* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

G2I АНГЛИЙСКАЯ ДИТ£РАТУХ'А 622 ную независимость. Занимательность завязки, не­ смотря на свободное в в е д е т е въ дЪЙстше всякихъ призраков* и сверхъестествениыхъ приклю­ чения, была основана на реализме ИЛИ, по крайней мере, на кажущемся правдоподобии. Эта послед­ няя особенность подкупала въ Вальтере Скотте темъ более, чемъ старательнее онъ отделывалъ свои ромапы съ археологической и исторической щепетильностью. То новое, что онъ внесъ, это — точность и верпость исторической правде. Романъ сталъ историческим* пе как* фикция, а какъ стре­ млений художественно воспроизвести старину. Пока подъ влиянием* Вальтера Сисотта па континенте сказывается художественный историзм*, воспи­ тавши! въ пиироисихъ слоях* общества местный, иногда даже узиш-местный национализм*, любовь къ родной старине, археологические интересы, въ самой Англии исторический романъ разстается съ наци'оналпзмомъ: разрабатываются вообщо знамецатольные моменты исторш, независимо отъ того, исъ нсториЯ какого, своего или чужого, парода они отно­ сятся. Современники и ученики Вальтера Скотта— мисс* Остенъ и друпе—слульатъ исаисъ-бы проме­ жуточным* звеном* между ним* н другим* большим* исторпчесиснм* ромашистомъ, лордом* ЛпгтономъБульвсромъ, автором* знаменитых* романов*: «По­ следние днп Помпеи», «Кола ди Pienuu» и др., где уже новсо отсутствует* патриотическое начало, и художе­ ственный историзм* представлен* в * чистом* виде со всей своей занимательностью и дспвописиостью. Теперь couleur locale—«местность», каисъ говорили современники Пушкина—служить улсе толысо одной худолсественности. Она понимается просто каисъ правдоподобий. Историчсскш романъ, въ сущности — лишь литературный эпизод* вообще псторизма. Пор­ вали половина X I X в.—время разработки историче­ ских* ииамятиииковъ. Историография становится важ­ ной отрасльио литературы. Рядомъ съ историей впервые рождается история литературы. Самъ Валь­ теръ Скотть отдалъ дань и тому н другому, пер­ вому—исаисъ авторъ «ИсториЯ Наполеона». История, разумеется, возникла гораздо раньше, и АнглиЯ уже имела таисого историка, каисъ Гиббон*. Въ своем* этюде о Мильтоне Адднсонъ уже был* истори­ ком* литературы. Ио теииерь ииастала классическая иора подобных* трудов*. Историками можно на­ звать многих* поэтов* того времени, напр., Соути, заннмаиниагося историей Португалии, Мура п Кэмпбелл. Исторпзмъ X I X в. начиипастся собственно со знаменитых* работъ Галлама: «Взглядъ па со­ стояния Европы въ средшо века», «Копститущониая нсториЯ АнглиЯ» (1827) и «Введение въ литера­ туру Европы въ Х У , X Y I и X Y I I вв.» (1839). «ИсторнЯ ГрециЯ» Грота, начатая въ 1823 г., была направлена противъ аналогичная труда Миитфорда и проводила либеральную тенденцию. Н а долгпЯ годы она осталась руководящей, одной пзъ тёхъ «хоро­ ших* книг*», который долнены былии не толысо на­ учить, ио н воспиитать въ идеях* добра и прогресса. Е щ е въ большей мере, чемъ Гротъ, оба первостсненныхъ историка того времени», Маколсй и К а р лейль, одновременно—критики - публицисты. Исто­ риографии начала X I X п. съ тем* болилнпмъ правом* следует* отнести исъ литературе, что она—отнюдь не чистая наука въ томъ смысле, какъ принято нониимать исторш позднее. Таисъ въ работахъ Маколел и Карлейля больипс творчества и мастерства, и чем* научной обоснованности. Они оба какъ бы персрастпютъ исторпзмъ, становятся пе только исто­ риками. Рядомъ съ «ИсториЯй Англии отъ восшествия на престол* 1аисова II» Маколея должны быть по­ ставлены его разнообразные, блестящие