* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МОДЕРНИЗМ ности живописи, графики и скульптуры и к возрождению давно ото шедшего в прошлое типа художника универсала, одинаково успешно работающего в «станковой» и «прикладной» сферах. Для живописи М. характерны плоскостность, орнаментальность целого в сочетании с включенными в ткань произведения иллюзионистическими и даже на туралистическими деталями. Работа большими цветовыми плоскостя ми приближала многие произведения к монохромии, а мощные кон турные линии покрывали всю поверхность произведения наподобие паутины и придавали ему дополнительный декоративный эффект. Ху дожественный язык М. был во многом воплощением идей и образов символизма. С живописью М. связаны Поль Гоген, участники группы «Наби» (Морис Дени, Пьер Боннар, Эдуар Вюйяр и др.) во Франции, Густав Климт в Австрии, Эдвард Мунк в Норвегии, Фердинанд Ходлер в Швейцарии, М.А. Врубель, В.М. Васнецов, в некоторых работах — В.А. Серов, К.А Коровин, участники группы «Мир искусства» (А.Н. Бе нуа, Л.С. Бакст, К.А. Сомов) в России. В рамках М. получила большое распространение книжная и журнальная графика (Обри Бердсли в Ан глии, Томас Теодор Хайне в Германии, Феликс Валлотон в Швейцарии, участники групп «Мир искусства» и «Голубая роза» (Н.П. Феофилак тов и др.) в России. Авторами афиш и плакатов, ставшими значитель ным явлением в изобразительном искусстве, были Анри де Тулуз Лот рек и Эмиль Грассе во Франции, Альфонс Муха в Чехии. Распростране нию идей и новинок М. в области форм и декора способствовали журналы в России «Мир искусства» (1899–1904), «Золотое руно» (1904–1909). Скульптура М. отличалась текучестью форм и причудли востью силуэта (позднее творчество Огюста Родена во Франции, рабо ты Жоржа Минне в Бельгии, А.С. Голубкиной в России и др.). В декора тивно прикладном искусстве особенно ярко проявились аналогии и переклички живого и неживого, реальности и фантазии (керамика ис панца Антонио Гауди, стекло американца Луиса Комфорта Тиффани и француза Эмиля Галле, ювелирные украшения Рене Лалика, металли ческие решетки парижского метро Эктора Гимара, изделия фирмы «Фаберже» в России). В конце эволюции М. декоративно орнаменталь ная стихия стала уступать место конструктивному, «пуристскому» на чалу — в поздних постройках и дизайне Ф.О. Шехтеля в России, Отто Вагнера, Йозефа Хофмана и Адольфа Лооза в Австрии, Петера Берен са в Германии, Опоста Перре во Франции. МОДЕРНИЗМ — совокупность нереалистических, авангардистских на правлений в искусстве XX в. Термин М. стал особенно популярен в со ветской эстетике и критике со 2 й пол. 1950 х гг. В это понятие обыч но вкладывалась негативная оценка, заострявшая внимание на таких особенностях авангардизма, как отказ от классической традиции, субъективизм, разрушение миметической образности и логики фор мы, тенденции абсурдизма, культивирования случайностей, размыва 240