* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

§^4& рыб op и композиция кадра 493 тикальных—с вертикальным (например, отвесные уступы скал, глубокие ущелья, одиночные деревья и т. п.). Линейная композиция кадра. Расположение основных элемен­ тов снимка называют его внутрикадровым линейным построением; схема бывает чаще всего связана вертикальными, горизонталь­ ными или диагональными линиями, несколько реже бывают компо­ зиции по кругу, в овале, треугольнике, квадрате, ромбе и т. п. (пример - вертикальной композиции—лес; горизонтальной—море с линией горизонта и вытянутыми над ним облаками; пример компо­ зиции по диагонали—перспектива улицы и т. п.)- Нужно следить за тем, чтобы кадр не был резко разрезан на две половины какойлибо вертикальной или горизонтальной линией. Точка съемки и перспектива. Прн композиции кадра очень суще­ ственно правильно выбрать точку съемки, от положения которой в значительной степени зависит выразительность снимка и правиль­ ная передача перспективы (рис. 260). Обычно ЛИНИЯ горизонта расположена несколько выше одной трети высоты кадра. При необходимости дать в кадре больше неба и сделать предметы переднего плана высокими снимают с низкой точки, так называемой «лягушечьей» перспективой, опуская камеру иногда до земли; линия горизонта при этом опускается.При съемках в местностях с пересеченным рельефом, где многоплановость пер­ спективы можно ощутить лишь с высокой точки зрения, линия горизонта поднимается и даже может выйти за пределы кадра. Такая же точка съемки необходима для перспективно = планового изображения предметов на равнине. Эта точка съемки будет при­ ближаться к точке зрения с «птичьего полета». Расстояние до объекта съемки. При композиции кадра имеют большое значение и расстояния, с которых производятся съемки. От этого меняются не только масштабы изображения, но и углы, под которыми линии изображения объекта сходятся в перспективе к ЛИНИИ горизонта. Несмотря на постоянство угла изображения одного и того же объектива, объекты, снятые им на разных рас­ стояниях, выглядят по-разному: слишком близко снятые имеют утрированную перспективу; далеко снятые — перспективно выра­ жены слабо. Необходимо находить такие расстояния от камеры до объекта, при которых его изображение гармонировало бы с непо­ средственным зрительным впечатлением (естественным углом зре­ ния человека) (рис. 261). Угол изображения и сменная оптика. Особенно сильно изме­ няется изображение перспективы при применении сменных объек­ тивов с разными фокусными расстояниями. Это легче всего заме­ тить при многоплановых композициях. При одинаковых масшта­ бах предметов переднего плана объекты среднего и дальнего планов с помощью длиннофокусных объективов сильно приближаются и пер­ спективно изображение «уплощается»; с помощью же короткофо­ кусных, широкоугольных объективов изображение утрированно углубляется и предметы кажутся сильно разбросанными в глубину. Форма и объем объекта передаются на фотографии правильным выбором точки съемки и условиями освещения. Свет и тень и их направление должны в этих случаях играть вспомогательную роль, как средства, подчеркивающие характерные особенности объекта. 32 Справочник путевтественнвкаТ