* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

923 АРХИТЕКТУРНАЯ живопись»—АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕНА 924 Ё произведете персиектпвныхъ впдовъ, внутреннихъ и внешнихъ, здашй; въ качестве самостоятольвой отрасли живописи появляется съ братьевъ ванъЭйковъ и особенно развивается, съ конца X Y I в., въ Нидерландахъ въ произведешяхъ Петера Неефа старшаго и младшаго, Петера Сэнредама, Гендрика ванъ-Стеенвика, Дирка ванъ-Деелена, Эмануеля де Витте и др., за которыми последовали въ Италш въ X Y I I I в. различные художники, въ особенности Канале и Каналетто. А р х и т е к т у р н ы е о р д е н а . Всякое архи­ тектурное произведете можетъ быть разложено на мелкия неделимый части, которыя называются архи­ т е к т у р н ы м и обломами. Они бываютъ, смотря по очерташго, прямолинейные и криволинейные. Къ первымъ относятся нол к а п п о л о ч к а (см. таблицу Архитектурные ордена, черт. 1-ый, а и б); ко вторымъ—валъ, валикъ (виг),прямой (д) и обратный ч е т в е р т н о й валъ (е), прямой (ж) и обратный к а б л у ч о к ъ (з), прямой (и) и обратный г у с е к ъ (г), жолобъ (к) и обратный ж е л о б ъ (я), выкружка (м) и ско ц1 я («). Способы нхъ очертания ясны изъ самыхъ чертежей. Некоторые обломы весьма часто приме­ няются вместе; в а л и к ъ съ п о л о ч к о й (м) или 1аловъ, способа пхъ употребления и климата, п о л к а съ п о л о ч к о й (и) образуютъ такъ на­ [рпрода—великая наставница во всехъ отноше- зываемые с л о ж н ы е о б л о м ы , которые имеютъ шяхъ—учить насъ, что красота не исислючаеть разно­ своп наименования; порвое сочетание называется образий, и что одно иэъ главныхъ условий, прпсу- а с т р а г а л о м ъ ( о ) , второе—слеэникомъ(п). На­ щихъ красоте, заключается въ полномъ согласии конецъ, обломы бываютъ илп гладкие, или украшенные внешней формы съ условиями жизни существа, еслп орнаментомъ. Такъ, напр., полки украшаются м е а нэто касается животнаго или растешя, и съ условиями д р о м ъ пли а л а г р е к о м ъ (черт. 2-ой), валики— устойчивости и прочности, если это касается веще­ шя у р о м ъ изъ б и с е р а или п е р л а м и (черт. 16), ства». Итакъ, истинно-художественныя пропзведешя гуськи и каблучки—листьями (черт. В-й и 9-й), могутъ быть во всехъ стиляхъ. Однако, что касается четвертные валы — А н и к а м и (черт. 6-й), п л е ­ «применения стилей», то нельзя достаточно порицать т у ш к о й (черт. 7-й) и т. д. Иэъ обломовъ со­ особенность нашего или, по крайней мере, недав- ставляются архитектурные профиили, красота ко­ няго еще времени, заключающуюся въ дилетант- торыхъ обусловливается, главнымъ образомъ, разносисомъ восприятии художества чуждыхъ странъ и дале- o6pasieMb, т.-е. соблюдешемъ того услов1я, чтобы кихъ эпохъ, иногда даже вперемежку. На смену крупные обломы чередовались съ мелкими, криво­ этого художественно-безнравственнаго обычая, отра- линейные съ прямолинейными и гладкие съ укра­ вившаго все искусство X I X в., появилась за по­ шенными (черт. 14-й и 15-й).—Те о р i я А. о р д е ­ следшя 20 летъ попытка создать самостоятельный, н о в ъ. Слово А. орденъ происходитъ отъ латпнвполнё отвечающий нашему времени, стиль. Но и скаго слова ordo, что значить «порядокъ»; следова­ это чисто-разсудочное движете не дало благпхъ тельно, подъ словомъ «орденъ» следуетъ понимать тотъ результатовъ, и ныне почти повсеместно возобно­ распорядокъ, въ которомъ архитектурный части со­ вился культъ традиций—но въ несравненно более единяются между собою. А. ордена присущи зодметодичномъ и проникновенномъ характере, не­ чествамъ греческому, римскому и эпохе возрождения. и жели это было въ течеше