* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СТИЛЬ СТИЛЬ — устойчивое единство художественно образной системы, выра зительных средств искусства. С. применим для обозначения индивиду альной манеры художника («С. Пуссена», «С. Рембрандта»), характе ристики признаков группы памятников или художественного направ ления внутри исторического периода (геометрический С. росписей в греческой керамике XIV–XVIII вв. до н. э.), для обозначения суммы устойчивых признаков, характеризующих образную и формальную структуру, свойственную искусству той или иной исторической эпохи (готика, барокко, классицизм). Теория С. была разработана в кон. XIX — нач. XX вв. Генрихом Вельфлином и Алоизом Риглем, которые понима ли С. как формальную структуру, рассматривая смену С. как один из высших принципов исторического развития искусства. С. как устойчивая совокупность образных, художественных прин ципов наиболее отчетливо и последовательно проявляется в те худо жественно исторические эпохи, где исторически сложилась система синтеза искусств. Основой такого синтеза обычно является архитекту ра (романский стиль, готика, рококо). Однако стилистическое единство такого рода оказывается не столь очевидным в те художественно исто рические эпохи, когда изобразительное искусство приобретает само стоятельность (а не подчинения), например, в искусстве Античности или Возрождения. В ряде случаев выделяются местные школы, имеющие яркие своеобразные стилевые черты (флорентийская, венецианская и т. д.). Начиная с эпохи Возрождения огромное значение приобретает личный С. мастера. С XVII в. развитие европейского искусства не под чиняется нормам единого С., а творчество наиболее крупных мастеров, таких как Диего Веласкес или Рембрандт, не укладывается в рамки ни одного С., хотя и соприкасаются с ними. В XIX–XX вв. стилистическое единство окончательно распадается. Понятию «С.» нередко придается более широкое значение — С. эпохи, определяя его как совокупность тех общих черт, которые отличают культуру одной исторической эпо хи от другой. СТРОБОСКОПИЧЕСКИЙ ЭФФЕКТ — зрительная иллюзия, возникаю щая в случаях, когда наблюдение к. л. предмета или картины осуще ствляется не непрерывно, а в течение отдельных следующих один за другим интервалов времени (например, при периодическом открыва нии и закрывании проецируемой на экран картины вращающимся дис ком с прорезями — обюратором, или при передаче вспышек света в тем ном помещении). С. э. обусловлен инерцией зрения. СТРУКТУРАЛИЗМ — направление в гуманитарных науках, особенно в лингвистике, этнографии и искусствоведении, посл. трети XX в.; иссле дует любое произведение как текст, совокупность знаков, определяю щих структуру произведения и его историко социальную направлен ность. При этом важнейшую роль играют не столько сами знаки и сим 392