* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОП АРТ щиеся к содержанию). По объему П. делятся на единичные и общие, предметные и отвлеченные или абстрактные. П. неразрывно связано со словом. Слова и знаки являются не только выражением П., но и средством их образования. Слово, которое обозначает определенное П. в какой то области науки и техники, называется термином. Овла дение П. не сводится к усвоению общих признаков, свойственных тому или иному классу предметов, явлений. Необходимо познать особен ности отдельных из них, т. к. П. объединяют в себе богатство единич ного, особенного и всеобщего. Они служат не только средством тео ретического проникновения человека в сущность явления, но и спо собствуют также практическому изменению окружающей действительности в интересах человечества. Каждая наука концент рирует накапливаемые знания в понятиях. ПОП АРТ — направление в искусстве 1950–1960 х гг., для которого ха рактерны использование и переработка образов массовой (поп) куль туры. Начало П. а. было положено деятельностью лондонской «Неза висимой группы» (основанной в 1952 г.), занимавшейся изучением имид жей массового искусства (художники Ричард Хэмилтон, Питер Блейк, Эдуардо Паолоцци, Патрик Колфилд и др.). Международную извест ность П. а. приобрел в его американском варианте, представленном творчеством Роберта Раушенберга, Джэспера Джонса, Энди Уорхола, Джеймса Розенквиста, Роя Лихтенстайна, Тома Весселмана, Клааса Олденбурга. Признаки «массовой культуры» вводятся в картину как прямая цитата, посредством коллажа или фотовоспроизведения (кар тины Раушенберга, Уорхола, Хэмилтона), в др. случаях имитируются композиционные приемы и живописная техника рекламных щитов (Ро зенквист, Весселман). Лихтенстаин увеличивал картинку комикса по лумеханическими способами до размеров большого полотна, Клаас Олденбург создавал подобия витринных муляжей продуктов в необыч ных материалах и огромных размерах. В П. а. выразилась реакция ху дожников на новую урбанистическую среду, наполненную имиджами массовой культуры. Этот образный мир подвергался переосмыслению в контексте собственных задач авангардистского искусства: анализ язы ка, его игровые преобразования, скольжение по разным регистрам зна ковых систем. Заимствованный имидж помещается в иной контекст, изменяются масштаб, материал, обнажается прием или технический метод, выявляются информационные помехи (дефекты фотоснимка или оттиска). В силу этого исходный образ неизменно утрачивает перво начальную идентичность, обесценивается или обнаруживает свою из нанку, парадоксально преобразуется и иронически перетолковывает ся. П. а. ознаменовал отказ от абстракционизма и переход к концепци ям нового авангардизма. Художники П. а. были в числе инициаторов таких форм, как хэппенинг, предметная инсталляция, энвайронмент, ассамблаж, видео арт. 323