* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

§ 47. Работа с кинокамерами 501 В то время как каждый фотографический снимок представляет гобой самоцель, отдельный кадрик на киноленте обычно не име­ ет самостоятельного значения. Последовательность, в которой эти кадрики пойдут друг аа другом при проекции их на экране, определяется конкретным замыслом, соответственно которому смонтированы все снятые куски. В путешествии очень часто произ­ водится съемка случайных объектов, но не все они достойны кино­ документации: многое вполне достаточно просто сфотографировать. Наряду с этим многие объекты, доступные для фотосъемки, ив-за недостатка света и длительной выдержки невозможно снимать кино­ аппаратом с обычной частотой. В качестве средства научной документации кинематография обла­ дает неоспоримыми преимуществами перед фотографией—она фикси­ рует явления и процессы в их развитии. Киноаппарат может и сам перемещаться в процессе съемки и это придает необычайную живость н реализм воспроизведению объектов. В нормальных случаях немая киносъемка производится с часто­ той 16 кадриков в секунду, а звуковая—24. Лишь в специальных случаях, когда при воспроизведении на экране того или иного явления масштаб времени должен быть изменен—изменяется и частота съемки. Так, можно делать покадровую съемку с промежут­ ками между съемкой каждого кадрика для того, чтобы потом уско­ рить процесс при воспроизведении его на экране (распускание цве­ тов, рост кристаллов и т. п.). Наоборот, ускоренная против нормы съемка с частотой в 32, 48 или 64 кадрика в секунду производится с целью воспроизведения на экране с замедлением быстрых процес­ сов и явлений, например быстродвижущихся животных, падения воды в водопадах, гейзерах и фонтанах, извержения вулканов, д в и ­ жения ураганов, обвалов, лавин и т. п. Линейное построение изображения в кинокадре может созда­ ваться по тем же схемам, что и в фото, но осложняется оно еще воз­ можностью изменения в процессе съемки. Еще большее значение, чем в фотографии, имеет для кино правильность расположения линии горизонта и вертикальных линий в кадре. Положение линии горизонта меняется с высотой точки съемки, как и при фотосъемке, но при движении этой точки во время съемки кадр становится еще выразительней и перспектива более наглядной. Сменные объективы с различными фокусными расстояниями π углами изображения и с ­ пользуются в кино не только для построения изображения в разных масштабах или с разными перспективными соотношениями между передними, средними и задними планами, но и с целью получения разнопланных кадров для монтажа. Расстояние до объекта съемки и различия в их изображении в кино, благодаря динамичности кадра, приобретают еще большее значение ,чем при композиции кадра в фото. Форму, объем предметов съемки и глубину их перспективного рас­ положения в кадре кино воспроизводит ярче и выпуклее, благодаря своей способности «обойти» объект в движении со всех сторон н пойти в глубь кадра. На этом основан псевдостереоскопйческий эффект кинокадров, снятых с движения. Поскольку все эти возможности кино !фиближатот изображение на экране к непосредственным зрительным впечатлениям,—к т ю ­ нике киносъемки предъявляются и особо строгие требования в отно-