* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

В21 АРФАКЪ—АРХАНГЕЛЪ 822 жимаше стали производить съ помощью крючковъ, приводимыхъ въ движете рукою, введенныхъ въ конце X Y I I в. въ Тироле. Такая А. представляла болышя неудобства для исполнителя, устраненный только въ 1720 г. съ введешемъ семи педалей, придуманныхъ Гохбрукеромъ изъ Донаувбрта. При на­ жиме этихъ педалей оне действовали на про­ водники, проходпвише чрезъ пустое пространство бруса къ грифу и тамъ прпводивши'е крючочки въ такое положеше, что они, крепко прилегая къ струнамъ, производили во всемъ объеме инструмента хроматический повышения. Изобретение Гохбрукера, дълающее возможнымъ совместное перестраиваше струнъ, такъ что руки исполнителя остаются сво­ бодными для игры, сделало ее вполне пригодной къ «одуляцш въ друпя тональности, какъ при испол­ нен! и отдельныхъ пьесъ (соло), такъ и при игре въ оркестре. Въ 1820 г. Себастьенъ Эраръ сделалъ въ А. дальнейшая усовершенствований, посредствомъ устройства двойныхъ педалей (double mouvement), изъ которыхъ каждая производить два хроматическихъ повышения струны на полутонъ. Эраровская А. строится въ тоне до-бемоль и имеетъ объемъ въ шесть съ половиною октавъ, тогда какъ гохбрукеровскал А., настроенная въ тоне- фа, имела объемъ только въ пять октавъ съ секстою. Нажимая все семь педалей, повышаютъ строй эраровской А. въ до малсоръ, а нажавъ еще разъ, получаютъ уясе строй въ до-ддэзъ мажоръ. Несмотря на изобре­ т е т е Эрара, его А. все же недоступны хроматнчесше пассажи, а также аккорды, содер­ жащий хроматичесшя повышения одной изъ сту­ пеней рядомъ съ первоначальнымъ ея тономъ. Кроме обыкновенной А., существуютъ еще раз­ личные, ей подобные инструменты, менее совер­ шенные по своему устройству, наприм., острая или крыльчатая A. (Arpanetta), двойная А. (Агра doppia), тройная А. (Луки-Антошо Евстазая) и т. д. Попытки конструировать А. безъ педалей и при­ способить къ А. клавиатуру не имели заметнаго успеха. Изъ новейшихъ композпторовъ, писавшпхъ для А., выдаются гърумпгольцъ, Надерманъ, Дици, Лабарръ, Демаръ, Цабель, Париишъ-Альварсъ, Годфруа, Обертюръ и Шпорь. Исторш А. составилъ Энтомэсъ (Aptommas, 1859). Какъ на самое по­ следнее изобретение въ данной области, не полу­ чившее, однако, еще широкаго употребления, не­ обходимо указать на A. JlioHa (Lyon) въ Париже, безъ педалей, но съ перекрещивающимися стру­ нами, на которой возможно исполнение самыхъ замысловатыхъ хроматическихъ пассакей и аккордовъ.—Ср. S п о е г, «Die Harfe als Orchesterinstrurnent* (Лпц., 1898). А р ф а к ъ , - г о р н а я область на острове Новой Гвинее; заполняешь весь северо-западный полу­ островъ и состоитъ изъ ряда гранитныхъ хребтовъ, раэделенныхъ глубокими долинами и достигающпхъ 3000 м. высоты. На С горы круто обрываются къ морю, на 3 спускаются отлого. А р ф е (Arfe), семья пепапскихъ золотыхъ делъ мастеровъ, родомъ изъ Фландрш. Более другихъ известны Энрике де А., его сынъ Антоню и его внуки Хуанъ и Антошо. Изъ произведений золо­ тыхъ делъ мастера Э н р и к е , работавшаго еще въ готическихъ формахъ, двв знаменитыя кустодш, въ Леоне и въ Сагахуне," погибли при фран­ цуэскомъ нашествий; две друпя, для собора въ Кор­ дове, исполненный въ 1513—1518 и\, съ 260 ста­ туэтками, сохранились въ целости. Последше годил жизни А., кажется, не занимался своимъ искусствомъ, и известность его