* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

647 А11ГЛ1ЙСК0Е ИСКУССТВО 648 направлеше въ исками передачи простои видимости и всякое живое творчество въ юной am л а с к о й ж и ­ iipio6pf»CTU твмъ самымъ значеше настолщаго отца вописи,—условности, выражавшейся, какъ въ совсей характерно-пейзажной живописи въ X I X в. (осо­ зданш мертвыхъ «неторичеекпхъ» картинъ, такъ и въ бенно послё того, какъ пейзажи Констэблл появились манерной передаче действительности,—пршбрЪла въ на выставкахъ въ Париж* въ 1824 г. и въ Лилле въ 1840-хъ гг. плеяда художнпковъ (среди нпхъ Д. Р о с 1825 г.). Непосредственно къКонстэблю прнмыкаютъ сетти, Миллэсъ и Гольманъ Гентъ), объединившихся Тсодоръ Руссо, Д1азъ, Добиньи и вся барбнлонская въ товарищество, такъ называемое «Братство П р с школа. Наряду съ пропикновеннымъ нзучешемъ рафаэлптовъ» (первое публичное выступлеше въ прпроды Копстэбля, означающнмъ шагъ дальше даже 1849 г.). Одновременно, но отдельно отъ «братьев!»-, въ cpaBHCHin съ такими мастерами, какъ голландцы началась деятельность блпзкаго къ немецкимъ Н а Рюпсдаль и Гоббема, нзъ анг.ийскпхъ жпвоппецсвъ зарейцамъ Дайса и двухъ велпкихъ художников ъ того же «Норвичскаго круга» заслуживаюсь внпма- Апглш—Уотса и Фордъ Медокса Броуна, часто нашя: отецъ и два сына Лэндброокъ, Джэмсъ Старкъ зываемыхъ въ одномъ ряду съ прерафаэлитами. (1791—1850), Джозефъ Станнардъ, Винсента, Кал- Самое это назваше но означало какой-либо подракотъ (1779—1844), и большой мастсръ Длсонъ-Сслъ- жательиостн художнпкамъ «до-рафаэлевскаго» п е ­ Котманъ (1782—1842). Несколько позже подошли ршда, ио выражало уб*ждешс группы въ необхо­ къ нпмъ восхитительный колорнстъ Боиппгтонъ димости отойти отъ академпческаго формализма и (1801—1828) и прекрасный техпнкъ Внльпмъ Мюл- отъ пустого впртуозничанья (черта, явившихся, по леръ (1812—1845). В ъ остальныхъ областяхъ, кром* ихъ мн*шю, въ исторш п о с л ё Рафаэля п отча­ пейзажа, искусство Англш первой половины X I X в. сти подъ его в.'плшемъ) и обращеше снова, со всей означаетъ скорее затишье и даже упадокъ. Осно­ душевной простотой и безграннчнымъ евлщеппымъ ванная еще въ 1708 г. академш немало способ­ усерддемъ къ передаче глубокихъ и поэтических!, ствовала этому. Ряды художнпковъ стали пробовать задачъ на основе строгаго нзучешя природы. В ь свои силы въ леденящемъ класснчсскомъ род*; дру­ лице Джона Рёскнпа художники этой категории п е писали напыщеппыл, волер*чивыя, «пестрыл» и нашли себе мощную теоретически-критическую под­ пустыя иллюстращи къ исторш, къ трагедшмъ п къ держку (съ 1851 г.) и мало-по-малу завоевали себе романамъ. Начало последней отрасли было поло­ признашс лучпшхъ элементовъ общества. В ъ част­ жено книгоиздатслемъ Бойделсмъ, который зака- ности, Россеттн ближе другпхъ выдаеть связь пре­ малъ вс*мъ тогдашнимъ знаменптостямъ иллюстра- рафаэлитов?» съ мистикой Блэка, по съ более чув­ nin къ Шекспиру. Дли него работали Ройнольдсъ, ственным!» отт*нкомъ; его искусство—самое утон­ Ромни, Уэста, Опи, Норткотъ, Стотгардъ, Смаркъ, ченное, самое болезненное я в л е т е въ нрерафаэлпГамнльтонъ, Уэстолъ, Барри. 