* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

637 APMOHUDIAHO—АРМСГЕЙМЕРЪ 638 щихъ задачей не только бороться съ потогонной системой, но и нравственное воскресение опустив­ шихся безработныхъ)—всего около 700. А. спа­ сешя иэдаетъ около 95 периодическихъ издашй (свыше 1 милл. экз. ежегодно). Главная квартира А. спасешя въ Лондоне. Во главе ея до сихъ поръ все еще неутомимый 82-летнШ В. Бузсъ, вся семья котораго принимала и принимаешь деятельное участие въ делахъ А. спасения (все состоять «офицерами»). Мистрпссъ Бузсъ, жене «гене­ рала» (ум. въ 1890 г.), кроме постояннаго ближайшаго содействия словомъ и деломъ. принадлежать бро­ шюры: «Practical Religion. Aggressive Christia­ nity*; «Godlessness, Life and Death»; «The Salva­ tion Army in relation to Church and State* и др. Очень энергичной и неустрашимой деятельницей, унаследовавшей вполне религиозный энтуз1азмъ своихъ родителей, оказалась старшая дочь ихъ, Екатерина Бузсъ (род. въ 1859 г.), уже съ ранней молодости начавшая пропаганду, сначала въ людныхъ центрахъ Англш, затемъ во главе особой эисспедищи на натершее—во Франщи, Швейцарш, Б е л и т За особыя заслуги получила титулъ «мар­ шала армш»; въ 1887 г. вышла эамужъ за «полков­ ника» Клпбборна. Деятельно сотрудничала во французскомъ органе А. «Еп avant»; ей же принад­ лежать: «Chants de Гагпнёе du Salut» (две серш— 1884 и 1886), броппюра «11 vous la faut» и др.—Не менее впдньимъ деятелемъ армш является старший сынъ Бузса, Б р а м у э л ь (род.въ 1856г.), начавппй свою проповедь 15 летъ отъ роду н назначенный впоследствии «иачальникомъ генеральнаго штаба» А. спасешя. Другой сынъ Бузса, Б а л л п н г т о н ъ , учредилъ въ Северной Америке въ 1896 г. автономную сеищиюА. спасения—«Volunteers of America*.—Ср.: W . В о oth, «Doctrines and discipline of the Sal­ vation Army* (Л., много издашй); K o l d e , «Die Heilsarnnee nach eigner Anschauung und nach ihren Schriften* (2-еизд.,Лиц., 1899); Ranlton, «Twentyone years salvationarmy» (Л., 1886); е г о же, «Apostolic warfare* (Л., 1890); R o o p e r , «Geneга! Bo oth» (1892); T u c k e r , «Catherine Bouth* (1892, на нем. яз. 1902); И. Я н ж у л ъ , «Въ трущобахъ Англш» («Сев. Вестн.*, 1891 г., янв.); Н. А. Д и н г е л ь ш т е д т ъ , «Что такое салютизмъ?* (салютисты въ Швейцарш — «Историч. вести.*, 1891 г., окт.). А р и н о н и п т а п о или г а р м о н п п 1 а н о , ме­ ханически приборъ, посредствомъ котораго звуисъ фортепиано делается непрерывнымъ и продолжии тельнымъ. Продолжительность звука получается следующимъ образомъ: рядомъ съ обыкновенными двумя педалями рояля пли шанпно находится третья педаль, при нажиманш которой приводится въ дви­ жение механизмъ, помещенный въ нижней части рояля. Посредствомъ рычага, который черезъ от­ верстие въ доске проходить въ верхнюю часть фортешано (рядомъ со струнами), движение это сообщается бруску съ молотками, расположенному подъ струнами такъ, что эти молотки приходятся рядомъ съ обыкновенными молотками фортешано. Когда нажимается эта третья педаль, все молотки приводятся въ быстрое движете, но звукъ иэдагогь только те нзъ нпхъ, которые освобождаются при ударе илп нажиме соответствующей клавиши. Кроме третьей педали, есть еще две боковыя—для коленъ; одна пзъ этихъ педалей, при нажатш, изменяя раз­ стояше между молотками и струнами, прпдаетъ звуку А. разные оттенки, доходящие до едва слышнаго ррр; другая боковая педаль имеетъ целью удерживать клавиши нажатыми и после того, какъ играюищй отнпметъ руки отъ инструмента. Такимъ образомъ, взятый аккордъ (по желанию) не перестаеть звучать даже п въ то время, когда игра про­ должается. При соединенш рояля съА. получаются 4 разныхъ способа игры: 1) обыкновенная фортетаннал игра; 2) одпнъ протяжный звукъ А., если играющий только нажимаеть клавиши, но не ударяеть ихъ; 3) соединенные звуки фортешано съ А., если играюппдй ударяеть клавиши и притомъ нажи­ маеть третью педаль; 4) смешанный способъ—если, напримеръ, играюпидй ударяеть по клавишамъ ме­ лодию фортепианнымъ звукомъ, причемъ ноты аккомпанимента играеть, не ударяя по пславишамъ, а только слегка нажимая ихъ, отчего получается звукъ А. Такимъ образомъ, А., кроме обыкновен­ н а я звука рояля, даетъ играющему возможность получать продолжительный фортешанный звукъ и придавать ему разнообразные оттенки.—Первыя «армонишано», на которыхъ тогда еще не было применено prolongenient (продолжительность звука), были построены птальцнцемъ Кальдера въ 1870-хъ го­ дахъ, и объ нихъ уже Ф. Листь писалъ, что «это изобретение прпдаетъ фортешано эффекты Эоловой арфы; вибрация выдержанныхъ аккордовъ выхо­ дить выразительнее, чемъ на смычисовыхъ инстру­ ментахъ; такой поэтической звучности не можетъ дать обыкновенное фортешано*. Но въ А., построенномъ Кальдера, былп разные недостатки, напримеръ—прерывистый и дрожанщй звукъ. Не­ достатки эти удалось устранить В. И. Главачу, несколько летъ занимавшемуся усовершенствовашемъ А. Благодаря ему въ настоящее время звукъ получается настолько ровный и непрерыв­ ный, что трудно себе представить, чтобы онъ могъ производиться посредствомъ т*Ьхъ же са­ мыхъ струнъ, которыя при обыишовенной форте­ пианной игре даютъ звукъ коротиий и отрывистый. Выставленное В. И. Главачемъ на парижской всеMipHofl выставке 1889 г. А. возбудило большой интересъ въ музыкальномъ Mipe. Несмотря на то, что — вследств1е назначения Главача членомъ жюри—А. было объявлено на выставке «вне кон­ курса», жиори все-таки присудило сотрудникамъ Главача золотую и две серебряныя медали. АрпморапщДя (Агтогасиа DC), см. Хрепъ. А р м о р и к а , см. Ароморика. Арпнорп1алъ, гербовникъ; а р м о р и с т ъ — энатокъ геральдики. Ариисгеивпкер'ь, Иванъ И в а н о в и чъ, ком­ позитора Родился въ 1860 г. въ Петербурге. Оисопчплъ курсъ въ петербургской ко нсерваторш по клас­ су фортешано (у Черни) и какъ капельмойстеръ. Теорию компоэицш изучалъ подъ руководствомъ Ю. И. 1огансена и Н. А. Рнмскаго-Корсакова. Сочинения А.: 1) оперы: «Sous la feuillee*, «JagerJir» (на датский текстъ), «Der OberfOrster* (поставлена въ 1890 г. въ Петербурге); «Наполеонъ и игаязь Репнинъ» (не закончена); 2) 11 балетовъ; пзъ нихъ: «На перепутьи* и «Привалъ кавалерш» поставлены въ Петербурге. «Привалъ исавалерии» ставился въ Москве въ дни коронащи, исполнялся свыше 300 разъ въ разныхъ городахъ Poccin, ставился много разъ и за границей?, осо­ бенно въ Германш; 3) для оркестра—3 увертюры и др.; 4) три кантаты; 5) для сольныхъ ииструментовъ (около сотни пьесъ)—скрипки, вмлончелп и др.; 6) около 150 романсовъ для пешя; 7) хоры, изъ которыхъ мужсисой хоръ a capclla: «Аозяйка ча­ рочку несетъ» доставилъ автору премш на кон­ курсе 1897 г. въ Петербурге. Написалъ еще «Учсбпикъ инструментовки» (военной)^ одобренный художественнымъ советомъ профессоровъ спб. консер­ ватории. Десять томовъ этого руководства являются