* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОСТЮМ сывая события 20 января 1856 г., цензор А.В. Никитенко записал в сво ем дневнике: «Познакомился на вечере у министра с одним из коново дов московских славянофилов А.С. Хомяковым. Он явился в зал мини стра в армяке, без галстука, в красной рубашке с косым воротником и с шапкой мурмолкой под мышкой. Говорил неумолкно и большей час тью по французски — как и следует представителю русской народно сти. Встреча его со мной была несколько натянута, ибо он не без осно вания подозревает во мне западника». Во 2 й пол. XIX в. К. распростра нилась в городах гораздо шире. Ее носили не только рабочие, но и демократически настроенная молодежь, актеры, писатели и др. «Пе чать народничества лежала и на его внешности: он носил тогда красную косоворотку, высокие сапоги и черный широкий сюртук», — писал о режиссере Е.П. Карпове Ю.М. Юрьев, обращаясь к театральному се зону 1896–1897 гг. Красный цвет, упомянутый многими мемуариста ми, — не случайное совпадение, т. к. красному отдавали предпочтение в народном костюме как цвету радости, синониму красоты. К. могла быть из самых различных тканей — шелковых, хлопчатобумажных, льняных, одноцветных, покрытых вышивкой и др. Возможно, что появ ление К. связано с декоративным оформлением древних одежд — вы шивка, помещавшаяся на груди, имела и магическое значение; поэтому застежка «верхницы» (так называли украшенную рубаху) постепенно сдвинулась с середины к плечу. К. имела долгую жизнь — в 1880 х гг. именно она была положена в основу новой военной формы в русской армии, став прообразом будущей гимнастерки. КОСТЮМ — одежда, платье. Все художественные и технические дости жения человечества нашли своеобразное отражение в одежде и костю ме. К. дает представление об эстетических идеалах человека и обычаях народа. Уже не одно столетие К. играет роль универсальной культур ной метафоры. К. свидетельствует о месте человека на социальной лестнице и определяет его поведение в обществе. КОСТЯНОЙ ФАРФОР относится к мягкому фарфору, в состав которого входит до 50% костяной золы, а также кварц, каолин и т. д. К. ф. харак теризуется наибольшей белизной и просвечиваемостью, его покрыва ют либо глазурью, либо выпускают в виде т. н. бисквитного фарфора, т. е. без глазури. К. ф. используется преимущественно для изготовле ния художественных изделий. КРАКЕЛЮР — трещины красочного слоя в произведениях живописи на холсте, а также на фарфоре и эмали. К. появляется после исполнения картин в результате различий в коэффициенте расширения красочного слоя в процессе высыхания и испарения разбавителей, а также в высох ших картинах от резких перепадов температур, влажности, повышен ной сухости, ударов и др. механических воздействий. 202