* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РАСТУШКА РАСТУШКА — бумажный или кожаный (из замши) стержень, применяе мый для рисования соусом, углем, сангиной и др. мягкими материалами. РЕАЛИЗМ — свойство искусства воспроизводить действительность пу тем воссоздания чувственных ее форм, в каких идея существует в ре альности. Реалистическое воспроизведение действительности основа но на единстве художественного обобщения и индивидуализации, свой ственном художественному образу. Р. предполагает стилевое многообразие и имеет свои конкретно исторические формы — от наи вных жизнеподобных наскальных изображений древних, идеализации античного искусства, «натурализма» поздней готики до интенсивного развития Р. в искусстве Возрождения, от которого через XVII и XVIII вв. тянутся нити к Р. XIX в., когда сложилось само понятие Р., сформулированное в литературе Шанфлери, в изобразительном искус стве Гюставом Курбе, демонстративно назвавшего свою программную выставку 1855 г. «Павильон реализма». Смелое, подчеркнуто естествен ное, не боящееся жизненной прозы искусство Курбе было враждебно встречено публикой, справедливо усмотревшей в Р. художественное воплощение демократических идей. Созвучие эпохе с ее обыденными или драматическими явлениями, непредвзятость в воссоздании окру жающей жизни характерны для Ж.Ф. Милле, для композиций на со временные, часто актуальные темы Э. Мане, а затем для творчества ма стеров импрессионизма, не только добившихся важнейших завоеваний в реалистической передаче природы, но и утвердивших художествен ную ценность повседневной жизни современного города (К. Моне, О. Ренуар, Э. Дега, К. Писсарро, А. Сислей). В области скульптуры Р. в XIX в. не получает столь широкого развития, как в живописи и графи ке, и выдвигает лишь отдельных значительных мастеров (О. Роден во Франции, К. Менье в Бельгии). Во 2 й пол. XIX в. в русской живописи утверждение Р. неразрывно связано с демократическим подъемом об щественной мысли: пристальное изучение натуры, глубокое сочувствие к жизни и судьбе народа сочетаются здесь с последовательной идейной направленностью, с обличением буржуазно крепостнического строя. Блестящая плеяда мастеров реалистов в последней трети XIX в. объе диняется в группу передвижников: В.Г. Перов, И.Н. Крамской, И.Е. Ре пин, В.И. Суриков, Н.Н. Ге, И.И. Шишкин, А.К. Саврасов, И.И. Леви тан и др., окончательно укрепивших позиции Р. в бытовом жанре, исто рическом жанре, портрете и пейзаже. Крупных представителей Р. выдвигают в это время и др. национальные школы: А. Менцель и В. Лейбль в Германии, М. Мункачи в Венгрии, И. Манес и К. Пуркине в Чехии, У. Хомер и Т. Эйкинс в США. В кон. XIX — нач. XX в. традиции критического Р. продолжаются в творчестве таких значительных мастеров, сохраняющих прочные связи с демократическим движением, как Т. Стейнлен, А. Бурдель во Фран ции, М. Либерман, М. Слефогт, Г. Цилле, К. Кольвиц в Германии, И. Ис 344