* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КРЕСТОВО КУПОЛЬНЫЙ ХРАМ кремль — создало русское зодчество; на границах русского государ ства XV–XVII вв. сооружались деревянные К. — остроги. С появлени ем артиллерии К. превратились в укрепленные укрытия войск, воору жения и запасов, защищенные мощными стенами, боевыми выступами (полукруглыми ронделями, пятиугольными бастионами), отдельными укреплениями (фортами), подготовленными к круговой обороне. Мно гие К. являются выдающимися произведениями фортификационной архитектуры (французские К. кон. XVII в. по проектам Себастьяна Во бана; русские К. нач. XX в. по проектам К.И. Величко). КРЕСТОВО КУПОЛЬНЫЙ ХРАМ. В типологии храмового строительства в Византии в веках развивается и начинает доминировать крестово ку польный тип храма. Особенностью архитектурного типа является ис пользование крестообразно расположенных под прямым углом нефов, перекрытых коробовыми сводами. В центре пересечения располагают ся четыре опорных столба, поддерживающие паруса, подпружные арки, барабан и купол. Появившийся в Византии тип К. к. х. на многие века определил типологию церковного строительства Древней Руси. КРИТИКА ХУДОЖЕСТВЕННАЯ — один из видов научной творческой де ятельности, разбор, оценка и истолкование художественных произведе ний, оперативный анализ их в контексте современной культуры; один из разделов искусствознания. В отличие от истории искусства К. х. подра зумевает в первую очередь не музейно архивные и сравнительно исто рические изыскания, но дар прочувствованного эстетического восприя тия, находящий выражение в адекватном предмету, пластичном, ярком, порой публицистически остром суждении. К. х. стоит, в сущности, у ис токов любого искусствоведческого суждения, представляя собой «мыс ленный образ» произведения, наиболее непосредственную и живую ре акцию на него. Но по мере усложнения исторического понятийного ап парата она становится самостоятельным разделом искусствознания, в котором динамика художественных вкусов, социальных эмоций просту пает особенно наглядно, выражаясь не в академических исследованиях, а в полемических очерках, всегда подразумевающих конкретную зри тельскую и творческую аудиторию. Критические заметки, характерные для многих древних текстов, касающихся искусства, часто встречаются в частных письмах. Эпистолярный характер носят и суждения итальянс кого писателя XVI в. Пьетро Аретино, которого часто называют «отцом художественной критики». В XVIII в., в эпоху Просвещения, складыва ется жанр критического обзора выставок («Салоны» Дени Дидро во Фран ции). К. х. обретает все большую влиятельность, оказывая самое непос редственное воздействие на формирование новых направлений в искус стве. В XIX в. такие писатели и критики, как Шарль Бодлер, Теофиль Готье, Эмиль Золя во Франции, Джон Рескин в Англии или В.В. Стасов в России, становятся властителями дум целых поколений мастеров искус 206