X I X века. Наиболее По Виньолъ (см.) ордена подразделяются па п о л н ы с питательными, живучими и повсеместно годными и н е п о л н ы е . Полный орденъ состоитъ иэъ трехъ элементами оказываются те же формы антпч- частей: п ь е д е с т а л а , к о л о н н ы и а н т а б л е ­ наго Mipa Греции н Рима (въ особенности послед­ м е н т а (въ просторечии обыкновенно неправильно на­ няго), которыя уже дважды—въ эпоху возрождения зываема™ карнпзомъ, черт. 11-й); неполный состоитъ и неоклассицизма—спасали зодчество отъ болезнен- только изъ колонны и антаблемента (черт. 13-й). ныхъ уклонсшй и возвращали его на путь здраво- Чтобы по данной высоте построить полный ор­ осмысленной целесообразности и душу возвышающей денъ, ее раэделяють на девятнадцать частей, при­ красоты. — См.: V i o l l e t - l e - D u c , cEntretiens sur чемъ четыре отделяютъ для пьедестала, двенадцать ГагсшЧестлпге» (текстъ и атласъ, П., 1863); Е. B a r ­ для колонны и три для антаблемента (черт. 11-й). ber о t, «Histoire des styles d'architecture dans Для неполнаго ордена всю высоту разделяють на tous les pays d6puis les temps anciens jusqu'a nos пять частей и одну отделяютъ для антаблемента, jours» (П., "1891); О. E b e, «Die Schmuckformen четыре—для колонны (черт. 13-й). Подобно тому, der Denkmalsbauten aus alien Stilepochen» (Беии- какъ полный орденъ разделяется на три части, линъ, 1893); J . F e r g u s s o n , «A history of archi­ такъ и каждая часть его имеетъ тройное подразtecture in all countries from the earliest tunes to дёлеше; ииьедесталъ состоитъ изъ ц о к о л я (г), the present day* (3-е изд., Л., 1893); W. L u b k e , сту л а (Л) и к а р н и з а (д), колонна — пзъ б а з ы «Geschichte der Architektur von den altesten Zei- ( / ) , с т е р ж н я (е) п к а п и т е л и (d\ антаблементь ten bis auf Gegenwart» (3-е изд., Лпщ, 1865); изъ а р х и т р а в а (с), ф р и з а (5) и к а р н и з а (а). Ко­ А. С noisy, «Histoire de l'architecture» (П., 1899); лонна всегда имеетъ утонение кверху; употребительB o r r m a n n und N e u w i r t h , «Geschichte der нейпиий способъ утонения, предложенный Впньолою, Baukunst» (Линц., 1901); H. В. С у л т а н о в ъ , показанъ на черт. 10-мъ. Кроме отлич1я по количеству составныхъ частей, ордена различаются еще своими «История зодчества» (СПБ.), внешними формами и пропорциями, обусловленными! А р х и т е н а т у р н а я ясиивоипенсь, отрасль | ихъ историческямъ происхождениемъ. Въ греческой живописи, имеющая задачей художественное вос­ разныхъ местахъ пхъ владычества и, въ свою очередь, влиявшее на соседшя страны. Истори­ ческий обзоръ стилей наводить на следуюшде во­ просы: одинаковое ли художественное достоин­ ство имеютъ все эти отрасли зодчества, и если нетъ, то какое же иэъ нихъ наиболее подходить къ иидеалу? Если такое между ними найдется, то эачъмъ же изучать остальныя? Не лучше ли заняться только имъ однимъ и только его и применять? На первый вопросъ отвечаютъ слова извъстнаго фран­ цузскаго археолога Висле-ле-Дюка: «Искусство есть весьма сложное произведете различныхъ эле­ ментовъ, среди которыхъ господствуютъ особен­ ности, свойственный каждому племени Было бы настолько же смешно осуждать китайца, зодчество котораго основано на употреблений битой глины и бамбука, за то, что оиъ не выстроилъ Пантеона, на сколько было бы безумно упрекать эллина, строившаго изъ камня и мрамора, за то, что онъ не воздвигъ пагоды на подобий буддШскихъ сооружешй Пекина. Полагать, что красота въ искусстве заклю­ чается въ одной определенной форме, значить отрицать разнообразий, происходящее, напр., въ области А., оть нравовъ, потребностей, мате-