* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СИНТЕТИЗМ ное пространство сливаются в одно символическое целое, дополняе мое литургической поэзией и музыкой. В культуре поздней готики и особенно Возрождения с усилением светских начал искусства и все большей индивидуализацией творчества происходит распад универсальности средневекового С. и. Складываются новые нормы синтеза, основанные на осознании самостоятельной роли каждого из искусств. В творчестве великих мастеров С. и. (Браманте, Рафаэль, Микеланджело, Л. Бернии) в XVI–XVII вв. были с особой полнотой разработаны общие принципы соединения искусств в едином ансамбле. В живописи, создающей иллюзорное пространство, и в скуль птуре, существующей в архитектурном пространстве, изобразитель ная форма приобретает определенные черты условности, связанные с монументальным и декоративным назначением произведения. С. и. свя зывается не столько с церковными ритуалами, сколько с особыми фор мами светского быта (триумфы, придворные феерии, оперные и балет ные спектакли, дворцовые ансамбли). В искусстве рококо и просветительского классицизма XVIII в. важ ной целью С. и. становится создание художественной жилой среды, утверждающее высокое значение повседневного бытия. В романтичес ких теориях XIX в. ставится проблема создания синтетических произ ведений искусства (нем. gesamtkunstwerk), которые образуют «оазисы красоты». Романтические утопии духовного обновления общества с помощью синтетического «соборного» художественного творчества были позже развиты символистами (В.И. Иванов). Стиль модерн на рубеже XIX–XX вв. предпринял попытки прак тического возрождения синтеза в быту на основе архитектуры. Раз вивая идеи синтетической культуры (У. Моррис, X. ван де Велде), рационалисты 1920 х гг. (представители конструктивизма, «Бауха уза») стремились к созданию целостной художественной среды, ак тивно направляющей жизненные процессы; при этом часто аналити ческие, образно познавательные функции искусства отрицались, а художественное творчество рассматривалось как главный фактор «жизнестроения». Значительные работы в области С. и. связаны в XX в. с созданием крупных мемориальных сооружений, выставоч ных комплексов, а также с оформлением празднеств, народных ше ствий, фестивалей и т. д. С. и. является одним из важных средств создания среды, отвечающей идейно эстетическим запросам об щества. СИНТЕТИЗМ — направление в живописи, сложившееся во Франции в конце 1880 х гг. Характеризуется декоративным обобщением суммарных цветовых пятен, символическим характером образов, основанных на фантазии и ностальгических воспоминаниях, отказом от детализации изображений. Этот термин возник в связи с выставкой Поля Гогена в 1889 г. и его последователей (Понт Авенская школа). 378