* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ... М. ш. ж. Греческие художники, появившиеся в Москве, познакомили русских мастеров с достижениями византийской живописи. В кон. XIV в. в Москве работал выходец из Константинополя Феофан Грек. В совместной работе с ним совершенствовалось творчество Андрея Руб лева, ставшее кульминацией развития М. ш. ж. Икона «Троица» (1411) особо замечательна ощущением идеальной гармонии, плавностью контуров, ритмическими повторами, красотой цвета. Искусство Рублева и его современников питалось идеалами рус ского общества эпохи Куликовской битвы и высшими достижениями византийской живописи «палеологовского ренессанса». К кон. XV в., когда после освобождения от монголо татарского ига Русь оказалась после падения Константинополя единственным независимым право славным государством, искусство М. ш. ж. заняло ведущее место в об щерусском художественном процессе. Живопись стала более наряд ной и праздничной, что особенно ярко отразилось в творчестве Диони сия (росписи Рождественского собора Ферапонтова монастыря, 1500–1503). В XVI в. московская иконопись с развитием богословия усложня ется сюжетно и иконографически, в ней возрастает аллегорическое и морализующее начало. Контуры резко очерчиваются, колорит стано вится темнее, а живопись — суше и холоднее. В кон. XVI в. возникает повышенное внимание к эстетической стороне произведения. Царские мастера, условно называемые Строгановской школой (Прокопий Чи рин, Истома Савин), создают изысканные мелкофигурные композиции, подчеркивая хрупкость фигур, стремясь к нарядности колорита, кра соте пейзажных фонов. В XVII в., после Смутного времени, в Москве возникает крупнейший центр живописного дела — мастерские Оружей ной палаты. Симон Ушаков, Федор Зубов, Кирилл Уланов искали сред ства обновления иконописи. Новые иконографические схемы, живо писные и технические приемы, нередко заимствованные из арсенала жи вописцев и граверов Европы, распространились по стране. Из локальной живописной школы эпохи феодальной раздробленности М. ш. ж. пре вратилась в художественный центр, определявший характер всей рус ской живописи вплоть до кон. XVII в. МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ХУДОЖЕ СТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИМЕНИ В.И. СУРИКОВА — высшее худо жественное учебное заведение, преемник Училища живописи, ваяния и зодчества. Существует с 1939 г., с 1948 г. носит имя В.И. Сурикова. Организован по инициативе группы крупнейших мастеров (И.Э. Гра барь, С.В. Герасимов, Д.Н. Кардовский, Н.М. Чернышев, Д.С. Моор). И.Э. Грабарь стал первым руководителем института. В разное время преподавали в институте Г.Г. Ряжский, Б.В. Иогансон, А.А. Осмеркин, А.А. Дейнека, А.Т. Матвеев, В.А. Фаворский, М.Г. Манизер, Д.К. Мо чальский, П.Д. Корин, С.А. Чуйков, А.М. Грицай, Ф.А. Модоров, 247