* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

63У АНГЛИЙСКОЕ ИСКУССТВО 640 достигают* въ X I I I и X I Y вв. своего апогеи. Въ X V в. они складываются въ такъ называемый «норпендикулярный стиль», пмЪюшдй лишь отдаленноо сходство съ вычурностью поздняго готпческаго стиля (style flamboyant) въ остальныхъ европей­ скихъ странахъ. Наконецъ, переходъ отъ готики къ ренессансу происходить медленно, и последнШ одер­ живает* победу лишь къ концу X V I в., съ тёмъ, однако, чтобы остаться въ стран* два въка, чу­ ждаясь ТЕХ* изощрений и отступлений (барокко и рококо), которые видоизменяют* постепенно искус­ ство возрождения—въ Италш, Германии, Ilcnanin H I Францш—до неузнаваемости. Въ Англш неокласси­ цизм* въ X V I I I в. зарождается не столько какъ реакция против* вычурности, сколысо каис* логичеенсое разпнi i e одной, непрестанно жившей съ конца X V I в. пденн— приближешн исъ древним*. Замечательно прн этомъ, что въ далекихъ провинциях* почти не перестают* строить в * готическом* стиле, а в* середине X V I I I в., когда повсюду въ другнхъ странахъ царить та1съ назы­ ваемый стиль Louns X V , въ Англии передовые умы уже сознательно увлекаются средними веками. Одно время псоготшеа идетъ параллельно съ неоисласеиицизмомъ, но въ 1820-х* годах* одерживает* по­ беду над* ним*. З а т е м * инаступает* пери'од* растерянности и подражательности, ио уже съ 1880-х* годовъ прежний традиций возобновляются съ новой силой, и «новое искусство» въ АНГЛИИ есть не что иное, каис* последовательное продолжение стараго, наицональнаго исисусства въ двухъ его те­ чениях*: средневековом* н ренессаисномъ. Осо­ бенностями Англии являются, далее, долгое прозя­ бание жнвопннси п почтп полное отсутств1е скульп­ туры. Въ X V I и X V I I вв. приходилось, за отсутствием* местных* сил*, обращаться за художниками исъ сосЬдншм* странам*. Лишь в * X V I I I в. возншеаст* национальная шисола живописи, быстро достигающая нзумнтельпаго расцвета. Ио живопись английская, задаваясь преимущественно литературными! темами П И оставались въ области чистой изобразительности ЛИ (пейзажа, портрета и быта) чуждается до коица X I X в. декоратпвныхъ и чисто-красочных* задач*. К * ним* обращаются, иансонсц*, художники той же «семьи», каис* и основатели «шойегп a r i V a в * архитектуре, но далее в * самых* передовых* нзъ нпхъ пе перестают* звучать отголоски прежней разеудочности. Что-либо подобное" французскому 11миресс1ои1ннзму Англии органически ио могла со­ здать.—Англ пуская скулыитура вообще по пред­ ставляет* интереса. Произведения первоначальных* эпох* почти все июгнблн во время нконоборчесиспхъ протестантских* двнижешй. Единственный большой художник* английской скульптуры X I X в., Флаксмап*, был* превосходным* рисовальщиком*, по довольно ординарным* скульптором*. А р х и т е к т у р а . 1) Псрвоначальиая архнтенстура в* Апглш приблизительно до 1050 г. представляетълиипь археологический интерес*. Важнейишсмсгалитичесиис остатки находятся въ Стонгендже. Наи­ более раншя хрнсп'аискня сооружения находятся въ графстве Керри (камеппые валы «duns», оратор1умъ Галлеруса, монастырь на Скеллигъ Мпхаель) н въ Ирландии (ворота въ Килкронэ и кругльня башни). Съ V I в. «циклопнчесиая» постройнгн заме­ няются ностройкамн пзъ тесанаго камня и цемента. Техника исъ прибытию норманнов* достигает* эпачнтсльнаго развития. Наиболее интересные памятнниси англо-саксонской архитектуры находятся в * Эрлсъ-Бартоп* (Earls Barton — узкая башня с* мотивами, какъ-будто почерпнутыми пзъ деревяннаго зодчества); кроме того, замечательны церисви nib Вршесворте, Вранстонё, Дувре и особеппо н церисовь в * ВрадфордЬ - па - АвонЬ. — 2) Первое время после завоовашл Англ in норманнами оба архинтенстурпыя течешя — местное п занесенное с* континента — борются, по вместе с* про­ цветанием* всей культуры завоевателей^ пиобёлсдаютъ п их* художественные вкусы. Въ X I в. въ Англии строения возводятся уже в* той возвышепной, грандиозной, лепсой системе, которая родилась на се­ вере Европы каисъ унслоинъ от* византинизма не* готнисе, н которую принято называть романским* и стилем*.