* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

837 Б А Л Е Н И Т Ъ — Б АЛЕТЪ 833 pensis), частью—обширными зарослями высокихъ кустарниковъ: миртовъ, фисташекъ, маслинъ, карликовыхъ пальмъ. Последшл растутъ по скло­ намъ горъ не выше 600 м. Более высошй гор­ ный поясъ покрыть кустарниковыми зарослями букса (Buxus balearica), Sniilax aspera и т. п. Населеше Б . острововъ—288000 чел. (1901)—очень сложнаго происхождешя, съ явнымъ преобладашемъ каталонскаго элемента; до настоящаго времени у него сохранилось много пережитковъ старины какъ въ обычаяхъ и строе жизни, такъ и въ языке и одежде. Оно говорить на особомъ нарйчш маюркино (блпзкомъ къ каталанскому) и имеетъ свою литера­ туру. Главныя занятая—земледЫе и рыболовство, отчасти также скотоводство:, держать свиней и козъ; последнихъ особенно много на острове Кабрсра, где разводятъ также кроликовъ. Промышлен­ ность развита довольно значительно; особенно процвётаетъ ткацкое производство въ городе Пальме. Главные продукты вывоза—растительное масло, вино и фрукты. Железныя дорогп имеются только на острове Maiopice и соедипяготъ Пальму съ горо­ домъ Манокоръ и Алькуд1л. Валшейгшй городъ на MaiopKe—Пальма (64000 жпт.), на Менорке—Маонъ (МаЪоп), съ 18000 жит.; оба имеютъ прекрасный гавани. Въ админпстративномъ отношеши Б. острова вместе съ соседними Ппйусскнми составляютъ отдельную провинщю. Б . острова въ древности посещалис* ^финишянамп н греками, которые дали имъ настоящее назваше В., потому что жители ихъ считались искусными пращниками (p5XXew — ме­ тать); позлее они находились подъ властью Кареагена, затемъ сделались самостоятельными, а въ 123 г. до Р . Хр. были, присоединены къ римскому госу­ дарству. Съ 426 г. принадлежаливандаламъ^затемъ всегтотамъ; прп Юстншане I перешли къ Восточ­ ной имперш, прп Карле Велпкомъ—къ франкамъ, лъ798 г.—къ арабамъ;въ 1208—20 г. были покорены Яковомъ Арагонскимъ,по смерти котораго образовали (1276) самостоятельное королевство—El Reyno de МаИогса, соединившееся въ 1343 г. съ Арагошей. Въ 1708—82 г. Меноркой владели англичане.—Ср.: B i d w.ell, «The Balearic Islands* (Л., 1876); H e r m i t e , «Etude geologique sur les lies Baleares» (П., 1879); Vu i 11 i e г, «Les lies Oubliees» (П., 1893); L u d w i g S a l v a t o r , E r z h e r z o g , «Die Balearen» (Вюрцбургъ, 1897); F r a i s s e, «Skizzen von den Balearischen Inseln» (Лпц., 1898); E n h e n a t , «G-uide illustre de lies Baleares» (Пальма, 1900). Б а л е н и т ъ , композицш пзъ каучука, серы, шерлака и жженой магнезш, употребляющаяся какъ суррогатъ изд6л1й изъ рыбьей кости. Б а л е п ц а п о (Balenzano), Н н к о л я , итальян­ ский государственный деятель, год. въ 1848 г.; былъ адвокатомъ. Съ 1886 г. членъ палаты депутатовъ; принадлежитъ къ правому центру. Въ 1902 г. полу­ чилъ постъ министра общественныхъ работъ въ кабинете Занарделлп и вышелъ въ отставку въ 1903 г. вместе со всемъ кабинетомъ. Б а л е н ъ , Г е н д р и к ъ , голландешй живонисецъ, см. Ванъ-Баленъ. Б а л е р и н а , танцовщица въ балете (см.). Въ •балетной труппе Императорскихъ театровъ въ Poccin танцовщики и танцовщицы разделяются на •следуюшдя степени: участвующее лишь въ массо­ в ы м танцахъ составляютъ кордебалетъ (corps de ballet); выше пхъ стоять корифеи и корифейки, исполняющее некоторые ансамбли; следуюшдя сту­ пени—вторые танцовщики и танцовщицы, первые танцовщики и танцовщицы, исполняющее небольшие