* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФАРФОР нена в мифологии, фольклоре, искусстве, социальной утопии. В худо жественной литературе, театре, кино, изобразительном искусстве Ф. в гротесковых образах, символах, сюжетных конструкциях может вы ражать миросозерцание автора и целой эпохи. В XIX–XX вв. развива ется научная Ф. ФАРФОР — изделия из белой обожженной глины, черепок сплошной, без пор, на свет просвечивает, покрыт прозрачной глазурью, бывает распи сан обычно над глазурью, реже — под глазурью. ФАРФОРОВЫЙ ЗАВОД ИМ. М.В. ЛОМОНОСОВА. В 1744 г. в Петер бурге был основан первый в России Императорский фарфоровый за вод, с деятельностью которого было впоследствии тесно связано раз витие отечественного художественного фарфора. Продукция этого завода предназначалась почти исключительно для императорского двора, дворянской знати и лишь частично поступала в продажу. Вна чале ассортимент изделий завода был ограничен фарфоровыми таба керками и различными безделушками. Делали табакерки всевозмож ных форм и размеров с тайниками и замысловатыми украшениями, «пакетовые», имитирующие почтовые конверты. В 80 х гг. XVIII в. художники завода создают фигурки, в которых запечатлены предста вители простого народа разных национальностей, это: якуты, казахс кие татары, горцы Кавказа, одетые в яркие и красочные национальные одежды. В это же время на Императорском заводе создают большие парадные сервизы, из которых наиболее известны «Арабесковый» и «Яхтинский». «Арабесковый» рассчитан на шестьдесят персон и со стоит из девятисот семидесяти трех предметов стоимостью в двад цать пять тысяч рублей. Все предметы сервиза украшены изображе ниями овальных медальонов с силуэтами античных ваз и камней. Пред меты «Яхтинского» сервиза украшены эмблемой с изображением морского флота России. Автором многих подобных украшений и от дельных фигурок и бюстов из фарфора был талантливый скульптор завода Я.И. Рашет. В кон. XIX в. продукция Императорского фарфо рового завода не избежала характерного для русского художествен ного фарфора того времени влияния эклектики. Лишь в нач. XX в., когда на завод пришли талантливый технолог керамист Н.Н. Кача лов, скульптор В.В. Кузнецов, художник С.В. Чехонин, сестры Дань ко и др., фарфор приобрел иные черты. Мастера и художники завода в совершенстве овладели самыми разнообразными способами и приема ми украшения фарфора, начиная от сложнейшей техники т. н. потеч ных и кристаллических глазурей, дающих богатые декоративные эф фекты, и кончая росписью солями, напоминающей по прозрачности и мягкости своих красок акварельную живопись и не уступающей по технике исполнения изделиям знаменитого Копенгагенского фарфо рового завода. 416