* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

417 1 АМПЕЦЦО—АМПИРЪ 118- 1872 г.), остроумное применеше археологш къ ли­ тературе н политик*; «L cmpire romain a. Rome» (2-е изд., 1872); «C6sar. Scenes historiques» (1859); «De Tancienne litt6rature scandinave»; « D e s B a r d e s chez les Gaulois et les autres nations celtiques». Be* его сочпнешя отличаются здравой критикой, обширной эрудищей и яспымъ, привлекательнымъ изложешемъ. Собраше поэтпческихъ своихъ произ­ ведешй онъ издалъ подъ заглав1емъ: ,«Heures de po6sies»(2-e пэд.,1863).—Ср. P o t t o n , « E t u d e sur la vie et les travaux de Jean Jacques А т р ё г е » (1867). Ампеццо (Ampezzo), долина верховьевъ p. Войты, въ южной части Тироля. 5945 жит., говорящнхъ на язык*, среднемъ между ладинскимъ и итальянскимъ. Кром** альшйскаго сельскаго хозяй­ ства, жители занимаются торговлей дровами съ Итал1ой. Собственно долина А. тянется н а Ю отъ Пейтельштейнскаго ущелья до итальянской границы, 15 км. дл. Она окружена Доломитовыми Альпами; съ Ю и С къ ней ведутъ удобныя дорогп и д*лаютъ ее доступной для турпстовъ, число которыхъ съ каждымъ годомъ возрастаешь; А. служить исход*нымъ пунктомъ для экскурЫЙ въ Доломиты южнаго Тироля. Прекрасная почтовая дорога, пролегающая черезъ долину (Страда д'Алламанья), пдетъ, на разстолпш 112 км., отъ Тоблаха (на австр1йской юж­ ной железной дорог*) въ Конельяно, гд* прпмыкаотъ къ жел*зной дорог* пзъ TpiecTa въ В е н с ц ш . Въ соседшя долины — Эпнебергъ, Абтейталь, Б у хенштейнъ и Амонцо—ведутъ несколько большою частью удобопроходимыхъ тропинокъ и вьючныхъ дорогъ. Главное м-ко А. пли К о р т и н а д и - А . рас­ положено на высот* 1219 м, надъ ур. м. на л*вомъ берегу Войты, которая отсюда становится судоход­ ной. Оно окружено роскошными горными пастби­ щами и величественными вершинами Монто-Кристалло (3199 м.), Сораписъ (3310 м.), Антелао (3263 м.), Монте-Пелмо (3168 м.), Тофана (3215 м.), З е кофлъ (2808 м.). Красивая церковь съ высокой колокольней (60 м.), школа резьбы по дереву п филигранныхъ работъ; значительная торговля дро­ вами. 3088 жит.—Ср. N о е, cAmpezzo und seine Dolomite» (Клагенфуртъ, 1880); W u n d t , « W a n derungen i n den Ainpezzodolomiten» (Штутт­ гартъ, 1895, 2-е изд.); R o o h r a c h e r , «ТоЫасЬ u. Ampezzothab (Мюнхенъ, 1893). 4 А м п п р ъ (empire), слово, означающее худо­ жественный стиль, прнсушдй времени наполеонов­ ской HMnepin и отлпчаюпцйся подражашемъ древне­ римскому искусству эпохи кесарей. А. возникаешь еще въ середине Х У Ш в., сначала, впрочемъ, въ зачаточной ф о р м е ' и въ отдельныхъ проявлешяхъ. Воэвращеше, поел* игрпваго рококо и вычурнаго барокко, къ благородной и трезвой простот* антич­ ности носило сначала грацюзный и нежный харак­ теръ (стиль Louis Х У 1 , у насъ—Екатерининский стиль), но уже тогда въ творчестве ангайскпхъ и птальяпскихъ палладз'анцевъ, а также въ некотоыхъ работахъ гешальнаго археолога-художника [ирансзп, обнаруживается искаше суровой гран­ диозности и простоты, доведенной до крайнихъ пределовъ. Съ 1780-хъ годовъ, подъ вл^яшемъ увлече­ ния древнимъ Римомъ, это искаше становится бо­ лее определенным^ и въ эпоху великой революцш А. существуеть уже въ полномъ расцвет*, хотя и переходить въ формы называемый довольно про­ извольно: revolution, directoire, consulat. Наконецъ, Наполеонъ I оказываешь этому течешю мощ­ ную поддержку, видя въ немъ самую подходящую рамку для своего цезаризма. Въ это время А. изъ искусства общественнаго становится прпдворнымъ, что