* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РОМАНСКИЙ СТИЛЬ здание представляло собой систему простых стереометрических объемов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых рас членялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирую щими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Храмы Р. с. развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви, в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня. Каждая из главных частей храма представля ла собой отдельную пространственную ячейку, как внутри, так и снаружи четко обособленную от остальных, что во многом было обусловлено тре бованиями церковной иерархии. В интерьере мерные, медлительные рит мы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном рас стоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощу щение незыблемой устойчивости божественного мироустройства; это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндри ческими, крестовыми, крестово реберными, реже — куполами), приходя щими в Р. с. на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах. Если в раннем Р. с. господствовала на стенная живопись, то в кон. XI — нач. XII в., когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. В зрелом Р. с. плоский рельеф сменяется все более выпуклым, насыщенным светотеневыми эф фектами. Эпоха Р. с. явилась также периодом расцвета книжной мини атюры, в целом отличавшейся крупными размерами и монументальнос тью композиций, а также различных отраслей декоративно прикладного искусства: литья, чеканки, резьбы по кости, эмальерного дела, художе ственного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем. Иконог рафия романских росписей и рельефов четко определена: Вседержитель или Богоматерь изображены в конхе апсиды, Страшный суд — на запад ной стене; рельефное изображение страшного суда помещается в тимпа нах западных порталов. В росписях преобладают сцены из Ветхого и Но вого Заветов. Более динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений на библейские и евангельские, житийные, изредка — исторические сюжеты. Для Р. с. характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трак туются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем экспрессивного жес та или частью орнамента, не утрачивая при этом напряженной духовной выразительности. Во всех видах романского искусства часто существен нейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и отражающей дух языческого прошлого). Общая система образов 351