* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

анализа произведения, направлены на обличение бесправия, суеверия, невежества и тупости, мира зла, мракобесия, насилия, лицемерия и фанатизма. «Каприччос» состоят из 80 листов, пронумерованных и снабженных подписями. Там и картины современных нравов, сатира на церковь. Среди них — широко известная «Сон разума рождает чудовищ». Для передачи страшной реальности Гойя пользуется аллегорическим языком. Эту серию полотен отличает смелая новизна художественного языка, острая выразительность линий, контрасты света и тени, соединение гротеска и реальности, аллегории и фантастики, острая социальная сатира и трезвый анализ действительности. В своей совокупности эти черты открывали совершенно новые пути развития европейской гравюры. Во второй половине 90-х гг. Гойя создает ряд блестящих портретов — доктора Пераля (1796), актрисы «Ла Тирана» (1799) и др. Но особенно потрясает групповой портрет королевской семьи Карла IV, заставляющий содрогаться при виде уродливых, лишенных и тени духовности лиц (1800). К этому же времени относятся и знаменитые «Махи» Гойи — «Маха одетая» и «Маха обнаженная» (1802), заставляющие почувствовать таинственную притягательность женщины. Проникнутые эротикой, они вызвали такую ярость инквизиции, что Гойя был вызван на совет отцов инквизиции и подвергнут допросу. Вторжение французов в Испанию и борьба с ними стали этапом не только в жизни страны, но и творчестве Гойи. В результате появилась вторая графическая серия «Ужасы войны» (1808–1820), состоящая из 85 листов офортов. Это документ огромной выразительной силы, свидетельство очевидца героической борьбы испанцев с Наполеоном. Среди них — офорт «Какая доблесть!», изображающий испанскую девушку, стоящую на груде трупов и продолжающую стрелять, хотя кругом уже все убиты. После возвращения в 1814 г. 157