накладываешь на него особый отпечатокъ. Онъ Ё г утрачиваешь свою простоту, становится роскошнымъ, всличественнымъ, съ сильной примесью театраль­ ности; въ него снова врываются элементы искус­ ства ренессанса, возникшие въ эпоху развшия аб­ солютизма, выросшие на украшенш замковъ пдворцовъ. А. переживаетъ своего рода эпоху барокко. Реставрация Бурбоновъ не изгоняешь этого стиля, по постепенно опъ видоизменяется, благодаря все сильнее и сильнее сказывающемуся увлечешю средневековьемъ, встретившему поддержку и въ государяхъ Европы временп «после Венскаго кон­ гресса», въ качестве символа торжества xpncriaHской церкви и MOHapxin Божьей милостью. Стиль restauration (1820-хъ и отчасти 1830-хъ го­ довъ)—тотъ жо стиль А., но со значительной при­ месью готическихъ формъ и формъ ренессанса, самымъ нелепымъ (но иногда талантливыми) образомъ сплетенныхъ съ формами классицизма. Отголоски А. встречаются еще въ работахъ архитокторовъ «неогреческаго направлешя», въ 1830-хъ, 1840-хъ и 1850-хъ годахъ, но въ общемъ это течеше явилось скор*е протестомъ въ пользу «грацюзной и живой Эллады» противъ холоднаго и мертваго Рима. Р у с сшй А. прод*лалъ ту же эволюцио и является, по­ ел* французскаго, наиболее ц*льнымъ, стройнымъ и прекраснымъ. Возникаешь онъ еще въ годы Е к а ­ терины въ творчеств* паллад1анцевъ Гваренгп и Стасова, при Александре I достпгаетъ высшей точки своего развпйл въ работахъ архитекторовъ— Томона, Захарова, Росси, Мельникова, Модюн, Дом. Жилярди, Адампнп, Бовэ, Витберга, Стасова; жнвописцевъ—Егорова, Шебуева, Андрея Иванова; дскоратнвныхъ живоппецевъ—Скоттп, Медичп, Виги, Бернаскони; театральныхъ декораторовъ—Канопи, Корспни и Гопзага; скульпторовъ — Мартоса, Домута, Прокофьева, Пнмёнова старшаго, Гальберга, Орловскаго; мебельщнковъ—Гамбса и Тура. Этотъ першдъ является одпой изъ самыхъ цельныхъ и яркихъ страницъ исторш искусствъ въ Poccin. Онъ доходптъ до самыхъ дней Николая I , продолжаясь даже некоторое время и прп этомъ государе, по зашЬмъ быстро сменяется русской версией «стиля реставрации», увлечешемъ готикой (подъ вл1яшемъ немецкаго и а н ш й с к а г о романпзма) и первыми по­ пытками возродить нащональный стиль. К. А. Тонъ, которому принадлежитъ весьма оспоримая заслуга этого возвращешл, былъ какъ-разъ по всему сво­ ему воспитанию завзятымъ классикомъ, я лишь мо­ наршая золя заставила его строить дворцы н цер­ кви, якобы напоминающие зодчество древней МоCKOBin.—На Западе чистая живопись оставалась наиболее свободной отъ общаго вл1лшя сферы А. Французские художники стиля А.: 1) архитекторы— Леду, Клаваро, Норманъ, Псйръ, ПерЫэ, Фонтэпъ, Шалгрэнъ, Бропьяръ, Гондуэпъ, Виньонъ; 2) лшвописцы—Л. Давидъ, Герэнъ, Ж с р а р ъ , Жнродэ, Л е ттэръ, Прюдонъ, Грб, Энгръ, Навезъ (бельпецъ); 3) скульпторы—Шодэ, Буазо, Шннаръ, Роланъ, П е тнтб, Kapтeллiэ; 4) медальеры—Андр1Э и Дюпрэ; 5) въ прикладпомъ искусстве—Томиръ, Жакобъ, Гаврш, Симонъ, Одио.—Въ германскихъ странахъ: 1) архи­ текторы—Шинкель, Лангхансъ, Ф. Нобиле, Гентцъ, Гплли, Рейнбреннеръ; 2) живописцы—Карстенсъ, Шпкъ, отчасти Рунге, Кохъ и Генсллп; 3) скульп­ торы — Даннекеръ, Тюкъ, Ваунеръ, Торвальдсенъ (датчапипъ), въ особенности гешальный Шадовъ.— Въ Италш: 1) архитекторы—Альбортолли, Канопи, Б1анки. Каньола, Спмонетти; 2) живописцы—Каммучинп, Ппнеллп и 3) скульпторъ Капова.—Въ Англш А., въ томъ смысл*, какъ на континенте, не было. Здъсь пaллaдiaнпзмъ вознпкъ раньше, ч*мъ въ дру­ гихъ местахъ, перешелъ зашЬмъ въ очень свос14 Новин Эвциклооеднчесв1п Словарь, т. I I .