуръ» въ с.-петербургской академш художествъ). пейзажа. Вначале Дюпре работалъ у отца своего на Почетное место среди барбизонскоЙ семьи художфарфоровой фабрике въ Пармэне (Parmain). По­ никовъзанимаете К о п с т а н ъ Т р о Й о н ъ (Constant ездка по живописной реке Крёзе произвела Тгоуоп, 1810—1865), родомъ изъ Севра. Начавъ съ большое впечатлеше на его художественное чув­ пейзажа съ домашними животными, онъ перенесъ ство, и онъ сталъ заниматься живописью въ мастер­ центръ тяжести своихъ работъ на изображеше этихъ J