* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

и русско-японской кампаниях, погиб при взрыве броненосца «Петропавловск» в Порт-Артуре). Верещагин отказался от ложной героизации, условности и парадности академической батальной живописи. Он смог показать будни войны, кровь, грязь и страдания, принесенные войнами народам. В его картинах не найти романтических изображений воинской схватки, это, скорее, глубокие философские размышления о войне, главной силой которой является простой солдат, а не полководец. Таковы его картины «После неудачи» (1868), «После атаки» (1881), «На Шипке все спокойно» (1878)). В своих лучших работах он поднимался до обличения завоевательных войн («Апофеоз войны» (1871)), колониализма («Подавление индийского восстания англичанами» (1884)). В произведениях Верещагина документальная точность изображения сочетается с тщательно разработанной композицией, точным рисунком, ярким цветовым решением. Поэтому ценны также работы художника в области этнографическибытовой и пейзажной живописи («Всадник-воин в Джайпуре» (1876)), «Мавзолей Тадж-Махал в Агре» (1876) и др.). ВЕРЛЕН Поль (1844–1896) — французский поэтлирик, признанный лидер поэтов-символистов, считавший поэзию словесно-музыкальным излиянием души, ценивший в ней зыбкость, расплывчатость, неопределенность. В сборниках «Сатурнические стихотворения» (1866), «Галантные празднества» (1869), «Романсы без слов» (1874) и др. поэт всматривается в себя, в природу, растворяющуюся в его страстях и страданиях, наполненную символическими образами — «окном в неведомое»: ветер — всевластный рок, лес — угрызения совести, равнины — тоска, осень — усталость, близкая смерть и т.д. К концу творческого пути Верлен пытается найти нравственную опору в религии, его стихи, входящие в 123