* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

УРАЛЬСКИЕ РАСПИСНЫЕ ПОДНОСЫ ви, в которой это свойство материала сочеталось с функционально обус ловленными формами, приспособленными к особенностям той или иной профессии, например, удобными для человека, сидящего в кабине са молета, и др. Обычно У. шили из черной кожи с подкладкой из неокра шенной овчины серого или черного цвета. В 1930 х гг. У. традиционной формы часто — домашняя обувь, своего рода сувенир, что было связа но с освоением Севера. УРАЛЬСКИЕ РАСПИСНЫЕ ПОДНОСЫ. Уральские (тагильские) распис ные подносы стали изготовлять в нач. XVIII в., в период развития ме таллургического производства, связанного также с выпуском листово го железа. Яркая многокрасочная роспись надолго закрепилась в Ниж нем Тагиле. Здесь выковывали различных форм подносы: с просечным высоким бортом, с фигурными ручками. По загрунтованному металлу наносился цветной фон (иногда он имел несколько цветных полей), вы полнялась с помощью кисти размашистая роспись из веток с цветами или букетов, некоторые элементы наносились даже пальцем. Роспись была плоскостной, грубоватой по технике исполнения и на поминала роспись по дереву и бересте. Но ее цветовые сочетания, круп ные изображения растительных мотивов создавали нарядное убранство подносов. На рубеже XVIII–XIX вв. в нижнетагильских подносах по явилась сюжетная живопись профессиональных художников, созда вавшая новое направление росписи, которое приближало поднос к де коративной картине. Среди сюжетов, украшавших такие подносы, встре чаются мифологические и исторические сцены, городские и сельские пейзажи. Они выполнялись как копии с известных картин, гравюр. Де коративный характер росписям придавали обрамления в виде гирлянд с цветами, веток, исполненных в один тон. Строгие геометрические фор мы подносов соответствовали стилю того времени — классицизму. Уральские мастера расписывали также крышки столиков, украшали цветовой росписью шкатулки. Подносы с сюжетной росписью выпол няли тщательно, краски наносили тонким слоем, а затем закрепляли прозрачным и прочным лаком. Его называли «хрустальным» за то, что он почти не менял цвета живописи. Декоративную роспись цветочных мотивов в это время стали выполнять живописнее и аккуратней. Она тоже закреплялась лаком. Роспись по красному, синему, зеленому фону усиливала живописные эффекты. Подносы были очень популярны в раз ных слоях городского населения. Т. н. трактирные подносы мастера писали очень быстро — в один красочный слой. Они были по своему привлекательны благодаря смелым соотношениям цвета. Искусство росписи подносов продолжает свое развитие и сегодня. Современные мастера обращаются к истокам уральского народного подноса, в кото ром декоративность цвета самой росписи, многоцветная разработка фона и ясная композиция в изображении растительных мотивов обес печивают самостоятельный путь дальнейшего развития промысла. 411