—Первые памятники англо-норманнов*— капелла св. loauna HI* Лондонском* Тоуэре и со­ боръ въ S.-Albaus (1090)—еще суровы, грузины и технически безпомощпы. Н о вскоре именно в * Англш соорулсается рядъ великолепных* «роман­ ских*» соборов*, принадлежащих* исъ самому пре­ красному, что создало хриспанскоо искусство.— Auniiilciric историки различают* следующие типы ромапскаго стиля, длнвшагося приблизнтсльио до середины X I I в.: 1) «ранний бенедннстинский стиль»; сиода относятся часть аббатства въ С.-Альбанисъ, главныя части грандшзныхъ соборовъ въ Уппчсстере (съ 1079 г.), въ Эли ( E l y , 1090—1130), Норпич* (1096—1119) и особенно въ Дбргэм* (Durham, 1093— 1193); 2) «ноздшй бенедиктиневлй», къ которому приинадлежатъ древнёйшия части Вестмипстерскаго аббатства въ Лондоне (1050—1165) и аббатствъ въ B(?pnCeHTb^MOUACb(BuryS.-Ed]nonds, 1070—1200), в* Льюиз* (Lewes, 1070—1200), в * Порвич* (1096— 1117) и въ Кентербёри (1096—1107); 3) «западный романсисш»—церисви въ Глостере (1089—1100) и ТыокесбУри (1090—1100); 4) «нслюшйсшй романский»; 5) «национальный английский ромапскПЪ: «церковь монахинь» въ Рамсей (1110—1120), мальмебёрнйскоо аббатство (около 1150 г.); G) «исартез1ански*й романский»—возннкаиощнТ! около 1140 г. (рушил Fountain Abbey).—Воиросъ, кому должна принад­ лежать честь открытия повой архиитеистурпой эры в * изобретении стрельчатой готической архитектуры— Англии или Франщи, остается до сихъ поръ н е в ы л о ииеншымъ. Н с надо, однако, забыиати>, что, съ покорешя Англ in инорманпами, судьбы обеих* стран* былп на­ столько связаны, что искусство одиой являлось искусством*и другой, лишь с* местными оттенками Съ веками дифференциация обозначается резче, но лишь исъ концу X V в. анг.пйеисаи готика совер­ шению разнится оть французснсоЙ.—Апг.пйская го­ тика проходить черезъ рядъ фазисов*. Главнейшия нз* них*: 1) переходнный от* романскаго (съ его тремя местными подразделениями: а) «северным* стилем*», Ь) «западным*» и с) «юго-восточным*»; 2) «раннШ английский» (1200—1250)—сказочные со­ боры в * Липкольне (1198—1260),'Питсрборо (1210— 1230), Уэльсе (Wells, 1220—1242), Сольсбёри (1220— 1258), части в * Вустере (Worcester), Эли (Ely), Iopice и в * вестминстерском*аббатстве(1245—1260); 3) «средне-готпчесисииЪ—залы канптула въ Вестмин­ стере (1250—1260) н въ Уэльсе (1286—1310), наусъ в* Личфинльде (около 1270 г.); 4) «декоративный! стиль», отллчаюиндйсл большой изощрснпОстыо, многими унерашешлми, скрывающими исонструктивныя части— средняя башня въ Лпнкольпе (1307), капелла Богоро­ дицы въ Эли (1321—1350); н, наконецъ, 5) «перпенди­ кулярный стиль», въ которомъ английское понимание готики достигло своего самаго яркаго и иносл4довательпаго выражения; оииъ возникает* приблизительно в* 1319 г. как* одно нзъ выраассшй культурнаго подъема после бедствн'й «черной смерти». Типичный постройки перпендикулярнаго стиля отличаются не­ обычайной смелостью и роскошью; характерны для пих* тысячи тянущихся в * высь ЛИНИЙ, огромный хитри переплетеннныл окна и узорчатые прорезные и при-