* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПАРСУНА ные детали, орнаменты, наглядные пособия, муляжи, маски и пр., осо бенно ценятся ларцы, шкатулки, портсигары и др. изделия, покрытые лаком и украшенные миниатюрами. П. м. лежит в основе японских, китайских, иранских и др. восточных лаков, тибетских и монгольских масок. С XVI в. П. м. известно в Европе; в XVIII в. из П. м. делались лакированные табакерки, шкатулки, чернильные приборы, покрытые росписью. В России изделия из П. м. стали в XVIII–XIX вв. расписы вать по покрывающему их лаку («лукутинские лаки» в Федоскине), откуда эту технику заимствовали в Палехе, затем она распространи лась на Мстеру, Холуй и другие народные промыслы. С нач. XIX в. славились также крупные игрушки из П. м., которые производились в Сергиевом Посаде. ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА — см. Перспектива. ПАРИЖСКАЯ ШКОЛА — условное название интернационального кру га художников, сложившегося в основном в 10–20 е гг. XX в. в Па риже. В узком смысле понятием «П. ш.» обозначают группу худож ников, выходцев из разных стран, к примеру, А. Модильяни из Ита лии, М. Шагал из России, Ж. Пасхин (Паскен) из Болгарии, Х. Сутин из Литвы, М. Кислинг из Польши, И. Фудзита (Фужита) из Японии и др., которые создали свой вариант экспрессионизма, отличающийся фантастикой и вместе с тем острой интимностью образов. В широ ком смысле понятием «П. ш.» часто объединяют художников (фран цузов и иностранцев), живших преимущественно в парижском райо не артистической богемы Монпарнас. Они по разному продолжали эксперименты течений начала XX в. (фовизм, кубизм) или образо вывали новые течения (дадаизм, сюрреализм) и были близки к лите ратурному авангардизму. ПАРК — большой сад или роща с дорожками и аллеями, цветниками, пло щадками для игр и пр. См.: Садово парковое искусство. ПАРСУНА — название произведений русской, украинской, белорусской портретной живописи 2 й пол. XVI — XVII в. П. лишь условно переда вали портретное сходство, по стилистическим же особенностям были тесно связаны с иконописью, сохраняли идеальность и каноничность образов, плоскостное узорное письмо. Многие П. — царя Федора Ива новича (XVII в.), М.В. Скопина Шуйского (ок. 1630) и др. — выполне ны на дереве в технике яичной темперы, с сохранением характерных качеств иконы. Др. П. написаны под влиянием европейского портрета, масляными красками на холсте. Сохраняя застылость поз и плоско стность письма, эти портреты допетровского и раннего петровского времени (портрет Г.П. Годунова, 1686) показывают переход от П. к пор трету европейского типа. 297