* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

879 АРХЕОЛОГИЯ 880 поныне.—VI. Р е с т а в р а ц и я п а м я т н п к о в ъ . Торговцы п собиратели древностей нуждаются, прежде всего, въ услугахъ реставратора. Искус­ ство реставрации древнихъ памятниковъ, известное еще въ древности, особенно развилось въ эпоху Возрождения. Первый пачалъ реставрировать ста­ туи, по преданию, скульпторъ Андреа дель Вероккио. Особенно славился какъ искусный рсставраторъ римский скульпторъ Джов. Ан. Монторсоли (1507—63), реставрировавши группу Лаокоона и статую Аполлона Бельведерскаго. Въ X Y I I I BiK't занимавшийся реставращею Барт. Кавачеппп (Cavaceppi) издалъ роскошное сочинение (•Raccolta d'antiche statue, busti e bassorilievb, 3 тт., Римъ, 1718), въ введенш исъ которому гово­ р и т объ искусстве реставрации. И такие скульп­ торы, какъ Микеланджело и Торвальдсенъ, не гну­ шались реставрировать антики. Для своихъ рестав­ раций художники прибегали къ ходлчпмъ, большею частью ненадеяшымъ пособиямъ (въ родъ «1сопо]ogia», составленной Cesare Eipa въ 1593 г.). Ре­ ставрация часто производилась произвольно, при­ чемъ случалось, что реставраторы и сохранившиеся части антиковъ, если оне пмъ почему-либо не нра­ вились, заменяли новыми. Въ прежнее время вообще считалось непрсменнымъ услов1емъ реставрировать статуи; Канона первый высказался противъ ре­ ставрации сисульптуръ Пареенона. Въ настоящее время реставраций вообщо принципиально пзбегаютъ, и если прибегаютъ къ нимъ, то ИЛИ въ силу необходимости, для сохранения памятника, или до­ пускаютъ вообще реставрацией пезначптольныя.— VII. Ф а л ь с и ф и к а ц и й п а м я т н и к о в ъ . Пер­ вая задача археолога, приступающего къ пзучешпо памятника,—точно отметить себе все реставрации его, яатемъг уяснить себе обстоятельства его находки, иироследить, такъ сказать, внешнюю историю памлтниика до иастоящихъ дней, поскольку это предста­ вляется воэможнымъ. Далее археологъ приступает, къ описанию внешности памятника, цзеледуетъ его матер1алъ, определяеть размеры памятника, степень его сохранности. После ознакомления съ внешнимъ вндомъ памятника выступаеть на очередь вопросъ о его подлинности, въ целомъ виде или въ от­ дельныхъ частяхъ. Это вопросъ очень важный, по­ тому что немало имеется памятниковъ не подлинныхъ, сработанныхъ «нодъ антикъ» въ новое время. Известно, напримеръ, что скульпторъ Федерпгп (Federighi) въ эпоху Возрождений работалъ совершенно въ античномъ духе. Одпнъ серебряный сосудъ работы Бенвенуто Челлини еще при его жизни былъ проданъ ва античный. Гораздо ббльншя затруднения представляетъ умышленная фальсификация или по-просту подделка предме­ товъ древности. Она тесно связана съ торговлею древностями и велеть свое начало съ эпохи Возро­ ждения (см. Courajod, cL'iinitation et la contrefaQon des objets d'art antique au X Y et au X Y I siecle», П., 1887). Эта фальсификация процветаетъ и теперь, между прочимъ^и у насъ на юге Poccin (см. статьи Э. Р. фонъ Ш т е р н а въ «Журн. Мин. Нар. Проев.», декабрь 1896 г. и А. Л. Б е р т ь е и Д с л а г а р д ъ въ «Запискахъ Одсссисаго Общества Исторш и Древностей», т. X I X , 1896 г., также R. М u п г о, «Archaelogy and false antiquities*, Л., 1905 г.). Фальсифицпруются мелше предметы, продаваемые туристамъ (бронзовыя статуэтки, терракотты, вазы, рельефы, эолотыя венци, монеты и пр.); иногда вводлть фальсификацией въ заблуждеше и уче­ ныхъ археологовъ и целые музеи (такова, напри­ меръ, покупка Лувромъ за болышя деньги сфабри­ кованной у насъ па юге въ 90-хъ годахъ X I X в. пресловутой пары Саиитафарна). Лпшь после того какъ археологъ убедился, что онъ имеетъ дело съ подлпнньимъ предметомъ старины, опъ обращается къ ого подробному изучению, определяеть его сю­ жетъ, время, школу, место въ ряду однородныхъ памятниковъ и въ истории искусствъ вообще.