11нтересн*о прочнхъ тпзме. Много общаго съ надуманностью Блэка имеетъ Бойдслевскнхъ художпнконъ» фантастъ Фюсслн. и Уотсъ (1820—1904), который, однако, унорнымъ труПозже въ томъ же" род* продолжали писать Алланъ, домъ достнгъ большого т е х н и ч е с к а я мастерства и Лесли, Уэтсъ-Гёрлстонъ, Эттп, Маклайзъ, Джиль- блестящей красочности. Гентъ (1827—1910), самый борта, отлпчаюиисся бол*е плп меи*с трп- последовательный нзъ прерафаэлитом», склонепъ къ в1альною красочностью н легкомысленпымъ подхо- релипозной падуманпостп въ связи съ чисто-англшдомъ къ задачамъ. Одновременно бытовая живопись с-кой наивностью. Миллэсъ (1829—1896), наоборотъ, первой половины X I X в. npioupLvia приторный и оказался наименее вернымъ адептомъ принципа; но манерный характеръ. Центральными фигурами те­ въ своихъ нервоначальныхъ работахъ, до перехода в ъ перь были апокдотистъ Уплькп (1785 — 1841), пошлую салоппость и поверхностный анекдотизмъ, оказашшй косвенное влшшс на нашего Ведотова. н онъ дачъ рядъ велнколепныхъ образцов!» раэрешеп анпмалнетъ Ландспръ (1769—1852), быть-молестъ, н!я пенхологнческихъ задачъ въ живописи въ связи популлрн'Ьйппй изъ англП!скихъ худолсииковъ на съ неукоснительным!» реалнзмомъ. Наконецъ, Фордъ родип*. Всл*дъ за ними пошли Уэбстсръ, Мёлъредн Мсдоксъ Броунъ (1821—1893)—полсалуй, самый силь­ (1786—1863), Лэнсъ, Впльямъ Кол л инсъ (1788—1847), ный въ этой категорш художннкъ; въ чпето-жнвоДжпльбертъ Ньютонъ (1795—1835), и полоса эта до­ писномъ oTHOiiioiiin онъ уступаетъ товарищамъ, но тянулась, пользуясь всЬмн симна'пямп буржуазш, его картины полны уднвнтельнаго ума п захватывплоть до настоящихъ дней (Мэзонъ, Фр. Уокоръ, вающаго чувства. Въ 1860-хъ гг. къ прерафаэлпта.мъ Боутопъ, Гарвей, Франкъ Холль. Брнтонъ Рнвьсръ, прпмкнулъ еще однпъ велшпй мастсръ, б ы т ь - м о Рсйдъ. Геркомеръ, Орчардсонъ, Камеронъ, Фарк- лсотъ, велпчайппй жпвопнесцъ-Англш X I X в. Б е р н ъ варсонъ, Люкъ Фнльдсъ и группа худоленнковъ, со Джонсъ (1833—1898). Но его бо.тЬзионное, «дву­ Стэнгопъ-Форбсомъ во глав*, именуемая школой смысленное) искусство, полное тонкихъ, ядовиты хъ Ньюлайнъ). Специфической слащавостью и наивной чаръ, означаетъ ул;е конецъ движешя и лишено надуманностью анг.нйской жанровой живописи былъ свъжестп и нсиосрсдстиснностп. Наконецъ, болеэлараженъ даже такой подлинный художппкъ, какъ i неппымъ отголоскомъ Россеттн, не то насмешкой, Миллэсъ. Иптересн*е ирочихъ въ этой cepiii—Фрнфъ. не то воплсмъ отчал шя, прозвучало искусство «са­ спещалиэнровавшШсн на нзображенш сложиыхъ маго с т р а н н а я » изъ англШскнхъ художнпковъ, сценъ, приморскихъ купашй, вокзаловъ, скачекъ скопчавшагосл въ юности друга Оскара Уайльда, и т. п., и несколько нллюстраторовъ сатпрнковъ и рн- Об^н^Бнрдслэ (1872—1898), и одновременно съ пимъ совалыциковъ для кпнгъ, начиная съ Крукшанка н англиЧскоо декоративное искусство нашло себе в ъ Лнча и копчая Кольдекотомъ, Кэтъ Грннавсй, Дю­ нэвестиомъ смысле родъ заключешя (послё стромурье. Кнномъ. Совершенно въ стороне остались два гнхъ, нскренннхъ и трезвыхъ иачннашй Морриса и художника—скульпторъ Флаксмапъ (1755—1826), дав- Крэна, прнмыкапшнхъ къ прсрафаэлитамъ!) въ рабо­ ншТвъ своихъ то нежиыхъ, то граидшзиыхъ «черте- тахъ другого друга Уайльда, Кондера, одного изъ жахъэ къ Гомеру, Эсхилу и Данте лучине образцы самыхъ иэыскаппыхъ роскошныхъ орнаментистовъ нсоклассическпхъ композншй, п странный, болез­ ucTopin искусствъ, и въ то же время манорнаго, ненный и глубошй фантаста - впзшнеръ Блэкъ ограниченная, падорвапнаго н потому по суще­ (1757—1827). К ъ Блэку прнмыкаютъ Девидъ Скотъ ству безотрадиаго художника. Въ 1870-хъ гг. появи­ и прелестный нллюстраторъ, гравсръ па дерев* лась реакцш «литературному» течешю прсрафаэлиЭдвардъ Кальвсртъ. Значеше систематической ре­ товъ въ творчестве американца Макъ Нейля Унстакцш иротппъ условности, грозившей заглушить лсра. Вскор* онъ сделался главой целой школы