* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

645 АИГЛГЙСКОЕ ИСКУССТВО 64G погпбла. То, что сохранилось (между прочимъ— (Romney), блecтящiй колористъ Гопнсръ (Норрпег) портретъ въ натуральный ростъ Рпчарда I I па п безчпеленныо друпе художники, среди которыхъ золотомъ фонъ въ Всстмннстерскомъ аббатстве), есть ещо таше превосходные живописцы, какъ Гонъ доказываеть, во всякомъ случа*, что въ Апглш и (Hone), Пондъ, Бичп (Beechey), Опп, Насмитъ, Пайпъ монументальная живопись стояла до конца X I V в. ( Р у п е ) Д з о ф ф а н п (Zoffany),laMiuibTOHb, изысканный" иа той же высот*, какъ во Франщи и въ Нпдер- рисовальщпкъ Доунмэнъ (Downman), пастслпетъ ландахъ, Затлпувппясл династическая войны и на­ Рёссель, цьлый рядъ мпшатюрпстовъ (Богль, Смартъ, ступившая затёмъ церковная реформа остаповплп Косвэ, Плэсъ, Робертсопъ. Плпмеръ) п, наконсцъ, ся р а з в ! т е , и въ TC4eHie X V I и X V I I вв. А н ш я хроникеры совремсппыхъ псторнческнхъ собыпй: доллша была почти исключительно пользоваться Б . Уэстъ (West) и Джопъ Спнглетонъ Коплей (Copley). чулЕСстраннымп художниками. Среди нпхъ главные: Be* эти мастера отличаются отъ совремепныхъ пмъ Гольбейнъ младппй, проживавппй въ Англш въ 15- 6— контпнептальныхъ художнпковъ большой искрен­ 1528 гг. п съ 1532 по годъ смерти (1543), Люкасъ де ностью, сочной,горячей колоритностью н посл*доваГеере, работавши! при дворе королевы Елизаветы, тельнымъ реалнзмомъ. Въ частности, Рейпольдсъ панъ-Дейкъ, ж н в ш т прн двор* Карла I , кавалсръ (1723—1792), вообще более другнхъ склонный къ Пнтсръ Лели (вапъ деръ Фасъ), ум. въ 1680 г., п эклектизму, пожелалъ возобновить траднщй велнкихъ Готтфрпдъ Неллеръ (Kneller), известный у насъ по красочнпковъ X V I и X V I I вв.—Тпщапа, Рубенса и знаменитому портрету Петра I . Изъ апппйскихъ ху- Рембрандта; Гэнсборо (1727—1788) по темпераменту дожннковъ къ Гольбсйну приближается Дясонъ Бет- приближается къ ванъ-Дейку, къ его горделивой тесъ; къ Геере—Джорджъ Говсръ (придворный жпво- сдержанности, къ его холодной палитре а н ш й с к а г о ннесцъ съ 1584 г.), Критцъ, Натанаель Бэкопъ (пле- першда; Ромни (1734 —1802) покаэываетъ ужо млппнкъ философа) и мпшатюристы Н. Гнлл1ардъ, известный уклопъ въ сторону манерпостп п слаща­ Госкннсъ и И. Олнверъ; къвапъ-Дейку—Эпдимшиъ вости. У последплго пзъ «великпхъ» анппйскихъ Портеръ, Самусль Куперъ, Роб. Пикт», Добсопъ (въ портретпетовъ, сэра Томаса Лоренса (1769—1830). Эрмитаже портретъ Абрагама ванъ деръ Дорта) и эти упадочный черты выражаются ужо въ полной Уокеръ (въ Эрмитаж* портретъ Оливера Кромвеля); мере. Одновременно съ бытовой и портретной жи­ къ Лели—Джонъ Грпнхплъ (1649—76) и мпшатюри­ вописью расцвела въ Англш п пейзажная живопись. сты Томасъ Флатманъ п Мери Бплъ; къ Нсллеру— Родоначальникомъ анпийскаго нашональнаго пей­ Джонъ Риллэ, Джопъ Гэльсъ, Джопатапъ Ричард- зажа следуетъ считать, съ одной сторопы, спещалнета сонъ и учитель Рейнольдса Томасъ Гёдсонъ. Изъ по «ведутамъ» парковъ и городовъ Джона Бутона декоратнвныхъ работъ, исполпепныхъ за эту же (1668—1765), съ другой—Гэнсборо. Дальнейшими сл эпоху, кроме гигантскаго плафона Рубенса въ представителями до поколешя реалистовъ, съ КонУайтъ-Холл*, эаслужнваютъ внимания пронзведешл стэблсмъ во главё, были: марннисть Брукингъ, То­ пностранцевъ Bcppio и Лагерра, а также англи­ масъ Джонсъ (одна картина его въ Эрмитаже), чанъ: Стритера, придворнаго художника Карла I I , « а н ш й с ш й Клодъ Лоррспъ» Р . Упльсонъ, перспекИсаака Фуллера н особенно Джэмса Торпчнла, те­ тпвнетъ Мальтонъ п многочисленные мастереше стя знаменнтаго Хогарта (Hogarth). Съ Хогарта акварелисты: Серресъ (1722—1793), Джонъ Всберъ (1697—1764) и начинается новая блестящая эра (1752—1792), оба Джплпнна, Барреть, Алексапдсръ янглШской" живописи. Зависимость ел отъ нпостран- Козенсъ (побочный сынъ Петра Великаго), его сынъ пыхъ школъ и траднщй исчезаетъ, и, въ свою оче­ Джонъ Роберть—по отзыву Констэблл, «велпчайппй редь, она начннаеть пршбрЪтать влтяше па живо­ rcnifi пейзажной живописи» (1752—1799), и масса пись континента. Возможно, что причинами тому другихъ. Съ этого момента вообще возннкаетъ аква­ были возвелпчеше и укр-Ьплешо новаго полити­ рельная живопись какъ самостоятельная отрасль. ч е с к а я строя, умсныпешо значешя дворцовой Изъ этого ряда мастерекпхъ пейзажнетовъ следусть жизни, торжество нащональныхъ идей и, наконецъ, выделить перваго реалиста въ соврсменномъ смысл*: общее благосостояше и налаженность бытовыхъ Ольдъ-Крома (1769—1821), акварелиста Джпртпна и OTHOineHifi на основ* правового порядка. Значо- особенно Джозефа Тёрпера, одного изъ гешальнепnic Хогарта, во всякомъ случае, болЬе общекуль­ шнхъ художнпковъ ncTopin искусства, пачавшаго со­ турное, нежели узко-художественное. Онъ стоить знательное двпжеше по передаче света, сделавшейся пъ ряду великпхъ сатнрпковъ Апглш, бпчевав- впоследствш главной проблемой всей европейской лшхъ пороки свопхъ согражданъ и работавшнхъ живописи (пленэра п нмпрешоппэма). Зпачеше надъ общимъ дЬломъ подъема образованности и Тёрнера (1775—1851), впрочемъ, но только историче­ нравственности. Наибольшей популярностью поль­ ское, не только зиачешо «источника». Самъ пособе— зуются cepin гравюръ Хогарта: <тИстор1л куртизапки», это грапдшзнын, все охватываюппй поэтъ-художнпкъ, ^Manage a, la mode*, «Истор1я двух-ъ ткачей» и др.— создавгшй въ своихъ лпкахъ космоса, какъ въ попоповести въ картпиахъ, отъ которыхъ пошла вся средственныхъ этюдахъ съ натуры (особенно аквасюжетная и тепдопщознал живопись X I X в е к а реляхъ), такъ и въ свопхъ фантастическихъ картп(между прочпмъ, черезъ Оедотова—л наше пере­ нахъ, целый м1ръ безконечпой шири, приволья и движническое «направленство»). Но Хогарть зам*ча- какой-то титанической страстности. Ближе всего по тслонт» и какъ простой изобразитель видимости, и свопмъ затеямъ подошелъ къ Тернеру слабый жпкакъ красивый красочнпкъ. Особенно хорошп его вопнесцъ, но пзобрьтательный фаптастъ Джопъ МарM*TKie,быстро писанные портреты. Хогартъпорвалъ тннъ (1S09—1854; ему подражалъ Айвазовсюй), а связь съ омертвелой школьностью обще-европей- также песколько худолшиковъ, задавшихся, по при­ скаго академизма, и по тому же пути продолжали меру Тернера, передачей гапрокнхъ, тающпхъ въ идти вс* его сверстники п преемники: бытовые жи­ воздухе и св*те панорамъ: Липнель, Альфредъ вописцы Уитли (Wheatlev), Райтъ ( W r i g h t ) , Мор- Гептъ п др. Послёдшй среди нпхъ—Ивапсъ. Вообще, ландъ, Стёбсъ (Stubbs), Уордъ (Ward), сатирики впрочемъ, вл1яшо Тёрпера, какъ всякаго гешя, оста­ Роландсонъ и Длен л рей п особенно прославпвппеся валось лпшь косвеннымъ п далекпмъ. Напротивъ, со­ портретисты, съ гранддозпымъ мастеромъ, всесто- временнику Тёрпера, Джону Констэблю (1776—1837), роннпмъ Рсйпольдсомъ во глав*: TOHicifi Гепсборо было суждено пе только окончательно развпть художе­ (Gainsborough), бодрый гаотландецъ Рэбёрнъ ( К а е - ственные принципы Ольдъ-Крома, но и основать въ burn), точный Рамсэ (Ramsay), изящный Ромни Апглш ШКОЛУ пейзажнетовъ, д а в т и х ъ определенное J 21*