—VIII. Репродукщя памятниковъ. Каждый памлтниисъ старины нужно стараться изучать въ ориги­ нале. Такъ каисъ это не всегда оказывается воз­ можным^ то, по необходимости, приходится при бегать къ воспропзведешямъ памятниковъ. Эти вос­ произведения могутъ быть различны, смотря по ха­ рактеру памятника плп, точнее, по материалу, пзъ котораго онъ нсполненъ. Въ наплучшемъ положенш, съ этой точки зрешя, оказываются памятники асульптуры, такъ какъ почтп съ каждаго изъ нихъ можно иметь гипсовый слепоисъ. Поэтому рано уже стали создаваться музеи гипсовыхъ слепковъ (пер­ вый такой музей былъ основанъ въ Бонне Вельиссромъ въ 1827 г., главнымъ образомъ, для целей уни­ верситетская преподавания). Лучшимъ, наиболее полнымъ изъ музоевъ гипсовыхъ слепковъ считается музой въ Берлине (см. F r i e d r i c h s - W o l t e r s , «Die GipsahgUssc antiker Bildwerke in historischer Folge erklart. Bausteine zur Geschichte der griechiscnrdmischen Plastik» (Берлпнъ, 1885). Въ Poccin имеются музеи гипсовыхъ слепковъ въ С.-Петер­ бурге (академия художествъ; каталогъ Трея, «Ука­ затель скульптурнаго музея Академш Художествъ», СПБ., 1871, устарълъ), въ Юрьеве и другихъ унпверситетскихъ городахъ* создается грандиозный му­ зеи такого рода въ иМоскве. Разумеется, гипсо­ вые слепки не заменяютъ оригиналовъ («гипсъ мертвить», въ силу его непрозрачности, тогда какъ мраморъ HI л и бронза «ожпвляетъ» произведений скульптуры)* но гипсовый слепокъ точно передаетъ оригиналъ. Къ тому жо собраше гипсовыхъ слеп­ ковъ въ некоторыхъ, напримеръ, педагогическомъ, отношешяхъ имеетъ даже преимущество предъ со­ брашемъ оригиналовъ: последнее всегда более пли менее случайно, въ музее же гипсовыхъ сленкопъ можно собрать памятники скульптуры въ хронологическомъ и систематическомъ порядке. Для памят­ и никовъ архитектуры оригиналы заменяются, до не­ которой степени, моделями эдашй. Для памятниковъ живописи пользуются кошями (въ краскахъ); эти воспроизведения, какъ но механически исполнен­ ный, менее надежны. Предметы мелкаго искусства (терракотты, бронзы) можно формовать. Для золотыхъ и вообще металличесиспхъ вещей хорошее подспорье представляпотъ ихъ гальвано-пластичеснеп'л коши. Но и гипсовыя и гальвано-нластпчеи ския коши дороги и ^потому недоступны частпому лицу. Наиболее доступнымъ по своей дешевизне воспроиэведешемъ памятниковъ старины являются ихъ фотографичесше снимки, которые даютъ верное и точное воспроизведете памятника. Въ этомъ отношенш развитие фотографш оказало не­ оценимый услуги А. Если 50 летъ тому назадъ фотографпчесисио снимки съ памятниковъ известны были почти только въ Италш, главнымъ образомъ, въ Риме, то теперь почти всё памятники, храня­ щиеся въ музеяхъ, сфотографированы; более того— не такъ-то уже трудно раздобыть фотографичесше снимки и съ памятниковъ, хранящихся въ част­ ныхъ собранилхъ, съ разрешения ихъ владельцевъ. Фотографический аппарата принадлежитъ къ числу необходимыхъ принадлежностей н археолога, веду­ щ а я раскопки, и археолога-путешественника. Фото­ графии или исполненный по нимъ репродукции (гелюгравюры, фототипии, автотиши и пр.) пграютъ также главнуио роль при издашй памятниковъ ста-