вообще затемнена славоио его внуковъ (въ 1543 г. онъ былъ еще жпвъ). Его сынъ, А нто Hi о I , водворяетъвъ золотомъ деле «платерескный» стиль—смесь изъ причудливыхъ формъ поздней готики, арабсишхъ и ренессансныхъ мотивовъ. Лучппя его пропзведешя—KycTOflin для церкви св. Mapin въ Медине де Ршсеко, состоя­ щая изъ четырехъ храмиковъ, и кустодия для со­ бора въ Сантъ-Яго де Компостелла (1540—1544), состоящая пзъ десяти храмиковъ. Онъ жилъ въ Вальядолиде еще въ 1566 г. Особенно знаменнтъ его сынъ Х у а н ъ де А. и В и л ь я ф а н ь е (1535— 1603).. К. Юстн характеризуетъ этого разносторонняго мастера словами: «Больше всего былъ онъ математикомъ какъ въ познанняхъ, таисъ и но тем­ пераменту. Онъ зналъ сочпнешя Альберти и Дю­ рера и изучалъ по нимъ пропорщи; онъ изучалъ остеолоию и присутствовалъ въ Саламанкв прп урокахъ анатомш Косме де Медины; онъ добивался широко охватывающей образованности н не удовле­ творялся одной технической виртуозностью». Пер­ вымъ и едва ли ие самымъ удачнымъ его пропзведешемъ была кустод1я для собора въ АвнлЬ (1564— 1571), въ 6 футовъ высоты. Самая значительная его работа—кустодия для Севильи (1580—1587), съ фигурными уисрашешлмн, исполненными по указашямъ Франсиско Пачеко. Фплиппъ I I прнзвалъ его въ 1596 г. въ Мадридъ. Здесь имъ, между прочимъ, исполнены три коленопреклоненный фигуры—семья герцога Лермы, которыя ныне хранятся въ музее Вальядолида. Модели по этимъ фигурамъ были сде­ ланы скульпторомъ Помнео Леони. Въ 1598 г. А. издалъ (2-мъ, соверипенно измененнымъ нздашемъ) свою книгу «Quilatador de la plata, ого у piedras*. Значительнее его книга о' пропорщлхъ въ скульп­ туре и архитектуре: «De varia commensuraciou para la escultura у architectura (Севилья, 1585; много издашй). — Ср.: К. J u s t i , «Die Goldschmiedfamilie der Агрпе» («Zeitschrift f. christl. Kunst*, т. Y I I , 1894), H «Miscellaneen aus drei I Jahrbund. span. Kunstlebens* (1908); D a v i l l i e r , «Ofr6vrerie en Espagne*. A. B. А р ф е д с о н и х ъ , натръ содержащая роговая обманка (см.), отличается сильнымъ плеохроизмомъ. Плавится въ пламени свечи съ сильнымъ окрашнвашемъ пламени въ желтый цветъ (Na—пламя). Встречается въ нефелиновыхъ сиеннтахъ южной Норвегии и Гренландш. А р х а и з ш ъ , употребление устарелыхъ словъ и старинныхъ оборотовъ речи. А р х а и п к а , а р х а и э м ъ (отсюдаархаичеыий), термины, служашдо для обоэначешя такого стиля въ искусстве, который не владеетъ еще всеми сред­ ствами для истнннаго худолссствсиинаго выраисошл и въ особенности не достигъ еще полной свободы въ изображении человеческой и вообще живой на­ туры. А р х а и а с т н к а (отсюда архаистичесюй), тер­ минъ, служашдй для обозначения такого стиля въ искусстве, который намеренно u сознательно по­ дражаешь свойствамъ и особениостямъ архаическаго стиля. А р х а л у к ъ (татарск. аркалыкъ отъ арка— спина), старинная короткая мужская одежда, родъ полукафтана, застегивающагося криочками. А р х а н г е л п к а , см. Ангелика. Архангело-OainHHCKiii пли А.-Паишй- чугунный и железоделательный частный з а ­ в о д ъ Пермской губ. и уезда, въ8вер. отъ железнодо­ рожной станщи Пашни. Въ заводскомъ селенш 4402 жит. Вблизи завода болышя залежи каменнаго угля. А р х а п г е л ъ . По классификации ангеловъ, изложенной въ сочиненш Дшнис1я Ареопагита «Небесная 1ерархпя», А. есть название второго чина CKifl