* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

перед зрителем, создал сложные и противоречивые характеры, способные к изменению, глубоко проник в суть трагических противоречий своего времени. Конфликт у Шекспира развертывается как столкновение двух антагонистических сил, воплощающих разные характеры, разные жизненные и моральные принципы, разные взгляды. Испанский драматург Лопе де Вега отказался от обычной развязки трагедии — гибели героя, создал социальную драму. Французские классицисты XVII в. возвратились к формам античной трагедии, ее статичности, устранили все комическое, подчинили структуру трагедии правилам трех единств — действия, места, времени, широко использовали античные сюжеты, введя в них анализ духовной жизни человека. В центре трагедии П. Корнеля — сильная, выдающаяся личность, ставившая государственные интересы выше интересов рода и семьи. Ж. Расин ввел в трагедию униженного, страдающего человека, создав негероический характер. В XVIII в. к жанру трагедии обращались Гете и Шиллер, создавшие трагедии социально-философского содержания. В первой половине XIX в. появляются романтические трагедии В. Гюго, А. де Виньи, выражавшие протест против подавления личности. Героями реалистических трагедий являются не отдельные личности, а народ (П. Мериме «Жакерия», А. С. Пушкин «Борис Годунов» и др.). Символисты вводят в трагедию лирическое начало, образность, метафоричность языка. Их герой, одержимый роковыми страстями, нередко вступает в конфликт с моралью (М. Метерлинк, А. Блок, В. Брюсов и др.). В XX в. создаются трагедии, не имеющие устойчивых форм. К этому жанру обращаются и реалисты (Б. Брехт), и экзистенциалисты (Ж. П. Сартр), и создатели «театра абсурда» (С. Беккет). ТРАГИКОМЕДИЯ — драматическое произведение, в котором сочетаются трагические и комические 671