Essays*. Маколей осуществил* здесь сочетания разсужденнЯ съ законченностью и свободой формы, составляю­ щее лучшую особенность англнЯскаго эссеизма. Еще в* большей мере то жо самое можно сказать о К а р лейле. Тапшн его книги, к а к * «Герои и поклонение им*» (1811), «Прошлое и настоящее» (1843),«Sartor R e s a r t u s » , далеко заходят* за пределы эссензма. Вь своих* криитнческихъ очерках* «О Вернее», «О Шелли», «О Байроне» Карлейль—эссеисть, но одно­ временно и пророк*, и поэть, ВОЗВОДЯЩИЙ прозу на высоту ПОЭЗИИ, создающпЯ Teopin, по производимому ими впечатлешю заннмаиоиплЯ место рядомъ съ худо­ жественными образами. Истиннымъ публицистомьпроповедникомъ Карлейль является въ своем* очерисе о чартизме. Напротивъ, не только «История ФриидрихаВелнисаго», но даже первый крупный успех* Карлейля, «Французская революция» (1837), едва ли можетъ иметь иное значеше, каисъ коммеиитарий къ тсор1лмъ Карлейля о героях*. HcTopifl сама по себе, ucTopifl-пауиса, а но литература, ношла по другому пути. Когда появилась «ЙсториЯ цивилизация» Боклл (1857), стало соверииенно очевидно, насколько да­ леки иисторпкии-крптики начала в е к а отъ того, чемъ должииа стать исторйя, какъ наука, въ его конце. Разбираемый период* породплъ мноисество поэтов*, отрицать художественную значиитольность которыхъ было бы несправедливо. Таковы, прежде всего, Роджерс*, Кэмпбель, Ландор*, Муръ, Ли Гёиитъ, Уоллер* Проистеръ, Гуд*. Отъ каждаго пзъ назван­ ных* шисателей остались произведения, пользую­ щийся известностью и до нашего времени: «Лалла Рук*» и «Пьснп» Мура (1807), «Гертруда из* Уиминга» Кэмпбеля (1809), «Элленпки» Лапдора и др. Въ первой половите X I X в. основаны мнопе жур­ налы, прииадлежапщо до сих* пор* исъ самым* важным* и влиятельным*: «Эдинбургсисое Обозреиие> и (1802), « Q u a r t e r l y Review* (1809), «Еханшпег» (1808), cBlackwood Magasine» (1817) « F r a s e r Magasnie» (1830). В * этнхъ ежемесячниках*, пмевнших* первопачальио хараистсръ наших* современ­ ных* толстых* журналов*, выдвигается целый ряд* писателей, к* которымъ прннадлолсатъ и TaKio крптики-нсторписп иервостепсииной величины, каисъ Ма­ колсй и Карлейль. Особенно выдаиотсл Коббетъ, Длссффрей, Сидней Смит*, Джон* Вильсон*. Ламб*, Ли 1ептъ, Газлить, дс-Квннси, Локгардъ. Сначала перюднчесисал печать вызывает* преследовашй со стороны правительства. Коббетъ и Ли Гснтъ запла­ тили за своио публицистическую деятельность тиоремным* заислючеписмъ, и оба принуждены былп эмигрировать; Ли Гейт* основал* дал;е заграничный! орган* «Либерал*», въ Итал in, ииа средства Бпйроииа. Не сразу стала пресса па нош п въ финан­ совом* отношения. Обсэпсчсиииость журналиста была еще настолилсо незначительна, что большинство названных* пиисатслей принуждено было искать либо службы, либо субсидия, либо каигпх'ь-ннбудь посторон­ них* заработков*. Таись, Джсфрсй, известный всего болео рсцснзпЯЙ иа «Часы досуга» Байрона, нсисаи* и получил* место судьи. Прп таких* условиях* происхождоп1е писателя еще влиЯло на его положение в* обществе. Байрон* въ своей ионоинсской сатире упрекал* Вальтера Скотта за то, что, будучи челов4исомъ в ы с ш а я общества, онъ писалъ ради гонорара. Все это со второй половины X I X в. отходить въ область предания. Таисие люди, каисъ Ламбъ, деКвииисии, Газлить и Локгарть, именно статьями!, разбросаииными въ иерюднчеекнхъ ииздаииЯхъ, npiобретаютъ на долгое время выдающееся литера­ турное положение. Ламбъ и Газлить могутъ счи­ таться ПОЛОЖИИВШИМИ начало научной разработке истории литературы. Оба они пристально изслЬ-