* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

рождается стиль республиканских портретов и в одухотворенности образов, и в технических приемах. При Адриане усиливается подражание лучшим образцам классического греческого искусства V–IV вв. до н.э. (бюсты, статуи Адриана и его любимца Антиноя). Портретное искусство III в. н.э. отличает интерес к личности человека, к раскрытию важных черт его характера. Меняется и техника изображения: глубокие линии, грубые насечки коротко остриженных волос и бороды, создающие игру света и тени, асимметрия (портреты Каракаллы, Филиппа Аравитянина, Бальбина и др.). В поздних скульптурных портретах римских императоров лица ожесточаются, намеренно огрубляются, расширяются глаза, цепенеет взгляд (портреты Константина, Максимина Дазы и др.) В живописи Римской империи один декоративный стиль сменял другой. Первоначально расписывались все архитектурные детали стены: пилястры, карнизы, цоколь. Затем стали использоваться перспективные принципы. На фоне величественных пейзажей развертывались большие многофигурные композиции на сюжеты древнегреческой мифологии (вилла Мистерий и вилла Фания Синистра близ Помпей, вторая пол. I в. до н.э.). Живопись времени Августа Октавиана отмечена памятниками разных направлений: пейзажи оформлялись в виде фриза или отдельной картины (росписи виллы Ливии близ Прима Порта), создающих иллюзию увеличения пространства. Появляются и первые римские живописные портреты, созданные греческими художниками (Майя, Саполис, Дионисад). Их отличительной особенностью является использование формы тондо — круга. Стиль середины I в. н.э. отличается особой пышностью и замысловатостью (росписи в Золотом доме Нерона, выполненные римским живописцем Фабулом), своеобразная картинная галерея на 573