* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

средством социальной гигиены, а любовь, счастье, доброта — всего лишь человеческими слабостями. Уже в 1910 г. у Маринетти появились последователи, среди которых он создавал свои футуристические кружки. Особенно популярны были его идеи среди националистически настроенной итальянской молодежи, которой пришлись по душе его призывы к колониальному захвату Африки (воспел в стихах и в прозе — роман «Мафарка-футурист» (1910)), войне (сборник стихов «Занг-тум-тум» (1914)). Последовательно развивая свои взгляды, Маринетти в 1914 г. агитировал за вступление Италии в первую мировую войну и участвовал в ней добровольцем. В 1919 г. стал единомышленником Муссолини, провозгласив единство футуризма и фашизма. МАРТОС Иван Петрович (1754–1853) — крупнейший русский скульптор эпохи классицизма последней трети XVIII — первой трети XIX вв. Он был одним из создателей своеобразного типа русского надгробья. В надгробьях П. А. Брюса, Н. И. Панина, Е. С. Куракиной и др. Мартос создал строгие, возвышенные образы, в которых передана не только скорбь утраты, но и мужество человека перед лицом смерти. В области монументально-декоративной скульптуры создал интерьеры Екатерининского Царскосельского дворца, статую бегущего Актеона для фонтана в Петергофе, горельеф «Источение воды из камня Моисеем в пустыне» на аттике Казанского собора и др. Мартос стремился к слиянию скульптуры с окружающим ландшафтом и с архитектурой. Одним из шедевров русского монументального искусства стал памятник Минину и Пожарскому в Москве, стоящий на Красной площади у храма Василия Блаженного (1804–1818). В разработке образов Минина и князя Пожарского скульптор сочетал черты античных героев с нацио416