* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РОМАНТИЗМ ратическое в своей идейной основе творчество крупнейшего графика ка рикатуриста О. Домье, на живопись которого Р. повлиял особенно сильно. Разрыв между высокими идеалами и будничной жизнью, идеализация да леких от повседневности явлений, подчеркнутый индивидуализм миро восприятия, склонность к театрализации мотивов, свойственные Р. в це лом, нередко переходили в трагический пессимизм, крайне субъективную окраску образов и их мелодраматическую патетику. Консервативные тен денции Р., порой приводившие к открытому культу монархии и религии, нашли проявление в творчестве многих французских романтиков (Э. Де вериа, А. Шеффер и др.) и повлияли также на Ж.О.Д. Энгра, лидера враж дебного Р. позднего классицизма, и его учеников (Т. Шассерио и др.). Осо бенно многочисленны были художники, придерживавшиеся «золотой се редины» и эклектически соединявшие романтические принципы с академизмом, трактовавшие романтическую тематику в поверхностно эффектном салонном и академическом духе (П. Деларош, О. Берне, Э. Ме сонье и др.). Романтическими веяниями по разному было захвачено ран нее творчество представителей реализма во французском искусстве — жи вописцев К. Коро, Т. Руссо, мастеров барбизонской школы, Г. Курбе, Ж.Ф. Милле, Э. Мане, скульптора Ж.Б. Карпо; мистицизм и сложный ал легоризм, подчас присущие Р., нашли преемственность в символизме (Г. Моро и др.); характерные черты Р. вновь проявились в неоромантичес ких тенденциях постимпрессионизма. Еще более сложным и противоре чивым было развитие Р. в Германии. Ранний немецкий Р., которому свой ственны повышенный интерес ко всему остроиндивидуальному и неповто римому, меланхолически минорная тональность эмоционального строя и как бы отстраненность образов, мистико пантеистические настроения, свя зан главным образом с поисками в области портрета, аллегорических ком позиций (Ф.О. Рунге) и пейзажа (И.А. Кох и К.Д. Фридрих). Религиозно патриархальные идеи, стремление возродить религиозный дух и стилис тические особенности итальянской и немецкой живописи XV в. питали творчество т. н. назарейцев (Ф. Овербека, Ю. Шнорра фон Карольсфель да, П. Корнелиуса и др.). Влияние Р. затронуло и творчество представите лей бидермайера (Ф. Вальдмюллер, И.П. Хазенклевер, Ф. Крюгер), а так же К. Блехена. С сер. XIX в. линия немецкого Р. продолжалась, с одной стороны, в помпезной салонно академической живописи В. Каульбаха и К. Пилоти, а с другой — в жанрово повествовательных, камерных по зву чанию работах Л. Рихтера, К. Шпицвега и австрийца М. Швинда. Так же, как и во Франции, поздний немецкий Р. (в большей мере впитавший здесь черты натурализма, а затем модерна) к кон. XIX в. сомкнулся с символиз мом (творчество швейцарца А. Беклина, Х. Томы, Ф. фон Штука и М. Клин гера). В Англии в 1 й пол. XIX в. известной близостью к французскому Р. и вместе с тем самобытностью отмечены пейзажи Дж. Констебла и Р. Бо нингтона, романтической фантастикой и поисками новых выразительных средств (близких в будущем импрессионизму) — пейзажи У. Тернера. Ре лигиозно мистическими настроениями, привязанностью к культуре Сред 355