ансамбли п сольныя партш; наконецъ, на вершине Залетной труппы, танцовщики-солисты и балерины Б а л е т м е й с т е р ъ , балетный танцовщпкъ, на котораго возлагается постановка балетовъ; Б . часто является и авторомъ балетныхъ либретто (но не музыки). Б а л е т н а я м у з ы к а , см. Музыка. Б а л е т ъ (отъ итал. ballare—танцовать)—осо­ бая отрасль театра, где средствомъ выражешл служатъ танцы, а также мимико-пластнчесшя движешя и позы артистовъ. Каждый танецъ, индивидуальный или обшдй, каждая сцена Б . под­ чинены объединяющему замыслу автора и разечитаны на известное эстетическое или психологиче­ ское впечатлеше. Этимъ замысломъ определяются не только характеръ двпжешй, пхъ ритмъ, формы и темпъ, но и все построеше сцены, ритмъ лишй, группировка человеческихъ фигуръ. Б. зачастую смешиваютъ съ искусствомъ танца. Въ действительностн танцы составляютъ лишь о д и н ъ и з ъ э л е м е н т о в ъ Б., средства и задачи котораго гораздо сложнее: Б . представляетъ целую раз­ вивающуюся драму, которая передается зри­ телю лишь всею связью и последовательностью сценъ, картинъ и танцевъ.—Истор1я Б . тесно свя­ зана съ HCTOpiefi танца, но отнюдь не сливается съ нею (см. Танецъ, Хореографя). При всемъ внутреннемъ сходстве идеи Б . съ сложными символическими плясками дикарей или съ релппознымн танцами Египта, античнаго Mipa н хриспанскаго средневековья, нельзя установить ге­ нетической связи между ними. Б., какъ известный видъ театральныхъ представлен!й, выросъ иэъ осо­ быхъ праздничныхъ зрелищъ, бывшихъ въ боль­ шой моде при итальянскихъ дворахъ въ Х У веке. Эти « b a l l a t e » представляли спещально поставлен­ ные танцы, сопровождавппеся музыкой, а также пешемъ и декламацией сочпненныхъ для даннаго случая стиховъ. Сочинитель танцевъ бывалъ обыкно­ венно, вместе съ темъ, поэтомъ и компоэнторомъ. Въ середине Х У в. большой известности въ этой отрасли искусства достигли Доменико изъ Фер­ рары и еврей Гульельмо изъ Пезаро, Во Фло­ ренщи таше «балеты» сочиняли и ставили Лоренцо Великолепный и его другъ Полиидане. Къ концу X V в. эти простые «балеты» развились въ блестящая и сложный постановки съ инструменталь­ ной музыкой, пешемъ п декламащей, съ роскош­ ными аксессуарами и болыпимъ количествомъ участниковъ. Обыкновенно эти представлешя но­ сили аллегорпчесшй или миеологичесшй характеръ. Таковы, напримеръ, танцы шахматныхъ фигуръ, часовъ, «Времена года», «Система Mipa»—знамени­ тый Б . Леонардо да Винчи, «Сельсшя работы», «Тр1умфъ любви», «Походъ Аргоиавтовъ» и т. п. Чаще всего ови символизировали празднуемое собьше илп подвиги п доблести прославляемаго ге­ роя. Такой «балетъ» былъ, какъ говорятъ, впервые поставленъ въ 1489 г. въ Милане, по случаю бракосочеташя герцога Галеаццо Сфорца съ Изабеллой Арагонской. Въ X V I в. этотъ типъ представлешй былъ перенесенъ во Франщю (полагаютъ, что пер­ вый «балетъ» въ Парижё былъ поставленъ въ 1581 г. любимымъ музыкантомъ Екатерины Медичи, Бальтазаринп), где прочно привился при королевскомъ дворе и особаго процветашл достигъ въ X V I I в. Знаменитые «Grands ballets de Соиг», въ которыхъ выступали не только професеюнальные артисты, но и придворные и даже ко­ роли (Гепрпхъ I V , Людовикъ X I I I и особенно Лю­ довикъ X I V любили участвовать въ этихъ представлешяхъ), были близки итальянскимъ Б. и отличались отъ нихъ лишь большею сложностью и пышностью. Въ основу постановки полагался обыкновенно какой-